作品原文
山裡的小詩
鳥兒出山去的時候，
我以一片段預告瓣放在它嘴裡，
告訴那住在谷口的女郎，
說山裡的花已開了。
創作背景
由於1921年周作人翻譯、介紹了日本的短歌和俳句，後來泰戈爾的《飛鳥集》又由鄭振鐸翻譯過來，流波所及，在新詩創作中出現了“小詩熱”，甚至被稱之為“小詩運動”。作者就是在“小詩運動”中創作了這首詩。
文學賞析
短短四句，像是用白話寫的絕句，情深意長，韻味無窮。山里，這是空間；春天，這是時間，但實際上這首詩卻是超越了時空。空間畢竟有限，時間亦是短暫的，而愛情卻是無限的、永恆的。這首詩把時、空抽象了，正是為了表達一種無限的情思。妙的是寫情而不犯一個情字。只寫了“我”請鳥兒傳遞一個信息。這信息也只一句話：“山裡的花開了”，真正空靈已極。而這種空靈卻包藏著無窮的意蘊，留下空白，讓讀者去想像，去填充。“我”和“少女”，一在山中，一在谷口，他們也許是“相見時難別亦難”；也許女郎時時在念著山裡的花，因為它聯結著他們過去和現在的種種情意；也許每到花開的時候，他們就歡聚了；也許他們總是相約在花開時節……這無限的情思，盡在不言之中。中國古代詩論畫論，講究有無相生，虛實互用。所謂“不著一字，盡得風流”，所謂“妙在無處”，“無畫處皆成妙境”，這首詩可謂深得其中奧妙。
鴻雁傳書，青鳥傳信，這是中國古代人民的美麗想像。這首詩也請鳥兒作使者，但這鳥兒不是專使，而只是順便捎帶；所帶的不是情書，而只是一片段預告瓣。花瓣是春天的象徵，也是愛情的象徵。花瓣給人以一種溫馨、芬芳的感覺，也使人聯想到春天和愛情的溫馨和芬芳。花瓣居然由“我”放到鳥兒嘴裡，詩人的想像力已從現實世界升華到神話世界了，這首詩因此而帶有一種浪漫主義的氣息了，加上把時、空抽象化了這一特點，使人感到這種氣息更加濃郁。
最後值得一提的是，“小詩”用其短小的形式，極其凝練含蓄的語言，表現詩人對人生的“剎那感覺之心”，或如冰心所說，用來“收集”自己的“零碎的思想”，常包含豐富而深刻的哲理，極富於“韻外之致”和“味外之旨”。這首詩並非哲理詩，但可以讓讀者體會到小詩的一些特點。
名家點評
現代詩人吳奔星《現代抒情詩選講》：“這首小詩樸素自然，不雕詞琢句，不裝腔作勢，詩如說話，但又具有柔美的音樂因素。”
上海教育學院中文系教授孫光萱《中國現代名詩100首》：“這首《山裡的小詩》帶有幾分青年人的稚氣，顯得天真活潑，清新可愛。”
北京語言大學教授方銘《現代詩歌精品》：“這一首《山裡的小詩》只有四句，但風情萬種，耐人尋味。”
作者簡介
馮雪峰（1903～1976年），原名福春，筆名雪峰、畫室、洛陽等，浙江義烏人。現代著名詩人、文藝理論家。1921年考入浙江省立第一師範。1927年加入中國共產黨。1928年結識了魯迅，編輯出版《萌芽》月刊，並與魯迅共同編輯《科學的藝術論叢書》。1929年參加籌備中國左翼作家聯盟，後任“左聯”黨團書記、中共上海文化工作委員會書記。1933年底到瑞金任中共中央黨校副校長。1934年參加長征。1950年任上海市文聯副主席，魯迅著作編刊社社長兼總編。後調北京，先後任人民文學出版社社長兼總編、《文藝報》主編、中國作協副主席、黨組書記。1976年患肺癌去世。著有詩集《湖畔》《真實之歌》《靈山歌》《雪峰的詩》等。
