簡介
書法風格
屏風人民公安為人民自幼喜好書法，博臨歷代碑貼，各體皆能，尤善行、草，其作品流暢瀟灑，端莊大方，天真率意，規矩嚴謹，剛柔相濟，方圓互補。
嚴太平履歷
早年在國家機關經常抄寫給周恩來等國家領導人的報告，現專事書法活動。應多處之邀，講授書法，對書藝、書理倍加研究，編著出版了《草書導引》、《嚴太平書法作品集》》、《贊梅作品集》等書和光碟。時有作品發表，多次被中國書法家協會中直分會和一些部門聘為全國性書展的評審。作品參加了由中國書協組織的全國第五屆書展、第二屆北京、東京書法聯展、中韓書法交流展、吉隆坡、新加坡國際書法交流展、建黨八十周年翰墨頌輝煌、毛澤東同志誕辰110周年、（2006蕭山）國際書法名家作品展等重要或大型書展，在中國美術館等四處舉辦個人書法展。常參加中國書法家協會組織的書法話動，被中國書協評為書法進萬家先進個人。作品和傳略刊入《當代中國書法藝術大成》、《當代書法家傳記》、《中國文藝家傳集》、《成語聯環八百陣書法大典》、《聯墨百家》等280多本辭書和書法集。應邀作品被黃山和盧山風景區、常德詩牆、汨羅屈原、通州萬春園公園等碑林勒石，被人民大會堂、毛主席紀念堂、劉少奇紀念館等文化單位收藏。為公安部辦公大樓大理石屏書書寫了“人民公安為人民”。
評介
評嚴太平的書法
勃發的活力，和諧的韻律
嚴太平書斗方劉禹錫烏衣巷詩句書法是抒發書者情性，用筆墨構築藝術，用線條傳遞出豐富的藝術信息。書者，抒也；它是書法家內在性情的外在表露，因此，不同書家的作品會有不同的特點和風格。不同的筆墨技法是不同書法風格的外在表現。而不同的書家有不同的興趣愛好和不同的追求，有不同的閱歷、經歷、學歷，有不同的文化內涵，這些對形成書法風格的影響則更為深刻。
嚴太平先生對書法有著深刻的見解，用功亦勤，尤以行、草書見長。他的書法的特點，突出的是兩個字，一個是“活”；一個是“力”。而在求“活”求“力”上，嚴先生的見解以及他的書法實踐和他的書法作品常能給人以啟迪。曾有人評論：嚴先生的書法“神融筆暢，鷹望鵬逝，信之自然，龍騰鳳起，靈動自若，有行雲流水之妙，富攝心注目之情”。這段評價正是“活”字的最好的注釋。嚴先生的行草給人的感覺就是：生龍活虎，總是經得住推敲，耐看，愈看愈輕鬆愉悅。很多書家取得書法的成就，是在繼承傳統熟練打好基本功的基礎上實現的。嚴先生也不例外，正如李可染先生對於傳統有：“用最大的功力打進去，用最大的勇氣打出來”之說。嚴太平也同樣是下過脫胎換骨之功，有著幾十年臨帖的經歷。用最大的勇氣打出來，他也做到了，形成了他的獨特風格。“活”是他風格中突出表現。而他的獨特又在於他的求“活”方式。他更多的是從理念上尋找“活”，他認為要把書法寫活，首先是人要“活”，墨守陳成規，人活得不自在，就會把自己緊錮住，在這種精神狀態下求書法中的“活”是求不來的。書法中的“法”，包含兩層意思：一個是指寫字的法則規範；另一個則是指書法藝術的創作方法。在學習書法時，要把這個“法”當作法規；而在創作時，則應把這個“法”當作方法、手段。作為方法、手段要服務於創作，要服從運轉靈活和氣脈暢通。揮灑自如才能“心手雙暢”，氣脈暢通才能更好地表達性情。情性表達出來了，才能算是真正的“活”。他執筆的方法就與眾不同，他是用三指執筆法，在用筆上他是採取中鋒為主，中鋒與側鋒並用，側鋒而取逆勢。這與眾不同的方法不是為了嗶眾取寵，也不是為了刻意求變，而是源於書寫自然的需要。他在創作中把輕與重、虛與實、燥與潤、剛與柔、方與圓、提與頓、順與逆、翻與絞交替運用，注意抑揚頓挫，疾徐有致。於是一幅幅“龍蛇競筆端”的作品被業內外人士所稱頌。他對“活”的度非常注意，既要讓書法作品“活”起來，又不是一味地去求“活”。
