個人榮譽
吳雁澤，歌唱家。山東淄博市博山區人，1964年畢業於中央音樂學院聲樂系。歷任武漢歌舞劇院歌劇團團長、歌舞劇院副院長、院長、武漢市文化局副局長、武漢市文聯副主席、武漢音樂家協會主席湖北省青聯副主席、湖北省第五、第六屆政協委員、中國歌劇舞劇院副院長。被武漢市人民政府授予勞動模範稱號
評為國家一級演員
被授予省突出貢獻中青年專家稱號
1985年被《人民音樂》列為中國當代十大歌唱家之一。
1993年7月被評為“中國十大民族聲樂藝術家之一”。
1995年11月，獲第三屆金唱片獎。
主要作品
發表聲樂表演藝術論文多篇，並出版專著《我的演唱技術、技巧的形成》。錄製有聲樂專輯錄音帶、雷射唱片。出版有盒式錄音《吳雁澤獨唱歌曲選》。1995年獲中國“金唱片”獎。首唱代表作聲樂套曲《英雄的大別山》、歌曲《清江放排》《一灣灣流水》《龍舟競渡》和創造性演唱的《草原上升起不落的太陽》已成為男高音廣為傳唱的優秀曲目。
1940年3月出生
吳雁澤演奏時1959年7月在淄博市第一中學高中畢業
1959年9月考入中央音樂學院聲樂系本科
1964年畢業並留學院任教
1964年被派赴武漢歌舞劇院工作
1985年武漢市人民政府授予勞動模範稱號
1989年評為國家一級演員
1990年被授予省突出貢獻中青年專家稱號
1991年享受國務院政府特殊津貼
1992年初被中央文化部調回北京。
個人專輯
01·草原上升起不落的太陽
02·清江放排
吳雁澤專輯03·月光如水
04·春風最曉戀人意
05·龍舟競渡
06·巫山情歌
07·海濱之歌
08·川江船歌
09·山茶花
10·小橋
11·親人，親人在何方
12·汾河流水嘩啦啦
13·滿載友誼去遠航
14·我從山裡回
15·再見了，大別山
任職情況
歷任武漢劇院歌劇團團長
吳雁澤歷任院藝委會主任、院長、藝術總監
歷任武漢市文化局副局長併兼任武漢市文聯副主席
歷任音樂家協會主席
歷任湖北省青聯副主席
歷任湖北省第五、第六屆政協委員
歷任省第五次黨代會代表
歷任市第七次黨代會代表
人物生平
吳雁澤吳雁澤1959年7月在淄博市第一中學高中畢業後，考入中央音樂學院聲樂系本科。1964年畢業並留學院任教，64年因工作需要，被派赴武漢歌舞劇院工作。歷任武漢劇院歌劇團團長，劇院副院長，院藝委會主任、院長、藝術總監、武漢市文化局副局長併兼任武漢市文聯副主席、音樂家協會主席、湖北省青聯副主席等職。湖北省第五、第六屆政協委員，省第五次黨代會代表，市第七次黨代會代表，85年武漢市人民政府授予勞動模範稱號。89年評為國家一級演員，90年被授予省突出貢獻中青年專家稱號，91年享受國務院政府特殊津貼。92年初被中央文化部調回北京。
三十年來從事中國民族聲樂演唱、研究工作。79年起曾在北京、天津、上海、廣州、福州、西安、廈門、武漢、桂林、成都、哈爾濱等城市成功地舉辦了個人獨唱會。近年來在國家大的慶典活動及重要的文藝演出中皆擔任獨唱節目，受到黨和國家領導人的讚揚及音樂界權威人士的高度評價。
吳雁澤吳雁澤曾代表國家出訪過義大利、德國、奧地利、英國、北歐四國，日本、朝鮮、新加坡、越南、前蘇聯、委內瑞拉、蘇丹、特里尼達和多巴歌、蓋亞那、台北、香港、澳門等近二十個國家和地區，均受到高度評價。在義大利米蘭音樂學院一曲《啊！我的太陽》震驚了義大利歌壇，報刊評價是來自東方的第一位男高音成功者。91年在新加坡舉辦個人獨唱會，轟動新國，新國音樂家在報上撰文稱讚《中國美聲唱法震撼獅城》，我國《參考訊息》報特將此文於91年10月12、13兩日連續轉載，為祖國的聲樂
