文二代-距離感
兩代人保持距離感
首先要提到的應該是笛安，這個“80後”女孩憑藉著《告別天堂》和《西決》迅速成為各大暢銷書排行榜上的常客，而她的父母同樣是國內有名的作家———李銳、蔣韻夫婦。說起肖鐵這個名字可能知道的人不多，的確，他的原創文學作品至少要追溯到5年前了，但是提到他的譯作，喜歡純文學者大概都會說一聲“噢，原來那是他翻譯的啊。”這就是卡佛的名作《大教堂》 。肖鐵的父親人們當然也不會陌生，那就是作家肖復興。笛安和肖鐵現在都在國外。
以寫靈異小說而逐漸走紅文壇的那多，有個在《萌芽》雜誌當主編的老爸趙長天，連趙長天都說，兒子現在的名氣估計已經比自己大了。那多呢?那多在接受採訪的時候，始終在強調自己和父親作品的差異化問題，能感覺到，關於父親的問題他並不願意多談。翻翻資料就不難發現，絕不僅僅是新一代“文二代”不願意過多與父輩扯上關聯，茹志鵑的女兒王安憶就曾經說過，“我不希望把我和媽媽在文學上扯在一起;我就是我，在這一點上，我是獨立的。”
文二代-差異化
那多提到的差異化問題是除了“文二代”不願過多與“文一代”在一起被談論之外，“文二代”的又一個特點，文學評論家陳曉明在接受採訪時就提到，“這些文二代出手都很高，比起同齡人，他們的寫作也更有特點。有意思的是，這些文二代的寫作風格與他們的父輩大都相去甚遠，從這一點也看到了他們的叛逆性。”
“文二代”中很多人在回答自己的寫作風格是否受上一代影響時都會提到，這種影響是潛移默化的，但是自己的作品和“文一代”不論題材抑或其他都有諸多不同。莫言的女兒管笑笑提到的一點很重要，就是他們的父輩受成長環境影響，很多人在寫作中偏重鄉村化題材，而“文二代”則是在城市化進程中成長起來的一批作者，這已經給差異化造就了強大的前期鋪墊。
同樣的，在“文一代”眼中同樣看到了這樣的差異化，秦文君說起女兒戴縈裊的作品時，就認為和自己的作品很不一樣，除了都是現實題材以外，女兒的文筆顯然更加潑辣。趙長天和那多作品的不同，更是顯而易見的，一個走著純文學的道路，另一個則在消費文學的市場中馳騁。但是，面對“文二代”的時候，“文一代”們都願意用一種寬容且欣賞的目光去看待他們的作品，並沒有要求後輩一定按照自己的道路前行，這無疑是個好事情。
文二代-成長環境
“文二代”在其成長中獲益是肯定的，“文二代”家中的大量藏書和資料可以幫助他們得到薰陶，這使得“文二代”通常早慧，出道也早。
一方面可以在家學中得到薰陶，另一方面，成長在這樣的家庭是否也讓“文二代”感到壓力呢?這樣的家庭背景的確會讓“文二代”背負更多的期望值，會有壓力和焦灼感。“但是壓力一方面也是動力，‘文二代’自己不能過於依賴環境，要有自己闖蕩的精神。總體來說，‘文二代’的成長環境帶給他們寫作上的優勢要比劣勢更多一些。”
文二代-主要代表
母：茹志鵑，作家，代表作有《靜靜的產院》等。
女：王安憶，作家，代表作有《長恨歌》等。
父：李敖，作家，代表作有《李敖大全集》等。
子：李戡，大學生，代表作有《李戡戡亂記》。
父：葉兆言，作家。主要作品有：《一九三七年的愛情》等。
女：葉子，高三學生。已出版《帶鎖的日記》、《馬路在跳舞》等。
父：莫言，原名管謨業，著有：《紅高粱》、《生死疲勞》等。
女：管笑笑，1981年生。2003年，管笑笑以《一條反芻的狗》為處女作殺入文壇。
父：肖復興，作家，曾任《人民文學》雜誌主編，著有《早戀》、《啊，老三屆》等。
子：肖鐵，1979年生，現在哥倫比亞大學讀博士，著有《轉校生》，譯有《大教堂》等。
