畫作內容
明周臣山齋客至圖此圖描繪深山齋堂主人待客來訪的情景。全圖重心為山齋，它處於崗巒環抱、溪流縈繞、嘉木交蔭的環境裡，顯得幽深隱蔽。齋室的廳堂寬散明亮，齋室主人端坐堂內，堂外有一客曳杖緩步而來。堂後溪河板橋上亦有來客，且攜一背琴小童，點出了“客至”的主題。隔溪對岸平林漠漠，雲霧迷漫，樓閣隱現。遠處峰巒連綿迭盪，流泉遷曲下注，境界深遠壯闊。
署款“姑蘇東村周臣寫”，下鈐“東村”朱文方印、“舜卿”朱文方印。
藝術鑑賞
此畫是以人物為內容的山水畫。以封建文人隱居生活為表現題材，反映士大夫寄情山水、志耽林泉的閒雅情趣。構圖十分嚴謹周密。山齋為全圖的重心。全圖峰巒聳立、溪流曲繞、煙嵐雲氣浮動，蒼松叢林掩映著一所小庭，顯得異常典雅清新。圖中採用高遠的布局法，即採用抬高視點的取景方法，由近及遠。近景是一個倚岩傍水的山間別墅——山齋，坡石橫臥，青松倚仰，雜木蔥鬱，枝幹虬曲，枝葉茂密與遠山遙相呼應隱映著深靜別致的院落。齋室的廳堂寬敞高軒，屋內屋外，人物活動清晰可辨，主人端坐堂內，正展卷而讀，似在等待客人到來，姿態悠然自在，主人身後有侍者佇立著。堂外來客已曳杖門前，堂後溪河板橋上亦有來客，童子攜琴跟隨，點出了“客至”的主題。遠處峰巒巍峨層疊，危崖懸瀑，溪流曲繞，煙雲浮動，樓閣在林端隱現可見。境界深遠壯闊。近景和遠景造型堅實明晰，中景虛化朦朧，則吸收了元文人山水畫的構景長處。此畫以客觀的山水畫，描寫文人士大夫隱逸清閒的生活。畫面融人物、山水為一體。筆鋒細勁，設色淡雅。人物雖小，但刻畫細膩，各盡其態。山水景物皆以尖勁利落的細筆勾斫，廳堂的界畫和太湖石描繪，都十分整飭精巧。山石用小斧劈皴法，堅凝沉著，稜角分明，樹木以小筆勾點而成，筆墨勁爽剛健，靈活秀潤。在表現遠岸樹叢和雲靄時，以濃淡的水墨點染暈化方法為主，頗有米點雲山的遺意。縱觀全畫構圖完整，意境清幽，筆墨謹嚴，設色雅靜，確屬工整佳作。
名家點評
上海博物館研究員單國霖：筆墨技法主要出自李唐，近崗和遠峰運用方硬的小斧劈妓和刮鐵勾斫，表達出嶙均堅緻的石骨。古松乾枝虬曲和倒掛的形態，頗接近馬遠的松樹法。廳堂的界畫和玲瓏透剔的太湖石描繪，都極其整飭精巧，反映出畫家確是深得院體畫狀物寫生周密不荀的傳統，不愧為行家中的高手。同時在表現遠岸樹從和雲菌時，又以濃淡的水墨點染暈化方法為之，頗有米點雲山的遺意，在全圖的嚴整中注入虛靈的氣韻。
作者簡介
周臣（生卒年不祥），字舜卿，號東村，吳縣（今江蘇蘇州）人，活動於15世紀末至16世紀初。擅畫山水、人物、花鳥，畫法主宗南宋李唐、馬遠等院體畫風，並受文人畫的一定影響，功力深厚。周臣是一位富有創新精神的職業畫師，為了適應人們的欣賞趣味，他一方面突破職業畫家的局限，創作了大量以文人生活為題材的作品，一方面嘗試在技法上學習文人畫的筆墨情趣，使其作品具有周密雄勁而又清曠秀美的格調，在畫壇上獨樹一幟。唐寅、仇英為其門下高足。