藝術事業爭了光。89年、94年兩次在港舉辦音樂會均受到香港聽眾的熱烈歡迎，報紙一再評論是“真正中國民族特色的高水平演唱”。93年9月底赴香港大學參加中國聲樂研討會，發表了《繼承傳統，借鑑西洋，為祖國民族聲樂藝術事業作出貢獻》的論文。與會者一致認為該文對中國聲樂事業的發展、建設具有相當高的價值，突出的體現了吳雁澤在繼承中國民族、民間演唱，發展中國美聲唱法的重要作用。93年12月首次赴台北演唱，轟動台北，台北聲樂家協會理事長劉塞雲女士稱讚此次演唱解除了多年來存在於聲樂界的爭論難題。台北的《中國時報》、《民生報》、《聯合報》都刊登了吳雁澤的大幅照片，並稱是邀自大陸的貴賓，“吳雁澤的歌唱技巧是獨有的歌唱藝術”！94年9月15-18日期間應澳門全國政協副主席馬萬琪先生的邀請，隨廣東省民族文化促進會訪問演出，馬萬琪先生稱讚吳雁澤唱出了“最純正的中國歌曲，令澳門聽眾大飽耳福”。並再次邀吳雁澤赴澳門演唱。
先後隨中國藝術團等團體訪問十多個國家，深得國內外觀眾好評。演唱的中國曲目有：《一灣灣流水》、《烏蘇里船歌》、《楊白勞》、《銀色的浪花》、《草原之夜》、《草原上升起不落的太陽》、《牧人之戀》、《清江放排》、《手捧紅棗想念周總理》等等；外國曲目有：義大利歌曲《啊，我的太陽》、印尼民歌《星星索》、俄羅斯民歌《三套車》、日本民歌《拉網小調》、舒伯特的《小夜曲》及拉赫瑪尼諾夫的《春潮》等。
總理的眷顧1964年，吳雁澤從中央音樂學院畢業留校任教。當時他回響中央的號召，與著名演員謝芳對調，被分配到武漢歌舞劇院，從此也開始了歷經三十年命運的輾轉。
到了武漢之後，武漢歌劇院讓吳雁澤進京學習《東方紅》，重點學讚歌，跟胡松華老師學。之後從65年初演到65年底《東方紅》演了整整一年，“這一年對我極大的幫助，松花江沒人唱，有人病了我也唱，有時候井岡山，長征沒有唱了，我也唱，從頭唱到尾，這一年對我幫助特別大，從嬌嫩的嗓子變成鐵嗓子，在這個當中有非常戲劇性的，也就是我終生難忘的恩人出現了。”1965年，最熱的八月，總理穿著短袖襯衫，陳毅拿了一把蒲扇，專門來湖北看了《東方紅》。“北有北京，南有武漢”，當時武漢的《東方紅》在周總理早有耳聞，“周總理關心演出效果，特地趕到武漢看《東方紅》，看我們演出《東方紅》的時候，當我唱讚歌，其他人也讚賞過，唱讚歌的時候，後來聽領導說，周總理問這個年輕歌手叫什麼名字，就說他叫吳雁澤，講得很詳細，說他是中央音樂學院畢業，剛剛到湖北來，說這個小伙子不錯，總理說我看他很有前途，他唱得很好，這個讚歌他唱得很有味道，而且還跟松華同志還不太一樣，當然不太一樣，人家是老師，我是學生，當時我初生之犢不畏虎，我想怎么唱就怎么唱，只要不違背長調風格，就說跟胡松華唱得不一樣，明天上午還要聽一次，這可是最高的褒獎。”
醫生世家的男高音家1940年3月的某個凌晨，一戶人家的奶奶在夢中見到一隻大雁落在她家的屋頂。當天，一個男娃兒呱呱墜地，吳雁澤就這樣降生在了山東淄博博山的一個醫生世家。
