詩詞原文
南歌子·游賞（1）北宋·蘇軾
山與歌眉斂（2），
波同醉眼流。
遊人都上十三樓（3）。
不羨竹西歌吹（4）、古揚州。
菰黍連昌歜（5），
瓊彝倒玉舟（6）。
誰家水調唱歌頭（7）。
聲繞碧山飛去（8）、晚雲留。
注釋譯文
（1）元祐五年（一〇九〇年），蘇軾為杭州知州時作。“游賞”，傅本作“錢塘端午”，元本作“杭州端午”。《宋史·蘇軾傳》：“（元祐）四年，積以論事，為當軸者所恨。軾恐不見容，請外，拜龍圖閣學士、知杭州。……，既至杭，大旱，飢疫並作。軾請於朝，免本路上供米三之一，復得賜度僧牒，易米以救飢者。明年（即元祐五年）春，又減價糶常平米，多作饘粥藥劑，遣使挾醫分坊治病，活者甚眾。……，六年，召為吏部尚書，未至。”《蘇軾詞編年校注》中冊《南歌子·游賞》：“元祐五年庚午（一〇九〇年）端午，作於杭州。宋周淙《乾道臨安志》：‘十三間樓去錢塘門二里許，蘇軾治杭日，多治事於此。’陳鵠《耆舊續聞》：‘《南歌子》云：‘遊人都上十三樓。不羨竹西歌吹、古揚州。’十三間樓在錢塘西湖北山，此詞在錢塘作。此詞舊注曾云：‘汴京舊有十三樓。’非也。’案：東坡守杭，元祐四年七月三日到任，元祐六年三月離杭還朝，只元祐五年在杭度端午節，故編庚午。”《東坡詞編年箋證》卷三《南歌子·山與歌眉斂》考證：“《耆舊續文》云：‘東坡《南歌子》詞云：‘遊人都上十三樓’，十三樓，在錢塘西湖北山。此詞在錢塘作。舊註：‘汴京舊有十三樓，非也。’《詞林紀事》張宗橚案云：‘《西湖志》：‘大佛寺畔，舊有嚴相院，晉天福二年，錢氏建，有十三間樓，樓上貯三才佛一尊，蘇子瞻治郡時，常判事於此。’’殆即此詞所云之十三樓耶？’朱、龍二氏編庚午，從之。”（2）“山與歌眉”二句：寫錢塘湖光山色如美人之黛眉斂翠，秋波顧盼。謝偃《聽歌賦》：“低翠蛾而斂色，睇橫波而流光。”白居易《贈晦叔憶夢得》：“酒面浮花應是喜，歌眉斂黛不關愁。”蘇軾《次韻曹子方運判雪中同游西湖》詩：“雪山已作歌眉淺，山下碧泉清似眼。”
（3）“十三樓”：宋代杭州名勝。吳自牧《夢梁錄》卷一二《西湖》：“大佛頭石山後名十三間樓，乃東坡守杭日多游此，今為相嚴院矣。”周密《武林舊事》卷五《湖山勝概·葛嶺路》：“十三間樓相嚴院，舊名十三間樓石佛院。東坡守杭日，每治事於此，有冠勝軒、雨亦奇軒等。”蘇軾《郭祥正十三間樓》詩：“高樓插湖腳，紺碧十三部。”
（4）“竹西”：揚州亭名。《輿地紀勝》卷三七《淮南東路·揚州·風物》：“竹西亭，在北門外五里，今廢。”《嘉慶維揚志》卷七：“竹西亭，在城北門外五里上方禪智寺側，杜牧《題揚州禪智寺》詩：‘斜陽竹西路，歌吹是揚州。’亭名蓋取於此。向子固易歌吹。經紹興兵火，周淙重建，復舊名。”本句意謂杭州十三樓歌唱奏樂繁華，不必再羨慕前代揚州的竹西了。
（5）“菰黍”：即粽子。菰，本指茭白，此指裹粽菰葉。“昌歜（歜，音觸）” ：宋時以菖蒲嫩莖切碎鹽以佐餐，名昌歜。《蘇軾詩集》卷四六《端午帖子詞·太皇太后閣六首》其二：“菰黍獻芳時”。查注引《風土記》：“午日以菰黍裹稻米為粽，以象陰陽相包裹未分散也。”《左傳·僖公三十年》：“餐有菰黍。”杜預注曰：“昌歜，昌蒲葅。”孔穎達《疏》：“鄭玄云：昌本昌蒲根切之四寸為葅，彼昌本可以為葅，知此昌歜即昌蒲葅也。”傅本註：“五月五日，以菰葉裹黏米，楚祭屈原之遺風。又俗飲菖蒲酒。”
（6）“瓊彝”：玉制盛酒器皿。“玉舟”：玉制酒杯。司馬光《和王少卿十日與留台國子監崇崇福宮諸官赴王》：“紅牙板急弦聲咽，白玉舟橫酒量寬。”蘇軾《次韻趙景貺督兩歐陽詩破陳酒戒》：“明當罰二子，已洗兩玉舟。”赤城韓夫人《法駕導引》：“自洗玉舟斟白醴，月華微映是空舟。”傅本註：“《周禮·春官·司尊彝》：‘春祠、夏禴，祼用雞彝、鳥彝，皆有舟。……，秋嘗、冬烝，祼用斝彝、黃彝，皆有舟。……，凡四時之閒祀、追享、朝享，祼用虎彝、蜼彝，皆有舟。’其文示有雞、虎等六彝之名，所以納五齊三酒也。而彝者皆有舟，則舟者彝下之台也，所以承載彝也，若今承盤然。世俗或用瓊玉為之。”
