作品簡介
主題與關鍵字：牧童、竹、蘆葦、牛 故宮書畫錄（卷五），第三冊，頁76
故宮書畫圖錄，第二冊，頁47-48
一位牧童趴伏於母牛背上，小牛跟隨在後，引頸低呼，老牛搖尾相應，母子親情，描寫欲活。
藝術賞析
一位牧童趴伏在母牛背上，小牛緊隨在後，引頸低呼，母牛搖尾相應，親子間孺慕之情，藉由小牛眼嘴神態的傳達，表露無遺。幅中二牛體，皆先用墨筆鉤出輪廓，再以細勁的墨筆絲出呈渦紋狀走向的牛毛，而後再於牛的下腹等處加以烘染，二牛形體神韻描繪俱佳。田野的竹叢以及蘆葦，亦敷色清雅，層次分明，是幅為一件很好的牛畫作品。
此幅並無作者款印，裱綾有清代鑑賞家梁清標所書之題簽，云：“李晞古乳牛圖”。不過本幅牛體、皴石之用筆皆與李唐畫風有別，或屬明代早期之作。
作者簡介
李唐字晞古，河陽三城（今河南孟縣）人。勤奮好學，穎慧過人，詩文書畫俱佳。初以賣畫為生，1114年（徽宗趙佶政和中）參加畫院殿度，以切題畫佳中魁，補入畫院。“靖康之變”被擄往北國，後冒死南逃，在太行山遇蕭照，蕭照拜其為師，同至臨安（今杭州）復以賣畫度日。1142年（紹興十二年）經宋高宗舅父韋淵推薦，授成忠郎，任畫院待詔，賜金帶。所畫山水、花鳥、人物、耕牛等皆精，山水成就最為傑出，成為南宋畫院盟主。所作筆墨峭勁，氣勢雄峻，去繁就簡，創“大斧劈”皴法，畫水打破魚鱗紋程式，得盤渦動盪之狀。他師承古人而超越古人，師法自然而高於自然，是一位人品正、畫品高，震爍古今之現實主義偉大畫家，與劉松年、馬遠、夏圭合稱“南宋四家”，對後世影響很大。傳世作品有《萬壑松風圖》軸、《乳牛圖》軸、《江山小景圖》卷等，現藏台北故宮博物院；《長夏江寺圖》卷、《採薇圖》卷藏故宮博物院；《濠梁秋水圖》卷藏天津市藝術博物館；《晉文公復國圖》藏美國紐約大都會美術館；《山水》雙幅藏日本京都高桐院。據傅伯星《李唐生卒年考》，卒年八十。
