宋代耀州窯瓷器
正文
耀州窯產品以生活日用品為大宗， 飲食具、寢具、照明用具、妝具、供器等無所不備。品種以青瓷為主，兼有醬釉、黑釉、窯變黑釉及白瓷。青瓷胎質細，色灰白，釉色以艾青為上，青中閃黃者居多；彩釉瓷胎色灰白，釉質光亮度強；黑釉瓷胎色灰，釉色漆黑光亮；窯變黑釉的胎色土白，黑釉上有油滴狀與兔毫狀結晶斑紋。器類有碗、盤、帶、盞、盞托、瓶、罐、壺、盒、爐、香薰、缽、洗、盆、燈、注、注碗、枕等。器形豐富，有荷葉式、花瓣式、瓜棱式、六方式等，在宋代同期瓷窯中品類之多居上。如瓶，就有10多種樣式，瓶體或碩長秀麗，或豐滿端莊，皆具優雅之風。上海博物館收藏的耀州窯青釉刻花長瓶，北京故宮博物院收藏的耀州窯青釉刻花盤口瓶最為典型。另有一種卷口、短頸、折肩，瓶身垂直細長,形似萊菔,俗稱“蘿蔔瓶”，為耀州窯特有瓶式。此外，上海博物館收藏的青釉刻花獸足瓶、青釉荷葉式盤,陝西省博物館收藏的青釉刻花倒流壺,1972年河北灤縣出土的青釉刻花葫蘆式執壺，1973年陝西渭南出土的青釉刻花瓶等都是新穎精工之作。耀州窯裝飾以刻、印花為主。刻花為宋瓷同類裝飾之冠，兼有鏤空和剔花。北宋早期刻花裝飾趨簡，僅有兩種紋樣飾於兩種不同式樣的碗壁上。一種是在敞口碗外壁，以浮雕手法刻兩層蓮瓣紋，即宋陸游《老學庵筆記》 所記“耀州青瓷器謂之越器， 以其類餘姚秘色也”的代表之作；另一種於敞口碗外壁，深刻草率的似花非花、似葉非葉的花紋，這是耀州窯刻花裝飾的新作。北宋中期青瓷刻花裝飾發展成熟，獨具特色，刻花刀鋒深，坯面上留有由淺至深的斜面線紋，施釉後，刀痕深陷處積厚釉，燒成後線紋邊緣呈現陰影，托起裝飾花紋，鮮明突出。故宮博物院收藏的青釉刻花牡丹紋瓶，在豐滿的瓶身上，牡丹花枝躍然而起；上海博物館收藏的青釉刻纏枝花紋梅瓶，在俊秀的瓶體上顯露著纏卷飛舞的花枝，美妙動人。刻在碗、盤器類上的裝飾更為精彩，如在碗、盤裡面，或刻出波濤翻滾、洶湧澎湃的海水，或漩渦中魚兒奮游，或小鴨戲蓮，有天成之趣。另有一種刻線纖秀的裝飾，如日本東京國立博物館所藏耀州窯青釉刻鳳鳥紋碗，在六瓣花形的碗面上，兩隻鳳鳥對舞。以纖細柔韌的刻線勾勒出鳳鳥飛舞的婀娜體態。北宋晚期耀州窯印花裝飾更為突出。題材除習見的纏枝、折枝牡丹、寶相、蓮花、嬰戲紋外，還新出把蓮博古、飛天、飛蛾等紋樣，構圖嚴謹，線條勻暢。還有一嬰戲花、嬰盪竹枝、嬰戲梅竹、四嬰戲蓮等嬰戲紋，姿態各異，妙趣橫生。故宮博物院收藏的耀州窯青釉印花嬰戲蓮紋碗，裡面印出一束有蓮花、果實、荷葉的把蓮，四孩童緊抱四根蓮莖,遊蕩取樂,以誇張的手法，對稱的構圖，表現出一幅生動有趣的童戲場景。青釉印花三把蓮紋碗，內壁印出三束以錦帶紮起的蓮花，花心內分別印“三、把、蓮”字樣。此外，還有兩把蓮紋和一把蓮紋，都是特點鮮明的佳作。在印花裝飾中還偶見題銘者，如1984年河北省文物商店在邢台地區寧晉縣徵集到的青釉印花牡丹紋盤，在盤裡兩兩相對的牡丹花間，刻有“趙家”二字。1984年以來對銅川黃堡鎮耀州窯址又進行了發掘，出土物中有青釉印花海水異獸紋碗，在異獸前額上方印一火珠，火珠與獸眉間陰刻一“王”字。凡此，均為罕見之器。宋代耀州窯刻、印花裝飾對同時期其他窯業影響極廣，考古資料表明，宋時河南臨汝、宜陽、寶豐、新安、禹縣、內鄉窯，廣州西村窯與廣西永福窯，都燒制與耀州青釉刻、印花裝飾風格相類的產品，形成了耀州窯系。
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宋代耀州窯瓷器