（7）“水調唱歌頭”：即唱水調歌頭。鄭處海《明皇雜錄》逸文：“祿山犯順，乘遽以聞，議欲遷幸，置酒樓上，命作樂，有進《水調歌》者曰：‘山川滿目淚沾衣，富貴榮華能幾時？不見只今汾水上，唯有年年秋雁飛。’上問誰為此詞。曰：‘李嶠’。上曰：‘真才子也。’遂不終飲而去。（見《白孔六帖》卷六一《樂·進水調歌》條）陳廷敬、王奕清《欽定詞譜》卷二三《水調歌頭》：“《碧雞漫志》屬中呂調；毛滂詞，名《元會曲》；張榘詞，名《凱歌》。按，《水調》，乃唐人大曲，凡大曲有歌頭，此必裁截其歌頭，另倚新聲也。”傅本註：“水調曲頗廣，謂之歌頭，豈非首章之一解乎？白樂天‘六么水調家家唱。’”
（8）“聲繞碧山”二句：“用《列子》秦青撫節悲歌，響遏行雲典。”《列子》卷下《湯問》：“薛譚學謳於秦青，未窮青之技，自謂盡之，遂辭歸。秦青弗止，餞於郊區，撫節悲歌，聲振林木，響遏行雲。薛乃謝求反，終身不敢言歸。”此借其典言歌曲美妙而響亮。
詩詞格律
格律
南歌子·游賞北宋·蘇軾
⊙●○○●，
波同醉眼流。
○○●●△。
遊人都上十三樓，
⊙○⊙●●○△，
不羨竹西歌吹、古揚州。
⊙●⊙○○●、●○△。
菰黍連昌歜，
⊙●○○●，
瓊彝倒玉舟。
○○●●△。
誰家水調唱歌頭，
⊙○⊙●●○△，
聲繞碧山飛去、晚雲留。
⊙●⊙○●●、●○△。
（註：○平聲●仄聲⊙可平可仄△平韻▲仄韻）
詞牌
《南歌子》，又名《南柯子》、《春宵曲》、《風蝶令》、《望秦川》、《水晶簾》、《碧窗夢》、《十愛詞》、《恨春宵》，唐教坊曲。《金奩集》入仙呂宮。廿六字，三平韻，例用對句起。宋人多用同一格式重填一片，謂之雙調。首二句對偶，與平起五律頸聯相同。本調五十二字，前後闋相同，起二句為五言對句；首句仄起仄收，次句平起平韻，與平起之五言律詩頷聯無異。第三句七字，為平起平韻之七言句，故第一三字可平可仄。末句九字，句法上二下七，與《相見歡》末句相同。萬氏《詞律》云：“兩結，語氣可上六下三，亦可上四下五。”然終以上二下七為順。
詩詞賞析
這首詞寫的是杭州的游賞之樂，但並非寫全杭州或全西湖，而是寫宋時杭州名勝十三樓。然而，此詞雖以寫十三樓為中心，卻也沒有將這一名勝的風物作細緻的刻畫，而是運用寫意的筆法，著意描繪聽歌、飲酒等雅興豪舉，烘托出一種與自然同化的精神境界，給人一種飄然欲仙的愉悅之感；同時，對比手法的運用也為此詞增色不少，詞中十三樓的美色就是通過與竹西亭的對比而突現出來的，省去了很多筆墨，卻增添了強烈的藝術效果。此外，移情手法的運用也不可小看。作者利用眉峰與遠山、目光與水波的相似，賦予遠山和水波以人的感情，創造出“山與歌眉斂，波同醉眼流”的迷人的藝術佳境。晚云為歌聲而留步，自然也是一種移情，耐人品味。“山與歌眉斂，波同醉眼流”，是說作者與同伴面對旖旎的湖光山色，盡情聽歌，開懷痛飲。歌女眉頭黛色濃聚，就象遠處蒼翠的山巒；醉後眼波流動，就象湖中的灩灩水波。接著補敘一筆：“遊人都上十三樓。”意即凡是來游西湖的人，沒有不上十三樓的，此一動人場面就出現在十三樓上。為了寫出十三樓的觀覽之勝，作者將古揚州的竹西亭拿來比襯：“不羨竹西歌吹古揚州。”這裡說只要一上十三樓，就不會再羨慕古代揚州的竹西亭了，意即十三樓並不比竹西亭遜色。據《輿地紀勝》記載：“揚州竹西亭在北門外五里”，得名於杜牧《題揚州禪智寺》的“誰知竹西路，歌吹是揚州”。竹西亭為唐時名勝，向為遊人羨慕。
過片以後，極寫自己和同伴於此間的游賞之樂。“菰黍連昌歜”，“菰黍”即粽子。“昌歜”為宋代一種食品。句意為他們宴會上食用的食品，材料普通而精緻味美。“瓊彝倒玉舟”，“彝”為貯酒器皿，“玉舟”即酒杯，句意為漂亮的酒壺，不斷地往杯中倒酒。綜上二句，意在表明他們游賞的目的不是為了口腹之欲，作烹龍炮鳳的盛宴，而是貪戀湖山之美，追求精神上的愉快和滿足。最後則以描寫清歌曼唱滿湖山作結：“誰家水調唱歌頭，聲繞碧山飛去、晚雲留。”水調，相傳為隋煬帝於汴渠開掘成功後所自製，唐時為大曲，凡大曲有歌頭，水調歌頭即裁截其歌頭，另倚新聲。此二句化用杜牧《揚州》“誰家唱水調，明月滿揚州”，但更富聲情。意思是不知誰家唱起了水調一曲，歌喉宛轉，音調悠揚，情滿湖山，最後飄繞著近處的碧山而去，而傍晚的雲彩卻不肯流動，仿佛是被歌聲所吸引而留步。
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