母：尚愛蘭，湖北人，著有《永不原諒》、《焚盡天堂》等。
女：蔣方舟，1989年生。現在清華大學讀書，已出版作品近十部。
父：趙長天，作家，《萌芽》雜誌主編，“新概念作文大賽”發起人。
子：那多，原名趙延，青年作家。作品有《那多靈異手記》、《甲骨碎》、《清明幻河圖》等。
父：李銳，作家，代表作有《厚土》、《銀城故事》、《無風之樹》、《太平風物》等。
母：蔣韻，作家，代表作有《櫟樹的囚徒》、《紅殤》、《隱秘盛開》等。
女：笛安，1983年生，現就讀於巴黎第四大學。著有《告別天堂》、《西決》等。
父：劉墉，台灣勵志作家，祖籍北京，著有勵志書《螢窗小語》等上百種。
子：劉軒，1972年生於台北。著有《顫抖的大地》等。現在哈佛大學讀博士。
父：鄭淵潔，童話大王，著有《皮皮魯》系列。
子：鄭亞旗，童話大王之子，現任《皮皮魯》主編。
父：蘇童，作家，著有《妻妾成群》、《大紅燈籠高高掛》等。
女：童天米，12歲時就發表作品《我的鑰匙你的門》。
母：秦文君，兒童作家，著有《男生賈里》等。
女：戴縈裊，復旦大學大三學生，出版作品有《被磕疼的心》。
文二代-知名作家子女大舉進軍文壇
葛亮
近日，新生代作家葛亮在內地推出了他的長篇小說《朱雀》的中文簡體版，而首先吸引媒體和公眾眼球的不是其作品，而是其不折不扣“文二代”的身份——他的太舅公是陳獨秀，祖父葛康俞為著名藝術史家，叔公則是中國核子彈之父鄧稼先。2009年的某權威雜誌十大小說揭曉榜上,葛亮的名字和張愛玲、虹影、陳冠中、蘇童、閻連科位列一起,在其26、27兩日的新書首發會上，莫言、陳冠中、閻連科等國內一線大牌作者也甘願為其保駕護航。
文二代-中國的“二代”現象如洪水猛獸
池莉
近年來，一批出生於上世紀七八十年代的新生代作家悄然崛起，正以強勁的氣勢在文壇捲起一陣狂潮，比如笛安、葉子、管笑笑、童天米、呂亦池、那多、肖鐵、劉軒、鄭亞旗，而他們的父母輩都是文壇名人：李銳、葉兆言、莫言、蘇童、池莉、趙長天、肖復興、劉墉、鄭淵潔。從富二代、官二代再到文壇的文二代，中國的“二代”現象如洪水猛獸一般席捲而來。
文二代-文壇新丁出書 叔輩大腕搖旗
日前，香港中文大學博士葛亮新作《朱雀》在京舉辦了盛大的發布儀式，莫言、陳冠中、閻連科等國內大牌作家到場為其搖旗吶喊。
據了解，閻連科甚至推掉了自己的活動，抽出時間專門來參加該活動。許久沒有露面的莫言剛剛從國外回來，也專門抽出時間來為葛亮助陣。
活動上，閻連科大讚葛亮：“出道就很老到”、“我在30歲的時候腦子是一片文學的空白，但是他在30歲的時候已經寫出這么老到的作品”。白燁更是評價這部小說：“看了以後很吃驚。書是寫南京，但其實它的內容遠遠大於寫南京，通過故事把中國百年史寫了，這點難度是非常大的。”
有人指出，眾多文壇大腕為葛亮捧場，與其家世不無關係——太舅公是陳獨秀、祖父葛康俞為著名藝術史家，叔公則是中國核子彈之父鄧稼先。
不僅是葛亮，“文二代”笛安的長篇小說《東霓》今年年初出版上市，首印量高達50萬冊，著名作家劉恆甚至親自作序。在今年年初的圖書訂貨會上，台灣青年作家劉軒和大陸青年作家那多對談，雙方父親也在不同場合多次賣力吆喝。父親是文壇大腕，兒子的作品自然是眾星捧月。在今年的香港書展上，李敖公子李戡新書出版，台灣名嘴陳文茜親自出馬，為李戡大聲吆喝……
有社會觀察家分析說，在中國社會無論在哪個圈子，“傳幫帶”已經成為慣例，師傅賣力為徒弟吆喝，正如趙本山之於小瀋陽，文壇也不例外，父親是文壇大腕，好友自然會為其子賣力吆喝。
文二代-“文二代”幕後: 誰在為他們保駕護航?
