作品原文
定風波 · 暮春漫興
少日 春懷似酒濃，插花 走馬 醉千鍾 。老去逢春如病酒 ，唯有，茶甌 香篆 小簾櫳 。
卷盡殘花 風未定，休恨，花開元自 要春風。試問春歸誰得見？飛燕 ，來時相遇夕陽中。
注釋譯文
詞語注釋
⑴暮春：春末，農曆三月。《逸周書·文傅》：“ 文王 受命之九年，時維暮春。”
⑵漫興：漫不經意，興到之作。明楊慎《木涇周公裒集鄙詩刻之作此以謝》詩：“漫興詩成散逸多，玉人彩筆為編摩。”
⑶少日：少年之時。清納蘭性德《湘靈鼓瑟》詞：“憶少日清狂，花間馬上，軟風斜照。”
⑷插花：戴花。 南朝梁袁昂《古今書評》：“ 衛恆 書如插花美女，舞笑鏡台。”
⑸走馬：騎馬疾走；馳逐《詩·大雅·綿》：“ 古公亶父 ，來朝走馬。”
⑹鍾：酒杯。千鍾極言糧多。古以六斛四斗為一鍾，一說八斛為一鍾，又謂十斛為一鍾。《孔子家語·致思》：“ 季孫 之賜我粟千鍾也，而交益親。”
⑺病酒：飲酒沉醉。《晏子春秋·諫上三》：“ 景公 飲酒，酲，三日而後發。
⑻茶甌：一種茶具。
⑼香篆：指焚香時所起的煙縷。茶甌（ōu歐）：茶罐。香篆（zhuàn音同“賺”）：篆字形的盤香。宋范成大《社日獨坐》詩：“香篆結雲深院靜，去年今日燕來時。”同時，該詞又有香名的意思，形似篆文。 宋洪芻《香譜·香篆》：“[香篆]鏤木以為之，以范香塵為篆文，然於飲席或佛像前，往往有至二三尺徑者。”
⑽簾櫳：掛有帘子的窗戶。亦作“ 簾籠 ”。窗簾和窗牖。也泛指門窗的帘子。 南朝梁江淹《雜體詩·效張華〈離情〉》：“秋月映簾籠，懸光入丹墀。”
⑾殘花：將謝的花；未落盡的花。 北周庾信《和宇文內史入重陽閣》：“舊蘭憔悴長，殘花爛漫舒。”
⑿元自：原來，本來。唐杜甫《傷春》詩之二：“鬢毛元自白，淚點向來垂。”
⒀飛燕：飛翔的燕子。《古詩十九首·東城高且長》：“思為雙飛燕，銜泥巢君屋。”
作品譯文
少年時代，一旦春天來臨，就會縱情狂歡，插花、騎馬疾馳，還要喝上些酒。年老的時候，春天來了，覺得毫無興味，就像因喝酒過量而感到難受一樣。而今只能在自己的小房子裡燒一盤香，喝上幾杯茶來消磨時光。
春風把剩下的花瓣也給捲走了，但它還是沒有停息。可是我不恨它，因為花兒開放是由於春風的吹拂。想問一下，誰又看見春天離去了？離此而去的春天，被飛來的燕子在金色的夕陽中碰上了。
創作背景
此詞為辛棄疾被罷官之後閒居帶湖時所作。這時的詩人正值悲傷之際，閒居帶湖的生活以及被罷官後的落寞心情讓他更加覺得悲涼，以至於看到春風吹掉了花瓣，燕子飛於春風之中這樣的春景，在詩人眼裡也滿是蕭條，而這也從側面反映了詩人對於自己被罷官的憤懣之情，然而尾句寫到燕子於夕陽中遇到春天的景象，也反映了詩人對前途抱有信心。
作品鑑賞
文學鑑賞
此詞分上闋與下闋。
上闋以“少日”與“老去”作強烈對比。“老去”是現實，“少日”是追憶。少年時代，風華正茂，一旦春天來臨，更加縱情狂歡，其樂無窮。對此，只用兩句十四字來描寫，卻寫得何等生動，令人陶醉！形容“少日春懷”，用了“似酒濃”，已給人以酒興即將發作的暗示。繼之以“插花”、“走馬”，狂態如見。還要“醉千鍾”，那么，連喝千杯之後將如何顛狂，就不難想像了。而這一切，都是“少日”逢春的情景，只有在追憶中才能出現。眼前的現實則是：人已“老去”，一旦逢春，其情懷不是“似酒濃”，而是“如病酒”。同樣用了一個“酒”字，而“酒濃”與“病酒”卻境況全別。
“病酒”，指因喝酒過量而生病，感到很難受。“老去逢春如病酒”，極言心情不佳，毫無興味，不要說“插花”、“走馬”，連酒也不想喝了。馮延巳《鵲踏枝》詞說：“誰道閒情拋棄久？每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦。”只有呆在小房子裡，燒一盤香，喝幾杯茶，消磨時光。說作者居於小房子是因為這裡用了“小簾櫳”。“櫳”指窗上欞木，而“簾櫳”作為一個詞，實指窗簾。掛小窗簾的房子，自然大不到那裡去。
