作品原文
南歌子
驛路 侵斜月，溪橋度曉霜。短籬殘菊一枝黃，正是亂山深處、過重陽 。
旅枕元 無夢，寒更 每自長。只言江左 好風光，不道中原歸思、轉淒涼。
注釋譯文
詞句注釋
南歌子：詞牌名，又名《南柯子》《春宵曲》等，雙調五十二字，前後段各四句、三平韻。
驛路：有驛站的大道。
重陽：九月九日重陽節，有登高的習俗。
元：同“原”，原本。
寒更：寒冷的夜晚，覺得更漏更長。
江左：指東南地區。
1.南歌子：詞牌名，又名《南柯子》《春宵曲》等，雙調五十二字，前後段各四句、三平韻。
2.驛路：有驛站的大道。
3.重陽：九月九日重陽節，有登高的習俗。
4.元：同“原”，原本。
5.寒更：寒冷的夜晚，覺得更漏更長。
6.江左：指東南地區。
白話譯文
斜月照著驛路，清晨寒霜鋪在溪橋上。矮矮的籬笆邊，只有一枝快要枯萎的黃色菊花孤零零地開放，此時我正是在亂山深處獨自度過重陽。
躺在旅舍的枕頭上原本就無法入夢，陣陣淒清的更鼓聲顯得夜晚更加漫長。人們只說江東的風光秀麗美好，不說中原之思心情頓時轉為淒涼。
創作背景
北宋靖康二年（1127年）北宋滅亡，北宋滅亡之後，呂本中和宋朝大批官員文人一樣被迫避亂南渡。羈旅途中適逢重陽佳節，詞人的心頭頓時湧上複雜的感受，於是寫下這首低沉哀婉的作品。
作品鑑賞
文學賞析
這是一首抒寫旅途風物與感受的小令。它不但有一個特定的時令背景（重陽佳節），而且有一個特定的歷史背景（北宋滅亡後詞人南渡，流寓江左）。這兩個方面的特殊背景，使這首詞和一般的羈旅行役之作具有不同的特點。
上片為旅途即景。開頭兩句，寫早行情景。兩句中寫抒情主體動作的詞只一“度”字，但上句寫斜月映路，實際上已經暗含人的行役。兩句意境接近溫庭筠詩句“雞聲茅店月，人跡板橋霜”，但溫詩前面直接點出”客行悲故鄉”，呂詞則情含景中，只於“驛路”、“曉霜”中稍透行役之意。“曉霜”兼點時令，下面提出“殘菊”便不突然。
“短籬殘菊一枝黃，正是亂山深處過重陽。”在路旁農舍外，矮籬圍成的小園中，一枝殘菊正寂寞地開著黃花。詞人想起今天是應該把酒賞菊的重陽佳節，今年這節日，竟在亂山深處的旅途中度過了。上句是旅途即目所見，下句是由此觸發的聯想與感慨。佳節思親懷鄉，是人之常情，對於有家難歸的詞人來說，由此引起的家國淪亡之痛便更為深沉了。但詞人在這裡並未點破，只是用“亂山深處過重陽”一語輕輕帶過，把集中抒寫感慨的任務留給了下片。兩句由殘菊聯想到重陽，又由重陽聯想到眼前的處境和淪亡的故鄉，思緒曲折，而出語卻自然爽利。
“旅枕元無夢，寒更每自長。”過片兩句，由早行所見所感回溯夜間旅宿情景。在旅途中住宿，因為心事重重，老是睡不著覺，所以說“元無夢”；正因為夜不能寐，就倍感秋夜的漫長，所以說“寒更每自長”。著一“每”字，見出這種情形已非一日，而是羈旅中常有的況味。“元”、“每”二字，著意而不著力，言外悽然。一般的羈旅行役，特別是佳節獨處，固然也會有這種無眠的寂寞和憂傷，但詞人之所以如此，卻是傷心人別有懷抱。
“只言江左好風光，不道中原歸思轉淒涼。”江東風光，歷來為生長在北方的人所嚮往。如今身在江東了，卻並未感到喜悅。因為中原被占、故鄉難歸，在寂寞的旅途中，詞人對故鄉的思念不禁更加強烈，故土淪喪所引起的淒涼情緒也更加深沉了。兩句用“只言”虛提，以“不道”與“轉”反接，抑揚頓挫之間，正寓有無窮憂時傷亂的感慨。詞寫到這裡，感情的發展達到高潮，主題也就得到了集中的體現，它和一般羈旅行役之作不同的特點也自然顯示出來了。
這首詞表現詞人的中原歸思，有一個由隱至顯的過程。由於詞人結合特定的景物、時令、旅況，層層轉進，如剝繭抽絲般地來抒情，最後歸結到悽然歸思，便顯得很自然。詞的情感雖比較淒清傷感，但格調卻清新流利。這種矛盾的統一，構成了一種特殊的風調美，讀來雖覺淒傷卻無壓抑之感。
名家點評
中南民族大學文學與新聞傳播學院教授王兆鵬：文情頓挫，轉折層深。（《中國古典文學名著分類集成·詞曲卷》）
作者簡介
呂本中（1084年—1145年），字居仁，號紫微，壽州（今安徽壽縣）人。宋高宗朝，做過中書舍人（審閱公事、草擬有關詔令的官吏）等官職。他贊成恢復事業，同時也要求政治清明。因得罪秦檜，被免職。學者稱為東萊先生。他的詩深受江西詩派的束縛，倒不如他的小詞俚俗、清新，具有民歌的氣味。今傳《紫微詞》。
