簡介
中國畫壇以擅畫猿猴著稱的畫家代不乏人，張其翼則是現代畫家中尤擅畫猿的天縱之才。其花鳥畫從寫意走向工筆，復從工筆走向兼工帶寫、工寫並施。他賦予工筆以寫意的灑脫，賦予寫意以工筆的謹細。張其翼的翎毛花鳥畫創作常以形神兼備、意趣盎然而令人拍案稱絕。《紅葉雙猿》就是他的眾多佳作之一。
畫面左下方有一隻黑猿側身蹲坐在樹幹上，全身毛髮粗硬漆黑。它似乎突然在樹幹上發現了什麼，立刻圓睜著雙眼，張大了嘴巴，發出驚愕的叫聲，神情顯得非常緊張。畫面右上方有一隻白猿面向觀眾，輕巧地攀緣在茂密的枝蔓藤條上遊戲，全身毛髮柔順潔白。它雙臂拉扯著藤蔓，神情溫和平靜，突然驚聞黑猿的叫聲，即刻目不轉睛地注視著下方，投去關切的目光。黑白雙猿在這一瞬間的姿態和神情的變化被畫家準確傳神地記錄下來，那靈巧機敏、調皮好動的本性躍然紙上。正如古人詩云：“畫莫難於工寫生，獐猿移得上幽屏。相逢平野初驚顧，共向薰風適性靈。”要表現深山野林中猿猴的生態特別是動態，非諳熟猿猴生活習性者不足以為之。畫中雙猿，
一側一正、一張一弛、一黑一白、神采各異、自然生動，這完全有賴於畫家對猿猴長期細心的觀察，特別是對猿猴的心理和習性的耐心揣摩。只有經過嚴格的寫生訓練，方能“以伺其動靜游息之態，以資於畫筆之思致”。
畫家在畫黑猿的時候，充分發揮了渲染的技法，將黑猿全身上的絨毛層層墨色渲染，周身不做輪廓勾勒，皆以淡墨乾筆塗擦而成。面部眼口鼻乃至牙齒等部位，細筆勾描，形象真實生動。當畫白猿的時候，畫家用留白的手法，以枝蔓樹葉的茂盛來反襯全身毛茸茸的白猿。白猿面部的描繪用筆工秀，神情變化微妙，解剖比例均合法度，技法精到，又不拘謹。畫面中部幾片碩大緋紅的楓葉使雙猿不因強烈的色彩對比而顯得突兀，反而平添了幾許清涼秋意的生趣。畫家以工筆手法細描細染黑白雙猿和楓葉，嚴謹工麗，精細而不乏生動；以寫意手法闊筆揮寫點染樹幹藤蔓，筆墨勁健酣暢，豪放灑脫，整幅畫面看上去工致嚴謹與疏簡放逸相得益彰。黑猿畫在左下方，增強了畫面的穩定感。白猿則通過留白而呈現在繁茂的樹幹藤蔓中間，使畫面全無充塞之感。全畫既注重對雙猿的傳神寫照，又力求對意境的營造，虛實呼應、情景交融、靈氣盎然。
張其翼終生致力於對馬遠、呂紀等人作品的研究與臨寫。他的作品遠看極有氣勢，近看又極為精妙。他將宋元畫中抒‘隋超逸的旨趣、明畫中兼工帶寫的畫法乃至清代意筆花卉勁健恣肆的筆意融為一體，使其創作處處見筆，工而不弱，細而不膩，寓蒼勁於秀潤之中，達到了工中寓寫、以寫為工的境界，因此在近現代花鳥畫壇上脫穎而出，卓然成家。
作者
張其翼(1915---1968)，字君振，號鴻飛樓主，福建閩侯人。早年受教於李劍伯、金拱北。1932年參加中國畫學研究會，後入湖社畫會；1938年畢業於北京輔仁大學美術系，師從溥碾、汪慎生等名家學習花鳥畫及山水畫。1937年被聘為湖社畫會的花鳥評議。同年，創辦鴻飛畫社，招收學生，開班授課，併兼任古物陳列研究所武英殿國畫館研究員，系統地對故宮藏畫進行臨摹和複製工作。新中國成立之初，參加中國畫研究會的籌建工作，隨後加入剛剛成立的中國美術家協會。1956年調入設在天津的河北藝術師範學院(今天津美術學院)美術系任教，繪製了很多工筆花鳥畫教學范圖、圖稿、課徒稿，現藏於天津美術學院圖書館。著有《我怎樣畫翎毛》，有《張其翼畫集》等行世。
