基本信息
【名稱】：吉州窯黑釉帶銘剔梅花紋瓶
【窯口】：吉州窯
【器型】：梅花紋瓶
【年代】：南宋
【尺寸】：高33厘米、口徑8.3厘米、底徑11厘米。
【釉彩紋飾】：紋飾部分露黃色胎，花蕊用褐彩勾畫。
【紋飾明細】：黑釉
器物介紹
該器物腹部兩梅枝之間各有一上覆荷葉、下托蓮花的長方形框，內分別書”天慶觀”、“四聖台”兩銘文。
南宋吉州窯黑釉帶銘剔梅花紋瓶，該器物腹部兩梅枝之間各有一上覆荷葉、下托蓮花的長方形框，內分別書”天慶觀”、“四聖台”兩銘文。
吉州窯黑釉系鑑賞
古代吉州窯位於今江西吉安市永和鎮，從文獻記載及考古發掘看，吉州窯創燒於晚唐五代，盛於宋而終於元。這是一個善於汲取和創新的窯口，無論南方窯或北方窯，諸如景德鎮窯、建窯、定窯、磁州窯，所有長處皆能兼收並蓄，使之成為自己創新產品的元素，構成自己的特色。同時，又能揚長避短，發揮自己的優勢，走出自己特有的路子來。如吉州窯早期曾大量燒造白瓷，但相較下，由於瓷土等原材料的局限，使之無法同景德鎮窯抗衡。大約是有鑒於此吧，他們在黑釉及黑釉裝飾上下足功夫，燒出了自己的風格，打出了自己的天下。反轉來，在某些方面又影響了景德鎮窯的發展。因此，代表吉州窯最高水準的不是白瓷，而是它的黑釉瓷，而最具特色的則是它的黑釉裝飾瓷。
黑釉裝飾主要有：
1、 剔花
如在黑色釉面上剔刻出梅花等各種花卉及動物紋飾，使不加修飾的胎色同釉面形成反差，造成一種質樸天然的色調效果，極富民間特色。
2、 彩繪
吉州窯彩繪主要有三類：一是，在微黃的白胎上用褐彩勾畫出人物、動物及花卉圖案，幾乎全為白描，然後施一層透明釉焙燒。白地褐彩同北方磁州窯白地黑彩，迥異其趣，形成吉州窯特有的個性色彩。二是，在黑釉地上用乳白色料勾畫各種圖案紋飾，使之在高溫下同黑地釉形成交融。這些紋飾大都呈現朦朧色調，凸出釉面，極富立體感，形成黑白映襯，既有反差又有融合的特殊效果。這種裝飾手法唯吉州窯所獨有。應當說，這是在中國陶瓷史中獨步今古的偉大創造。三是，在黑色底釉上，用筆有規律的點出圓點，或大或小，或密或疏，有的密如夏夜的銀河繁星，有的疏如寥寥晨星，黑色釉面綴以乳白色斑點，直若滿天星斗，精光閃現，美妙中顯出幾分神秘。
3、 灑彩
灑彩大約有兩種。
斑點潑灑。在黑色的底釉上用飽含釉彩的筆隨意潑灑，有的形同鷓鴣羽毛彩斑，有的近似玳瑁身上的斑點，有的又接近猛虎身上的紋彩，千奇百怪，異相環生。人們往往根據其形色，稱之為鷓鴣斑、玳瑁斑和虎皮斑等。經高溫融合與窯變，形成點點滴滴不同形狀的色斑塊，白、黃、褐、藍交相輝映，自由灑脫，奇妙無比。
線條潑灑。在黑色底釉上，用筆激情揮舞，線條或重或輕，或細或粗，或長或短，或快或慢，經爐火焙燒後，交融得酣暢淋漓，難見起止筆痕。其圖案融抽象與意象為一爐，或如長空閃電，或似金蛇狂舞，或如金戈鐵馬，或似行雲流水，放之千百年後的今日世界現代陶藝園中，仍不失為一朵獨步今古的奇葩。千年前的匠人能有如此高超的精美之作，不能不讓後人嘆為觀止。
4、 剪紙貼花
這是借用民間姊妹藝術用於陶瓷裝飾的一個成功典範。
用剪紙動物及花卉圖案貼於未乾的黑色底釉上，再罩上一層薄薄的透明釉，經高溫熔合後，圖案發生窯變，形象清晰地留在黑釉上，形同手繪，而又迥異於手繪，其裝飾效果極為特殊。這在之前或之後的諸窯中是罕有其匹的。尤為難能的是，這類剪紙貼花工藝，多同高溫釉變工藝結合施行，釉彩豐富的窯變同稍顯穩固的貼花圖案融為一體，使得釉面的圖案裝飾動靜結合，沉穩靜寂中蘊含著奔放熱烈。吉州窯匠師們高超的裝飾手段和不落常規的特殊思維方式，不得不令人叫絕。
5、 貼木葉
大約是受到剪紙貼花工藝的啟示，古代吉州窯的匠師們突發奇想，以自然界現有的樹葉作為裝飾材料，進行了一次大膽的工藝創新，這便是黑釉貼木葉絕技。這些木葉在永和鎮當地俯拾皆是，選取適用者，在茶盞內面的某一位置，待黑釉施後未乾時及時貼上，再罩以透明釉，然後入窯焙燒。樹葉在高溫下碳化同釉汁相融合，不僅保留了清晰的原狀，而且樹葉的葉梗及脈絡躍然凸於釉面，絲絲可辨，富有立體效果。尤其難能的是，某些木葉經窯變，往往產生出一些奇異的色彩，更使自然的木葉平添出一種詭秘誘人的情趣，真是巧奪造化的鬼斧神工之作。這也是古代吉州窯匠師在世界陶瓷史上無與倫比的超人傑作。