嚴太平
嚴太平書法作品榜書龍字斗方在創作中嚴先生注意到“法”，不放過作品的細節，而又不以古之“法”和自己慣用的寫法為定勢，而是以作品的整體氣勢為統攝，讓其能隨勢生髮出新的內容，這有利讓情感自然地驅使筆，常出現意想不到之筆。這就包含著無“法”的因素，這就是他的書法作品所以能“活”的關鍵。而情感之筆不能不加節制，需要理性之筆加以調節。若把一時的情感 創新之筆，泛泛地用於作品之中，使字的結構支離，雖然求新求變之意表現得甚切，卻難以脫離“鼓努為力”之態，就少一份自然天成之趣，這種“活”是嚴先生所不取的。 在書法力感的追求上，嚴先生看得很重，看法也獨特。他認為古人常說的“筆力”、“骨力”，常被今人看作是筆畫所表現出來的力感。他說：筆畫所表現出來的力感，固然是很重要的一個方面，而字的結構和章法中所表現的“力”則是合力、整體氣勢之力，是對書法力感起決定作用的。因此，他主張用“書法力感”一詞代替“筆力”的說法。他把古人所說的“骨力”看作是整個骨架之力，而不是孤立地追求單個筆畫的力。這樣他對“力”的探求，就更廣泛、深刻。而在“力”的表現上，他不排斥採取藏頭、護尾、直畫、方筆、硬折、頓挫等等容易生“力”手法。很多人求書法的力感較多地、甚至是偏愛上述這些容易表現”力”的形式，這樣去創作，作品呈現出來的“力”，就像相朴運動員、舉重運動員那樣是給人以力感猛、力感顯露的表現形式。在他的行書作品中，尤其是榜書作品中，也採用這些表現手法，起筆斗峻，住筆涵斂，迅起穩住，險起平收。而他在“力”的追求上更多的是採用協調之力、含蓄之力、柔中見剛的“力”。因此，他的書法作品所呈現的“力”不是蠻力，就像體操運動員、跳高運動員那樣，是靈巧而富有彈性的“力”。“力”感不足的書法作品當然是不足掛齒的，但是，書法不是力感的競賽，而是看其所表現的力，是否合符作品的情調、書者的心境。書小橋流水一類的田園詩句，用極猛的“力”去表現，顯然是不合適宜的。書法中的“力”是象徵旺盛的生命力和追求向上的精神，而這種“力”的度要把握得適當。這個“度”，嚴先生在書法作品中是把握得適到好處的。他的作品就象閃轉騰挪如燕青秘宗之拳；鏇擺衝刺如岳武穆神出鬼沒之槍，雖英雄驍勇，但無彪悍霸氣，這也是嚴太平性格的自我畫相，雖無傲貌，卻有傲骨，他畫得很準確，因此他的作品是成功的。
由此可見，嚴先生是既注重傳統，又不被傳統所縛；既吸收了當代藝術界的新鮮氣息，又不執意過火，完全信自自然，這正是他所追求的，也正是他的風格所在，這正如“古不乖時，今不同弊”。他走他自己的路，用他對人生以及對書法的感受融匯到他的作品中，不斷創作出美的境界來。祝願他沿著這條路不斷寫出新的境界。
作品賞析
嚴太平作品欣賞中國著名美術家
| 美術家是社會分工細化的產物，具有較高的審美能力和嫻熟的創造技巧並從事美術創作且有一定成就的美術工作者，是進行美術創作的主體，作為創作主體所具有的構成因素中，發達的審美感受能力、創造性的想像、豐富的情感和嫻熟的美術表現技巧是美術家的主要內涵。 |
