俄狄普斯和斯芬克斯
名稱：莫羅《俄狄普斯和斯芬克斯》類別：油畫
作者：莫羅
創作時間：1864年
尺寸：206.4×104.7cm
現藏地：紐約大都會博物館
法國畫家居斯塔夫·莫羅（１８２６.４～１８９８.４）前期的代表作。 這幅畫的題材源自希臘神話：底比斯王拉伊俄斯受神預示，將自己與伊俄卡斯忒所生的兒子俄狄甫斯丟棄在山崖，因說他長大後將要殺父娶母。後被一牧人救起。成年後，俄狄甫斯為逃避這一命運，悄悄來到底比斯為民除害。在通往底比斯城的路上，有一獅身人面怪斯芬克司攔路讓人猜謎，猜不中者即被吃掉。全城惶惶不可終日。女怪的謎語是：何種動物早晨用四條腿走路，中午用兩條腿，晚上用三條腿走路，腿最多的時候，卻是他最弱和走路最慢的時候。俄狄甫斯思考之後回答說，這是人。因為人生在幼小的時候是爬著走的，長大後用兩條腿，到晚年才添上一根拐杖。畫家以新的構思描繪了這個題材。斯芬克司在臨死前跳到俄狄甫斯的胸前，以求英雄的寬恕，給神話增添了一層感情色彩。 畫家運用嚴峻的寫實技巧，創造性地畫出這個獅身人面怪的綜合性形象。俄狄甫斯作為一健壯的青年裸體，手持兵器，正怒目直盯著這個女怪的臉，不予以任何同情或寬恕，因為她已吞噬了許多無辜的人。在近景的邊線上露出了被她殺害的屍體的腳。背景有懸崖和古代燈塔柱的遺蹟，充滿遠古的色彩。當作品於１８６４年展出後，在象徵派畫家們內部引起震動。莫羅此時３８歲，他第一次展現了獨特的藝術個性，畫面上油色用得很薄。造型精確無比。素描看來是無可非議的。跳到王子胸前的女怪，帶著一種哀求的表情，而英雄的無情與面對這個具有一定女色的怪物構成強烈對比。隱晦的象徵含義，符合了學院派要求，藝術上也合乎沙龍標準，莫羅開始得到承認，象徵風格一下子幾乎可與印象派相抗衡了。難怪印象派畫家德加後來說莫羅是“神秘的機會主義者”。莫羅
可以算是夏賽里奧的繼承者，他具有類似安格爾那樣精嚴細膩的造型能力，又善於運用豐富的色彩鋪成華麗燦爛的畫面，所以他的門下出了馬蒂斯、馬蓋那樣善用色彩的能手。莫羅喜畫東方式的美女，卻並不是真正的東方婦女，而是他按照自己的愛好“加工”而成的美女：她們雪白的身上掛滿了珠花和纓絡，或是穿著錦繡的彩衣，活動在一個“東方式”的幻境中。
19世紀，強烈的私有觀念往往使男女的關係中含有互相“占有”的心理。當個人主義發展到極至之時，如果要求“絕對占有”的慾念不得滿足，於是愛變為恨，恩變為仇，男女雙方便在相互追逐中同時懷著敵視和疑懼的心情。在“世紀末”的潮流下，一些脆弱的知識分子為了躲避嚴酷的現實鬥爭，轉向愛情的探討以求陶醉。可是，異性和愛情還是使他們憂慮不安，因而對於這類“愛與仇”的變態心理特別感興趣。莫羅畫的《俄狄浦斯與司芬克斯》，描繪的也正是這類的主題。
希臘神話中說，俄狄浦斯在路上遇到一個人首獅身、專出謎語吃人的女怪司芬克斯。女怪已經吃掉了無數路人，這時她又提出一個謎語：“什麼動物早晨四隻腳，中午兩隻腳，下午三隻腳。”俄狄浦斯回答說：“嬰兒時期是人生的早晨，用四腳爬行；成年是人生的中午，用雙腳走路；老年是人生的下午，扶杖而行。”司芬克斯因失敗跳崖而死。這個故事讚美了智慧戰勝暴力和俄狄浦斯的勇敢精神。可是莫羅在他的畫中，著意強調的是司芬克斯嬌美的面貌與可怖的獸身之間的對比，她擁抱俄狄浦斯的前爪又是非常猛利的。那位漂亮的青年，正用深沉的目光凝視面前的“美女”，處於一種進退兩難的境地。
莫羅的畫帶有神秘意味，故被稱為“象徵派”。當時法國印象派與後期印象派正風靡畫壇，莫羅在美術界不大受重視，可是象徵派的詩人和作家們對他的畫特別讚賞。十九世紀末，法國的巴拿斯派（或稱高蹈派）的詩人們，常常從他的畫上得到靈感，或是把他的繪畫加以渲染鋪排，創製成文學作品。近些年，西方舉行象徵主義展覽，人們興趣倍增，莫羅也得到了更高的評價。