吳雁澤的父母一生行醫，父親是外科醫生，在方圓幾百里地都小有名氣。幼年的吳雁澤生活在一個充滿著小資情懷的家庭中，當時中國的文化正處於活躍時期，流行歌曲和進步歌曲在生活中扮演著不可或缺的角色。醫生經常要接觸生老病死和傷痛病殘等人間疾苦，於是唱歌便成了吳家人自我安慰的一種極好的方式，寄託喜怒、抒發哀樂。家庭的環境和社會的氛圍給幼小的吳雁澤奠定了藝術的基礎，從小他就喜歡唱歌，12歲時便在村裡的戲台上上演自己編曲的“歌劇”《啼笑因緣》；中學時代更是學校中的文藝骨幹，是當時淄博一中唯一的“男高音”；1956年吳雁澤更是在電影歌劇《天仙配》中以董永的形象第一次亮相螢屏……中學時代的王鳴老師從這些點點滴滴中發現了吳雁澤的演唱特長，經常從當時的《收音機節目報》中劃下預告，利用晚自習的時間讓他來老師宿舍聽廣播，訓練演唱能力，希望他將來有機會能夠走上專業演唱藝術家的道路。
命中注定的棄醫從藝對於生長在醫生世家的吳雁澤似乎成為醫生是一件不容質疑的事情，父親臨終前特別交待希望吳雁澤能夠“子承父業”，於是中學時代的吳雁澤便順理成章將醫生作為了自己的志願，並且順利地考上了當時山東省內的一所醫學院。當一切的一切已經按照預設的軌跡順理成章地發展時，一張不起眼的張貼在電線桿上的小廣告卻突然顛復了所有的一切，讓本該握手術刀的吳雁澤踏上了音樂的道路。
拿到醫學院錄取通知書的吳雁澤在大明湖畔閒逛，回來的路上在一根電線桿上看到了中央音樂學院的招生簡章。一張貼在電線桿的“小廣告”點燃了吳雁澤內心嚮往北京的火焰，就這樣，在同學的鼓動下，抱著試一試的心情，吳雁澤參加了中央音樂學院在濟南的考試，他說：“我就玩一把，過把癮，還真過上了，當時到濟南招生的是喻宜萱先生和姜家祥先生，他們兩個一聽我唱，當時濟南考區大概就是他了，我聽喻先生和姜先生悄悄說了一句，看來濟南考區也就這個孩子，我聽見了，聽見歸聽見，心裡也沒底，心裡挺高興，樂滋滋的，說下午你來考考，下午我就去了，實際上沒有現在這么難，在鋼琴上敲擊兩下，姜先生在鋼琴上，中間有一個切分，我在中學的時候，我的老師就教過我，經常打打節奏什麼，結果我還打出來了。另外用了一個簡譜讓我唱一唱，我基本上也都唱出來了，唱完之後於先生特高興，說挺好，行了，回家等通知吧。”最終，無心插柳的結果是“成了”。
一個月後，中央音樂學院歌劇音樂會專業錄取了考生吳雁澤。村里幾十戶上百戶人歡呼著傳誦：“老吳家出了一個狀元！”想到要進北京，吳雁澤自然也是歡欣鼓舞。從山東老家走的那天下著瓢潑大雨，身著白色對襟小褂、腳穿“千層底”山崗鞋的吳雁澤就這樣跌跌撞撞進了北京，進京的第一個難題便是要分辨“無軌電車”和“五軌電車”的區別，節目中吳雁澤為我們講述了第一次進京鬧出的笑話，這個故事到今天再次說起，依然讓他記憶猶新……
“音樂白紙”首次入京
吳雁澤的老師喻宜萱能從山東考到北京是一份榮耀，但同時更伴隨著艱難。作為一個從村里來的孩子，進入中央音樂學院後的吳雁澤對洋派的環境一時難以適應。雖然憑著當時“音樂感覺好，聲音味道好、有潛力”的優勢被姜先生順利錄取。但從小吳雁澤根本就沒有接觸過鋼琴，而身邊的同學大多從大城市來，入校時的吳雁澤帶著一口山東腔，在音樂上他不懂五線譜、不會鋼琴，幾乎就像是一張白紙，自然也成了班級中相對平庸的普通一員，“鯉魚躍龍門”的幸福感覺一下子從他的心中灰飛煙滅。
