劉鴻升

劉鴻升初演銅錘花臉，宗穆鳳山一派，後改唱老生。 劉唱銅錘花臉，因嗓音高而音域窄，乃形成一種獨特唱法，別具韻味。 但劉派的演唱對演員的嗓音條件要求極高，劉鴻升又中年而逝，故摹劉者雖眾，傳人卻不多。

人物介紹

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早期著名京劇演員之一。劉鴻升的唱腔體系世稱“劉派”，形成略晚於“後三傑”——孫(菊仙)、譚(鑫培)、汪(桂芬)各派，而在民國初年大為流行，是劉根據自己的嗓音條件，以奎(張二奎)派的唱腔為基礎，吸收譚、汪各派老生的唱法，進一步變化發展，融會而成的，以唱工獨具特色為主要標誌。劉鴻升初演銅錘花臉，宗穆鳳山一派，後改唱老生。他嗓音極高，音質純淨，具備腦後音、虎音、炸音，並有較難得的水音。氣力充沛，運用得法，又善使氣口。習用“樓上樓”的行腔方式，逢高必拔，拔必到頂，能適應各種板式的演唱，以西皮腔最為見長。唱念用北京字音，宗張二奎，唱腔亦近奎派，又吸收孫菊仙的唱法，但改變了二者平直樸素的風格，有大量的創新，如將《斬黃袍》中“孤王酒醉桃花宮”的二六板唱詞，由14句刪為6句，每句都唱得新穎、華麗；又如《轅門斬子》中“見老娘施一禮躬身下拜”，溶入娃娃調，獨創新回龍腔，旋律優美動人。劉派的戲路很寬，不僅擁有奎派各劇，其他如孫、譚各派的劇目，一經移植，也都能賦予劉派特色。劉鴻升跛足，又無幼工，故基本沒有靠把戲、武老生戲及特殊的表演技藝。以唱工戲為主，演唱中喜用大段唱詞，如《上天台》中的“一百單八句”和《逍遙津》中的數十個“欺寡人”等。念工戲亦佳，又兼演老旦。劉唱銅錘花臉，因嗓音高而音域窄，乃形成一種獨特唱法，別具韻味。

代表劇目

劉派常演劇目極多，代表劇目最突出的有“三斬一探”——《斬黃袍》、《斬紅袍》、(即《打竇瑤》)、《轅門斬子》、《四郎探母》及《上天台》、《逍遙津》、《空城計》、《斬馬謖》等，此外還有《敲骨求金》、《黃金台》、《完璧歸趙》、《御碑亭》、《蘇武牧羊》、《烏龍院》、《法場換子》等。演唱風格高昂清越，剛爽甜脆，對當時及後來的一些老生流派發展有很大的影響。但劉派的演唱對演員的嗓音條件要求極高，劉鴻升又中年而逝，故摹劉者雖眾，傳人卻不多。劉派的唱法僅有《斬子》、《斬黃袍》、《空城計》、《御碑亭》、《完璧歸趙》、《探母》、《烏龍院》、《敲骨求金》、《罵楊廣》、《蘇武牧羊》、《法場換子》、《探陰山》、《鍘美案》（後兩段系銅錘花臉)等十數張唱片行世。