概括
現任佛山創作院副院長，佛山畫院院長。作品多次參加國內外美術作品展覽並獲獎，作品被國內外美術館、博物館收藏。出版有《韓浪畫集》、《粵山亦蒼茫：韓浪》、《韓浪小品》、《21世紀優秀藝術家：韓浪》、《水墨品質：韓浪卷》、《21世紀有影響力畫家個案研究：韓浪卷》，《當代中國畫名家系列·韓浪卷》、《大家風采·韓浪卷》、《中國文化風采·韓浪》、《中國當代著名山水畫家精品選 韓浪·寫生卷》等畫冊。
職業生涯
簡介
韓浪，畢業於廣東省工藝美術學校繪畫專業後，深造於廣州美術學院和中央美術學院中國畫山水研究生班，現為中國國家畫院中國畫高級訪問學者、龍端工作室課題組成員、大家美術館學術委員會委員、中國美術家協會會員、廣東省佛山市藝術館畫家，
1987-1997
1987年，嶺南美術出版社《畫廊》專題介紹韓浪中國畫。
1997年，天津人民美術出版社《國畫家》專題介紹韓浪中國畫。
1998-2000
1998年，中國藝術研究院美研所《美術觀察》專題介紹韓浪中國畫。
1998年，在上海參加“中國畫藝術大展”。
1998年，在北京參加“國際中國扇面畫展”、“中國人民解放軍八十周年美術作品展”。
1998年，在紐西蘭參加“新中國文化藝術交流”。
1999年，《藝術界》專題介紹“韓浪中國畫”。
2000年，在廣州參加“穀雨人人小品展”，在深圳舉辦“雨八小小品展”。
2001-2005
2001年，作品“故鄉月色如水”、“故鄉一簾幽夢春風十里柔情”、“一溪林色帶雨山寒”等參加香港舉辦“韓浪——優秀中國山水畫家展”。
2002年，作品“清明細雨如煙”、“實聽禪者為上人也”、“雲南寫生”、“東山昨夜小雪”。等參加漢城參加“中韓美術作品交流展”。
2003年，作品“臨山窗聽暮笛依依”、“暮霞如血有靈狐淺笑”和“夜半酒醒時往事已如煙”等參加在北京“中國優秀美術教師優秀作品展”並獲“佳作獎”。
2004年，作品“盛夏蟬聲樹梢頭”、“到家了今晚應該沒有夢了”和“身在家山夢亦閒”等參加在威海參加“中國畫寫生作品邀請展”；
在北京參加“中國畫名家小品展”；
在山東濟南參加“水墨動向.當代中青年國畫家學術邀請展”；
在山東煙臺參加“全國中國畫壇名家邀請展”；
在山東威海參加“當代中國畫名家作品提名展”；
在天津參加“《國畫家》小品展”；
在日本參加“中國文化交流中國畫展”；
在法國參加“中法文化交流展”；
《中國書道》專題來介紹韓浪中國畫。
2005年，作品“春雨一霄鄉夢輕風十里柔情”和“傾城寫生”。發表《雲芳氣度——讀常朝暉繪畫隨想》、《癸未冬夜燈下》文章。中央美術學院美術研究《2004中國畫年鑑》入編；
四川美術出版社《美術收藏》專題介紹韓浪的中國山水畫；
在廣州《黃賓虹研究》介紹韓浪中國畫；
在北京參加“第二屆當代中國山水畫.油畫風景展”；
在蘭州參加“水墨敦煌當代中國畫名家學術邀請展”；
在濟南參加“傳統與現代中國畫名家提名展”；
在曼谷參加“中泰文化交流展”；
韓浪作品
在山東曲阜參加“孔子杯全國當代書畫家邀請展”；
在北京參加“研道知機中國畫展”；
在北京參加“中國畫研究院龍瑞工作室作品展”；
在山東濟南參加“‘水墨動向’當代中青年國畫家學術邀請展”；
在北京、煙臺參加“萬籟由心中國當代山水畫名家精品展”；