和同學間巨大的差距讓吳雁澤考入中音的幸福感蕩然無存，然而這也激發了他不服輸的心態。學校的琴房緊張，他就趁著吃飯沒人用鋼琴的時候，跑去琴房打開琴蓋來練，很多挨餓受累的時光就這樣默默過去，吳雁澤便暗下決心，哪怕是吃不上飯，也一定要弄懂鋼琴。正是抓住了每天這些一點點的時間，讓他的內心倍感幸福和充實。“加倍學習”是一招，“偷學”又是非常有效的另外一招，吳雁澤回憶說，“那時同學們練聲，我就悄悄聽，悄悄地‘偷學’；有時候一些好同學在唱，我就躲在教室外面聽，琢磨他是怎么唱的，自己找感覺、找時間模仿練。有時候，人家忽然在走廊里喊了一嗓子，也會吸引我的注意。”吳雁澤說，“不做到‘用心’，就會被淘汰。”
不會說國語是吳雁澤大學時代面臨的又一大考驗。當時帶著濃重山東鄉音的他，為了跟上大家，天天跟著收音機里夏青等年輕廣播藝術家學標準國語。老師給他下了硬命令：一年半之內必須改掉山東腔。如果做不到，就面臨“被請出校門”的結局。日復一日、月復一月，國語就這樣被“逼”出來了……
感懷恩師
吳雁澤喻宜萱和姜家祥兩位老師可以說是吳雁澤的伯樂，在他人生的道路上指引了最重要的第一步。進入中音後，第一位老師便是錢學森的夫人蔣英教授，吳雁澤回憶蔣教授給他的最大收穫就是培養音樂感，“蔣教授到現在我還記得非常重要的一點，就是她跟我說的，也是針對我來的，就是說吳雁澤，我告訴你一個感覺，你要特別記得，歌唱發聲當你的聲音面對觀眾給觀眾送過去的時候，一定要像天鵝絨一樣那樣柔美，這句話應該說是受用終身，到現在我才真正地體會到了所謂的天鵝絨是怎么回事兒。”蔣英教授“發音要像天鵝絨那樣柔美”這樣的詮釋在之後很多年來都是吳雁澤為之追求的最高點。這一“聲樂開門時的高點”最終也成為了吳雁澤終身受用的教導。
另外一位讓吳雁澤終生不會忘記的老師便是姜家祥教授，吳雁澤說：“如果沒有姜家祥從大三把我帶出去，沒有打開聲音之門，恐怕就沒有今天的吳雁澤，我非常感激我的先生。”當年姜老師“因材施教、因人而宜”的教學方法，煞費苦心為吳雁澤量身定做的教案現在說來真是他的音樂之路上非常關鍵的一塊點金石。正是在姜老師的教導下，他完成了從G到High C的飛躍，如今面對重病纏身的昔日老師，吳雁澤回憶起當年的點點滴滴，也道出了他對老師無盡的感激和祝願……
一生放歌
吳雁澤在湖北工作期間，吳雁澤走遍了全省72個縣市，深入民間汲取文化精華、體驗生活的豐富、積累音樂素材。許多他的歌曲依然傳唱至今，依然帶有濃郁的湖北地域文化特色。
1992年，吳雁澤被文化部調回北京，擔任中國歌劇舞劇院院長。現任中國文聯副主席、中國音樂家協會副主席。
繁忙之餘的吳雁澤始終沒有離開過歌唱，他每天堅持練聲，冬練三九、夏練三伏，從未間斷。節目現場吳雁澤十年的鄰居和著名歌唱家郭頌為我們講述了令他們難忘的見證66歲吳雁澤刻苦練聲的生活狀態，並首次透露了他夫人對他的支持。
王滬寧看望吳雁澤歲月不饒人，年齡大後由於生理規律導致自然條件“倒倉”——唱歌時可能偶爾出現小破音，這一點男高音比男中音更脆弱。夫人林西琳對此特別地敏感，經常及時提出調整方案，有時半夜想起點什麼，就會爬起來作記錄。長時間練聲的確是一件枯燥的事情，有時候難免會暴躁，對體力和心力都是一種折磨和考驗。這個時候林西琳就會說，“你在台上受到歡迎，掌聲、鮮花、閃光燈，是你流汗受累得來的，你沒有懈怠的權力，必須成功。”
吳雁澤說：“我有三大法寶，首先一條就是清心寡欲，不吸菸、不喝酒、按時作息；另外就是淡泊名利，如果說我為了賺錢，很快就完了；第三條就是要艱苦奮鬥，天天練，現在我每天都在練，每天一個半到兩個小時，踏踏實實地練。”
