《南宋吉州窯黑釉帶銘剔梅花紋瓶》

《南宋吉州窯黑釉帶銘剔梅花紋瓶》

瓶腹部兩梅枝之間各有一上覆荷葉、下托蓮花的長方形框,內分別書”天慶觀”、“四聖台”兩銘文。

基本信息

【名稱】:吉州窯黑釉帶銘剔梅花紋瓶 
南宋 吉州窯黑釉帶銘剔梅花紋瓶南宋 吉州窯黑釉帶銘剔梅花紋瓶
 
【窯口】:吉州窯
【器型】:梅花紋瓶
【年代】:南宋
【尺寸】:高33厘米、口徑8.3厘米、底徑11厘米。
【釉彩紋飾】:紋飾部分露黃色胎,花蕊用褐彩勾畫。
【紋飾明細】:黑釉

器物介紹

南宋吉州窯黑釉帶銘剔梅花紋瓶,該器物腹部兩梅枝之間各有一上覆荷葉、下托蓮花的長方形框,內分別書”天慶觀”、“四聖台”兩銘文。

吉州窯黑釉系鑑賞

古代吉州窯位於今江西吉安市永和鎮,從文獻記載及考古發掘看,吉州窯創燒於晚唐五代,盛於宋而終於元。這是一個善於汲取和創新的窯口,無論南方窯或北方窯,諸如景德鎮窯建窯定窯磁州窯,所有長處皆能兼收並蓄,使之成為自己創新產品元素,構成自己的特色。同時,又能揚長避短,發揮自己的優勢,走出自己特有的路子來。如吉州窯早期曾大量燒造白瓷,但相較下,由於瓷土等原材料的局限,使之無法同景德鎮窯抗衡。大約是有鑒於此吧,他們在黑釉及黑釉裝飾上下足功夫,燒出了自己的風格,打出了自己的天下。反轉來,在某些方面又影響了景德鎮窯的發展。因此,代表吉州窯最高水準的不是白瓷,而是它的黑釉瓷,而最具特色的則是它的黑釉裝飾瓷。

黑釉裝飾主要有:

1、剔花  
如在黑色釉面上剔刻出梅花等各種花卉及動物紋飾,使不加修飾的胎色同釉面形成反差,造成一種質樸天然的色調效果,極富民間特色
2、彩繪  
吉州窯彩繪主要有三類:一是,在微黃的白胎上用褐彩勾畫出人物、動物及花卉圖案,幾乎全為白描,然後施一層透明釉焙燒。白地褐彩同北方磁州窯白地黑彩,迥異其趣,形成吉州窯特有的個性色彩。二是,在黑釉地上用乳白色料勾畫各種圖案紋飾,使之在高溫下同黑地釉形成交融。這些紋飾大都呈現朦朧色調,凸出釉面,極富立體感,形成黑白映襯,既有反差又有融合的特殊效果。這種裝飾手法唯吉州窯所獨有。應當說,這是在中國陶瓷史中獨步今古的偉大創造。三是,在黑色底釉上,用筆有規律的點出圓點,或大或小,或密或疏,有的密如夏夜的銀河繁星,有的疏如寥寥晨星,黑色釉面綴以乳白色斑點,直若滿天星斗,精光閃現,美妙中顯出幾分神秘。
3、灑彩
灑彩大約有兩種。
斑點潑灑。在黑色的底釉上用飽含釉彩的筆隨意潑灑,有的形同鷓鴣羽毛彩斑,有的近似玳瑁身上的斑點,有的又接近猛虎身上的紋彩,千奇百怪,異相環生。人們往往根據其形色,稱之為鷓鴣斑、玳瑁斑和虎皮斑等。經高溫融合與窯變,形成點點滴滴不同形狀的色斑塊,白、黃、褐、藍交相輝映,自由灑脫,奇妙無比。
線條潑灑。在黑色底釉上,用筆激情揮舞,線條或重或輕,或細或粗,或長或短,或快或慢,經爐火焙燒後,交融得酣暢淋漓,難見起止筆痕。其圖案融抽象與意象為一爐,或如長空閃電,或似金蛇狂舞,或如金戈鐵馬,或似行雲流水,放之千百年後的今日世界現代陶藝園中,仍不失為一朵獨步今古的奇葩。千年前的匠人能有如此高超的精美之作,不能不讓後人嘆為觀止。
4、剪紙貼花  
這是借用民間姊妹藝術用於陶瓷裝飾的一個成功典範。
用剪紙動物及花卉圖案貼於未乾的黑色底釉上,再罩上一層薄薄的透明釉,經高溫熔合後,圖案發生窯變,形象清晰地留在黑釉上,形同手繪,而又迥異於手繪,其裝飾效果極為特殊。這在之前或之後的諸窯中是罕有其匹的。尤為難能的是,這類剪紙貼花工藝,多同高溫釉變工藝結合施行,釉彩豐富的窯變同稍顯穩固的貼花圖案融為一體,使得釉面的圖案裝飾動靜結合,沉穩靜寂中蘊含著奔放熱烈。吉州窯匠師們高超的裝飾手段和不落常規的特殊思維方式,不得不令人叫絕。
5、貼木葉
大約是受到剪紙貼花工藝的啟示,古代吉州窯的匠師們突發奇想,以自然界現有的樹葉作為裝飾材料,進行了一次大膽的工藝創新,這便是黑釉貼木葉絕技。這些木葉在永和鎮當地俯拾皆是,選取適用者,在茶盞內面的某一位置,待黑釉施後未乾時及時貼上,再罩以透明釉,然後入窯焙燒。樹葉在高溫下碳化同釉汁相融合,不僅保留了清晰的原狀,而且樹葉的葉梗及脈絡躍然凸於釉面,絲絲可辨,富有立體效果。尤其難能的是,某些木葉經窯變,往往產生出一些奇異的色彩,更使自然的木葉平添出一種詭秘誘人的情趣,真是巧奪造化的鬼斧神工之作。這也是古代吉州窯匠師在世界陶瓷史上無與倫比的超人傑作。

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