分別在石家莊、濟南、南京、廣州參加“中國畫研究院龍瑞工作室作品展”；
在山東壽光參加“當代優秀中國畫家提名韓浪、曹建華、王輔民、常朝暉展”。
2006-2007
2006年4月，在挪威參加“東方墨.中國當代水墨藝術家邀請展”。
2006年5月，在山東濰坊參加“中國名家邀請展”。
2006年7月，在山東青島參加“中國名家提名展”。
2006年9月，在北京中國軍事博物館參加“老區自然人文中國畫展”。
2006年11月，在日本東京參加“當代中國畫名家邀請展”，在山東濟南參加“水墨動向學術展”。
2006年12月，在山東濟南參加“中國畫研究院龍瑞工作室優秀作品展”。
在北京中國美術館參加“國家中國畫院龍瑞工作室課題研究組作品展”。2006年，作品“山中風暖又送黃昏疏雨聲”和“天涯倦客山中自有歸路”
2007年2月，在四川成都參加“天地之象中國畫家畫院首屆龍瑞工作室山水精英班教學作品展”。
2007年4月，在山東濟南參加“當代中青年實力派中國畫名家作品邀請展”。
2007年8月，在山東威海參加“心象文墨.第二屆中國畫名家學術作品邀請展”；
在北京國家畫院美術館參加“國家畫院龍瑞工作室精英班作品展”；
韓浪作品
在北京中國美術館參加“第二屆全國中國畫展覽”；
在北京炎黃美術館參加“第一屆炎黃中國畫名家邀請展”。
2007年9月，在北京國家畫院美術館參加“中國國家畫院首屆山水精英班畢業創作展”。
2007年11月，在重慶參加“重慶.立場中國當代藝術大展”。
2007年11月，在山東濟南參加“水墨動向.第六屆當代著名中青年國畫家學術邀請展”。
2007年，作品參加由中國國家畫院美術館和大家美術館主辦的“當代經典”名家邀請展。
主要著述：《韓浪畫集》、《小小韓浪》、《粵山亦蒼茫.韓浪》、《中國優秀水墨》、《韓浪小品》《江蘇畫刊提名.二十一世紀優秀藝術家.韓浪》、《水墨品質.韓浪卷》、《藝術界創刊100期推薦中國畫家韓浪》、《二十一世紀重要影響山水畫家個案研究.韓浪》、《當代中國畫名家系列.韓浪卷》、《大家風采.韓浪卷》、《中國山水畫名家.韓浪卷》、《中國文化風采.韓浪》、《〈江蘇畫刊〉提名二十一世紀優秀藝術家·韓浪》、《水墨動向》畫集作品多次參加各類專業展覽並獲獎，並被國內外博物館、美術館收藏，並在國內外多種專業刊物專題介紹。多次被邀請出國講學、學術交流。
作品評價
內容
二十世紀具有極大影響力的畫家，像齊白石、黃賓虹。因我生晚也，不得見其人，但有幸拜觀過他們千百幅畫作，故能聞其畫而論其人。但亦有像丁衍庸、趙少昂諸位，有是筆者師友之間，亦有是筆者之師。就其畫而論其人之藝，不一定深知其創作之背後理論及思維方式，但卻能更客觀，因為沒有了感情的分數。韓浪現供職於佛山群藝館。我還未有機緣認識韓浪先生，但卻有機會看過他不少畫作及畫冊，故以其畫而論其藝焉。
風格
第一眼看到韓浪先生的畫，就覺得他的路子很接近中國大陸之新水墨畫一派作風。談到新水墨畫，以個人之見，大致亦可分兩大類，一類是流行於港台地區，其畫風以表現水墨技巧，作風為抽象或半抽象為主調。另一類則流行於中國大陸，以表現線條筆墨，作風在變形而具像為主像。但他們不是沒有共同點。他們共通點在以石濤畫語作為其理論基礎，而在構圖造意上，著重寫生，筆墨則受黃賓虹影響甚大。