評論家白燁認為家庭對葛亮的影響是一定有的，但是可能是一種潛移默化的，甚至是遺傳中的一種精神。因為他覺得葛亮有才子氣，甚至可以感覺到某種貴族氣，這跟遺傳有關係。
而閻連科則對於貼上標籤的葛亮提出了善意的提醒——“如果你的上一代作家，你真正對他完全的理解，讓他的營養進入你的腸胃，進入你的血液，那么是有益的。但是，如果你的營養進入骨髓的話不是一件好事情，所以我想其實在葛亮的下一部小說，我期待他寫的不像《朱雀》這樣，或者離張愛玲要遠一些，我想這種一脈相承的營養進入血液是營養藥，一旦營養進入骨髓就是毒品。”
文二代-網友評論
網路上，百分之八十的網友認為，天時地利人和，“文二代”占有那么多文學上的稀缺資源，他們要成功，太容易了。在這些網友看來，“文二代”和官二代、富二代一樣，在這個社會上也是一種不平等的現象。
但是也有不少網友對“文二代”持支持態度，他們認為，儘管更多的“文二代”還顯得太稚嫩，創作之路還很曲折，但是只要不懈努力，過幾年，他們的作品會得到更多讀者的認可。“文二代”如果能接續父輩的文才，又帶著自己個性，就是當下文壇的一道風景，也是當代文學的一抹亮光。
文二代-“文二代”辯駁不願被貼上標籤
對於“文二代”這個名詞，葛亮顯然還不是特別適應。他認為，家族對他而言是寫作的一種潛在動力，因為讓他看到一個時代里的人文精神，在他的文字裡面就顯得非常有意義。
張悅然也極力想扯開這個標籤。葛亮說：“這種標籤對我們沒有直接的意義。而且作為作家來說，標籤是一個蠻不現實的元素。作為新一代的寫作者被打上各式各樣的標籤，就像產品一樣，產品最大的問題是複製，複製就是流水線化，為什麼年青一代寫作的小說看起來似曾相識?因為是外界標籤埋沒了身上某種個性。所以從這一點來說，包括認知 《朱雀》這本書，從一個作家的個體角度，對於他所理解的城市，對於他心目中家鄉的感知，從這個角度看這本書就已經很好了。”
而張悅然則說：“對我來說，我還是比較勉強，我父親只不過在大學裡，和中文有一些關係。我自己沒有這樣的感覺。我覺得葛亮用‘文二代’這個詞概括也完全不合適，去描述他的關係也應該不是這樣一個詞吧。確實任何的標籤都讓人覺得很討厭，一定要把你和一類人歸在一起，然後放到任何一個口袋裡，好像這樣才能認識你。這是我一直都很煩惱的，所以我希望葛亮出書，包括 《朱雀》，包括之後的書都不要有這樣的煩惱。所以我希望不要再叫‘文二代’。”
文二代-“文二代”思考能否超越父輩?
王安憶
“文二代”在光環的籠罩下是否能超越他們的父母，目前還未能定論。而唯一讓我們有目共睹的是，曾經作為“文二代”的王安憶，她的母親茹志鵑是小說《百合花》的作者，但王安憶今天的文學成就，早已超越了母親。對此，新萌文化主任編輯鄭輝顯得較為樂觀：“‘文二代’主要還是太年輕了，所以容易被誤會或爭議是靠著父母而獲得成績的。但也有觀察家認為，‘文二代’因為從小有文學氛圍的薰陶，也有文學的慧根，等再過幾年，取得更多優秀成績，得到更多的認可，也就漸漸‘獨立’了。”
從出生的那一刻起，“文二代”便口含金鑰匙，生活在濃厚的文學氛圍內，中國的文學大家甚至都是家中常客。表面看來，他們擁有普通作家一輩子都夢寐以求的文學資源，他們更容易在文學上迅速崛起。但文學來不得半點虛假。
從作品來看，“文二代”大多以情感懸疑為主，還大多處於經驗寫作階段，沒有紮實的生活基礎，年輕、閱歷不足是最大局限。眾所周知，寫作來源於生活，沒有豐富的生活經歷，寫作也便成了無源之水。“文二代”還年輕，在父輩的光環下，“文二代”們的文學道路能走多久?多遠?
正應了那句話，路，還是要靠自己走。
文二代-“文二代”部分檔案
蘇童
莫言VS管笑笑
對於著名作家莫言，大家很熟悉，都知道他是從山東高密東北鄉走出來的作家。他的女兒管笑笑也是文壇的一兵。她在山東大學讀書時就出版了《 一條反芻的狗》，後來又翻譯出版了《加百列的禮物》。如今，她在北京一所高校任職。
肖復興VS肖鐵
肖復興和肖鐵這一對父子，也都是作家。肖復興就不多說了，對於肖鐵，認識他的讀者也不少。1979年出生的他曾經是有名的少年作家，如今是中國作協會員，北京大學中文系畢業，現在美國留學。曾寫長篇小說《轉校生》，與父親肖復興合著《三色冰激凌》、《吹著口哨走過來——雕刻時光》。2009年1月北京書市，他翻譯的美國作家雷蒙德·卡佛的短篇小說集《大教堂》出版，受到好評。
蘇童VS童天米
推出《碧奴》、《紅粉》、《妻妾成群》的蘇童是一個很低調的人，更很少寫文章吹捧別人，但這一條對女兒童天米就例外了。
因為父親的影響，童天米從小也愛寫作，在 12歲時就推出一本自己的個人作品集《我的鑰匙你的門》，筆下文字不乏靈氣，有寫作的潛質。其中《和父親的第一次交戰》、《我的小天地》等，都有蘇童的影子。
其實，屬於“文二代”的“80後”，遠不止上述幾位，在已成名的“80後”作家中，張悅然、馬小淘、鮑爾金娜，都是不折不扣的“文二代”。