過片“卷盡殘花風未定”，有如奇峰突起，似與上闋毫無聯繫。然而仔細尋味，卻恰恰是由上片向下片過渡的橋樑。上闋用少日逢春的狂歡反襯老去逢春的孤寂。於“茶甌香篆小簾櫳”之前冠以“唯有”，仿佛除此之外什麼都不關心。其實不然。
下闕寫道他始終注視那“小簾櫳”，觀察外邊的變化。春風不斷地吹，把花瓣兒吹落、捲走，而今已經“卷盡殘花”，風還不肯停，春天就會隨之破敗，如此看來，詩人自然是恨春風的。可是接下去，又立刻改口說：“休恨！”為什麼？因為：“花開元自要春風。”當初如果沒有春風的吹拂，花兒又怎么能夠開放呢？在這出人意外的轉折中，蘊含著深奧的哲理，也飽和著難以明言的無限感慨。春風催放百花，給這裡帶來了春天。春風“卷盡殘花”，春天就要離開這裡，回到別的什麼地方去了。
“試問春歸誰得見？”這一句問得突然，也令人感到難於回答，因而急切地期待下文。看下文，那回答真是“匪夷所思”，妙不可言；離此而去的春天，被向這裡飛來的燕子碰上了，她是在金色的夕陽中遇見的。古典詩詞中的“春歸”有兩種含義，一種指春來，如陳亮《水龍吟》：“春歸翠陌，平莎茸嫩，垂楊金淺。”一種指春去，其例甚多，大抵抒發傷春之感。
辛棄疾的名作《摸魚兒》“更能消幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數”，亦不例外。而這首《定風波》卻為讀者打開廣闊的想像領域和思維空間，誘發人們追蹤春天的腳步，進行哲理的思考，可謂另闢蹊徑，富有獨創精神。
藝術手法
本首詞中把春天擬人化，說她離開這裡，又走向那裡，這樣的手法最早似乎見於白居易的《潯陽春·春生》：“春生何處暗週遊？海角天涯遍始休。先遣和風報訊息，續教啼鳥說來由。展張草色長河畔，點綴花房小樹頭。若到故園應覓我，為傳淪落在江州。”
同時這種手法也在後世作品中也有例證，如黃庭堅的《清平樂》，則遵循這種思路自製新詞：“春歸何處？寂寞無行路。若有人知春去處，喚取歸來同住。春無蹤跡誰知，除非問取黃鸝。百囀無人能解，因風飛過薔薇。”而王觀的《卜運算元·送鮑浩然之浙東》，構思也很新穎：“水是眼波橫，山是眉峰聚。欲問行人去那邊？眉眼盈盈處。才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬和春住。”辛棄疾《定風波》的下闋和上述這些作品可謂異曲同工，其繼承與創新的關係，也是顯而易見的。
作者簡介
作者辛棄疾辛棄疾（1140－1207年），南宋愛國詞人。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，漢族，歷城（今山東濟南）人。出生時，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。
辛棄疾藝術風格多樣，以豪放為主曾上《美芹十論》與《九議》，現存詞600多首，條陳戰守之策。其詞抒寫力圖恢復國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。由於與當政的主和派政見不合，後被彈劾落職，退隱，1207年秋，辛棄疾逝世，享年68歲。《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》、《永遇樂·京口北固亭懷古》、《水龍吟·登建康賞心亭》、《菩薩蠻·書江西造口壁》等均有名。但部分作品也流露出抱負不能實現而產生的消極情緒。有《稼軒長短句》。今人輯有《辛稼軒詩文鈔存》。