構圖
韓浪先生的作品，大方向還是中國大陸的新水墨畫路子。但是他的個人風格，卻仍是十分濃烈。看到他的畫，第一感覺，就像看到古碑刻拓本。古碑刻拓本雖然是以墨色為主，但他的主要內容，卻是在白色這裡看到。（這是以主流拓本而言，因為陰刻碑銘拓本，則像墨跡一般，由黑色部分表達內容）。韓浪先生作品，用筆有黃賓虹氏晚年的綿密。以軟筆為主，帶燦而見潤，不過其畫畫龍點睛處，在於其留白地方。韓浪先生的畫，白位其實不少，卻像傳統水墨畫，著墨不多的寫法，正是畫之特徵。我以為韓浪先生是用這一個構圖方法做出自己一種風格特異的構圖，而他用這一個構圖方法來營造他主要繪畫題材——山中景像，顯得十分得心應手。山中的陰、晴、風、雨，秋風之乾裂，夏雲之濕潤，春雨之連密，冬雪的荒寒，在他筆下都一一浮現在紙上。畫能移人之情，韓浪先生的畫，是絕對可以讓觀者感受到絕非虛言。
獨立意義
他把精力投放在“寫”字上，弱化物象，突出筆墨的內涵和形質，強調點線的獨立意義，使他的筆墨能力有了大幅度的提高，作品中有一股超然於世俗之外的逸氣，其筆墨偏於“意”的強調，與丘壑若即若離又相輔相成，以淡寫濃，積點成線，有暈有留，蒼拙而滋潤，即便是散逸蕭疏的畫面，也透著明媚和清華，而絕無常見的俗媚、做作、油滑、狂怪、輕佻浮薄、虛張聲勢之氣。這顯然源自於他對筆墨品質的追求和精神的自我修煉。
藝術
前人有云：“頓悟容易漸修難”，就藝術而言，需要漸修，也需要頓悟。“頓悟”就是忽然明白，“漸修”就是下苦功夫真功夫，這須耐得寂寞與孤獨，沒有寂寞之道就沒有真學問、高藝術。在藝術中強調靈性、強調筆墨的韓浪，收穫了自己“頓悟”、“漸修”後的果實。在他那裡，性靈與個性給了他以藝術的自由，使他的藝術成為具有品位的文本。在這個高度上，韓浪創作了不少令人耳目一新、清新雋永的作品，正是這些作品傳遞著可貴的藝術精神。如此沿革，畫家的心靈會捕捉到更多的意象、思緒和靈感。
相關書籍
書籍名稱：《韓浪》
書籍名稱：《韓浪》
【作 者】：賈德江主編
【叢編項】：21世紀有影響力畫家個案研究
【裝幀項】：銅版紙
【出版項】：北京工藝美術出版社/2006-6-1
【ISBN號】：9787805266039/7805266034
書籍介紹：中國的繪畫藝術一向強調藝與道通，“得乎道而進乎技”，強調畫品與人品的一致。在傳統畫論中，格調的高下比風格的創造更重要。人們可以說風格雅分優劣，卻必須承認格調有高下，而格調總是曲折地反映著畫家的人格、精神品位與文化素養。歷代傑出的畫家特別是文人藝術家，都諳熟詩文書法，重視精神人格的塑造。中國的山水不像西方風景畫那樣摹擬自然，而要求“外師造化，中得心源”，“畫為心跡，境由心造”，實際上是畫家基於個人的信念和溝通與契合，同時也是對客體的選擇與整合。著名山水畫家韓浪在藝術道路上的選擇和追求，也同樣符合這一創作規律。發掘胸中丘壑，以筆墨表現“內美”，已成為他的自覺意識。他在《遠山在召喚》文中寫道：“除此之外作者別無選擇。因為作者確實在人生的十字路口面臨過許多的選擇，最後總是義無反顧地走上這條不歸路。”話語中很有些飽嘗世味、徹悟人生之後才說得出的話，由此作者感覺韓浪在精神上的成熟。
韓浪作品
韓浪作品