簡介
絹本，設色，縱：136.4，橫：72.2厘米。
此圖描繪山齋主人待客來訪的情景，布局嚴謹周密。山齋為全圖的重心，它處於岡巒環抱、溪流縈繞、嘉木交陰的環境裡，顯得幽深隱蔽。主人端坐齋內，似在等待客人。一客曳杖正朝山門行來，不遠處溪河橋上亦有來客，並有攜琴僮僕相隨，點出了[客至]的主題。隔溪對岸平林漠漠，霧靄冉冉，樓閣隱現，遠處峰巒巍峨層疊，流泉迂曲下注，境界深遠壯闊，氣勢雄偉恢弘，體現出取法北宋中原畫派高遠布局法的特徵。筆墨技法主要出自李唐，近岡遠峰運用方硬的小斧劈皴和刮鐵皴勾斫，表現出嶙峋堅實的石骨和明晰的山石輪廓。古松枝幹虬曲和倒掛的形態，頗接近馬遠的松樹法。齋室用界畫畫法和配以玲瓏剔透的太湖石，描繪都極其整飭精巧，反映出畫家深得[院體]畫狀物寫生周密不茍的傳統。而在表現中景樹叢和雲靄時，又以濃淡不同的水墨點染暈化方法為之。虛化朦朧，頗有米氏山水的遺意，在全圖的嚴整中注入了文人畫虛靈的氣韻。這是周臣風格的代表作。署款[姑蘇東村周臣寫]，下鈐[東村]朱文方印、[舜卿]朱文方印。
周臣以封建文人的隱居生活為表現題材，反映了士大夫寄情山水，志耽林泉的閒雅情趣，畫面描繪的是主客二人分別時依依不捨的感人情景。從船工坐在船頭，伏膝熟睡，等待主人會友歸返的細節，可以看出畫家創作藝術構思的精妙。在表現這類隱逸生活題材時，畫家不同於元明文人畫那般追求荒率空寂的意境，而是賦予雄偉恢弘的氣勢，有著自己的藝術特色。《柴門送客圖》可以體現這種風格。
