京派繪畫

早在民國初年，北京畫壇就已精英雲集、人才輩出。不同風格、不同藝術主張的畫家匯集於此，與其他藝術門類一起百家爭鳴、百花齊放，呈現出前所未有的藝術繁榮景象。北京、上海、廣州，也形成世紀初畫壇三足鼎立的局面。時至今日，藝術理論及藝術市場空前繁榮，但史論界對除齊白石等少數北京畫壇畫家有所關注外，其它如，陳師曾、金城、陳半丁、姚茫父等一大批京派繪畫代表人物都缺乏深入研究。比較海派和嶺南畫派，京派繪畫被人們認識和關注的程度還遠遠不夠.

簡介

京派繪畫這一概念是相對於二十世紀初的海上畫派及嶺南畫派而言的。早在民國初年，一分裂混亂的歷史時期也正為藝術的脫繭蛻變提供了契機。民國初年許多畫家都在北洋政府中擔任公職，北京畫壇領袖金城（1878-1926）於1907年即改官京師，1913年任北洋政府內務部僉事，不久當選眾議院議員，後又任國務院秘書、蒙藏院參事等職。另一位北京畫壇領袖陳師曾（1876-1923）於1913年來京，任職教育部。傳統派大家姚華（1876-1930）於1907年由日本留學回國，任職郵傳部。此外余紹宋（1883-1949）民初時期擔任過法務部次長，中國畫學研究會評議陳漢第、葉恭綽、凌文淵、陶瑢等人都曾在北洋政府中擔任過公職。周肇祥與袁世凱的主要策士近臣、曾任大總統徐世昌關係密切。正是徐世昌的支持與贊助中國畫學研究會才得以成立。而職業畫家更是難免要依附北洋軍閥勢力謀生，如俞明（1884-1935）以其人物畫畫風獨具，受到袁世凱賞識而被延邀至北京為袁世凱作畫，俞明之畫名就此響亮京城。這些擔任公職的畫家也正籍於職務之便廣泛開展藝術活動施展其藝術主張。