![上海王[虹影創作小說]](/img/7/e01/nBnauM3X3UTM2ITMwcjM5MjN2QTM4QTN3gDMxADMwAzMwIzL3IzL3czLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLwE2LvoDc0RHa.jpg "上海王[虹影創作小說]")
內容簡介
上海王 主人公小月桂從小父母雙亡，在舅舅舅媽家長大，不甘心在鄉村里、在舅媽的苛刻中過日子。就是這樣的一個完全出生於底層的平民，其命運可想而知。可命運偏偏讓這樣的一個女孩向完全相反的方向發展。
小月桂被賣到了大上海的一家妓院，因為生著一雙天然的大腳，個子又太高，顯然不適合妓院老闆新黛玉的審美標準，沒資格做倌人出來接客，也就只能做個粗活丫頭了。
妓院是風月場所，是縱情聲色的地方，1907年前後的上海也是各色人等聚集的地方，青幫、洪門等幫會組織，意欲反清的革命黨人，軍閥政客，外國租界勢力，等等，各種思想、各派勢力都在這十里洋場碰撞交織，上演著各種活劇。小月桂來到這裡，無意中竟成為一系列重大事件的親歷者，並且因為與三代上海黑幫老大的愛恨情仇而使自己的命運起伏不定，悲喜交集。
改變小月桂命運的首先是洪門老大常力雄。這個當時上海灘勢力最大的幫會頭子獨具慧眼，偏偏看上了這個在新黛玉眼裡醜八怪般的鄉下來的丫頭。那是小月桂有生以來最幸福的日子，從來沒有人這么欣賞她，寵愛她，看到她骨子裡那股子反叛不服輸勁兒。
幸福總是來得太晚，走得又太突然。常力雄死在一場幫會血拚中。小月桂也被迫離開妓院，度過了一生中最悲慘的日子。為了活下去，她不僅賣身也賣唱，成立了如意班，唱上海灘簧，純樸的唱腔竟然也迷倒了不少習慣了風花雪夜高雅藝術的上海本地人。
黃佩玉早已成為洪門幫主，小月桂借著常力雄的跟班余其揚的幫助，委身黃佩玉，利用黃佩玉，將如意班的生意做大，自己的名聲也響遍上海灘。不久之後，小月桂自演苦肉計，冒著生命危險，炸死了黃佩玉。她終於為常力雄、為她生命中她最珍惜最愛重的男人報仇了。
之後，小月桂又扶持余其揚坐上了洪門掌門之位。一個是年輕的上海王，一個是紅遍上海灘的名伶，兩人投資戲劇、電影、銀行、實業，風雲一時。然而他們的愛情卻沒能修成正果。
幫會仇殺、黑道陰雲、妓院風月、性感名伶、女性英雄、母女同愛一個男人的不倫之戀，陰謀與愛欲、貪婪與誘惑，男人翻雲覆雨的世界竟都由著這個出生於鄉下的女子掌控，就連男女床上之事，這女子都掌握著主動權。
社會評價
社會影響
因為這個《上海王》，因為筱月桂，作家虹影徹底被貼上“女權作家”的標籤。可以說，這部小說，是作者對“說話假模假式，做事朝三暮四，為人做張做致，而且不把女人當人”的中國男權世界的無情嘲諷，也是對“敢說敢做，做事為人，都講個風骨，有真性情在”的黑道女人的大力褒揚。可是，筱月桂這樣一個“比男人還會鋌而走險”的女人最終是怎樣的結局呢？正如作家本人所說：“我的命運尚是未知之數，筱月桂也一樣。”這又似乎給讀者留下了廣闊的想像空間。
《上海王》面世以後，在短短的幾年內被翻譯成多種語言，在國外有多個版本，還曾經被改編成電視劇，在北京上海台灣等地熱映，新加坡等地上映後也反映良好。相較於《好兒女花》、《飢餓的女兒》，《上海王》更具有戲劇性，尤其是喜歡追逐老上海故事的讀者，對這樣的故事更是情有獨鍾。
媒體評價
從文學研究的角度來看，我們會把虹影劃分到海外華文文學界，作者現在海外華文寫作成就非常好，90年代以後，中國大陸一批接受過良好教育，形成了完整人生觀世界觀的一批人走向世界以後，他們對海外華文寫作的一種衝擊，和從兩地兩域兩種文化的對接和碰撞當中，再返回大陸，它所提供的文學經驗，跟以往是完全不同的，在這個方面，90年代以後的華文寫作，對於中國大陸的寫作，是一個貢獻。比如，在這十年當中，有三位非常優秀的女性作者，比如嚴歌苓，加拿大的張翎，比如虹影。女性海外華文文學三劍客，他們都提供了非常不同的文學經驗，在文學史傳承的意義上，在我們了解大陸文學板塊和構成方面，這些經驗都是不容忽視的。
——陳福民
虹影寫的是普通家庭，不是什麼大家庭，是底層社會的一個家庭，但家庭關係特殊，兄弟父母之間都很特殊。在歌頌親情的大背景下寫出了另一方面很複雜的東西，不是沒有親情，而是親情也包含很多矛盾衝突，這些衝突與人性的弱點是相關的，不因讚美家庭而掩蓋這種危機。剛才白燁說她是現實主義，很真實地講出了家庭關係里的真實性和複雜性，虹影在這方面描寫顯得非常狠，尤其是寫自己家的事，以第一人稱寫自己的事情，虹影顯得特別真實。沒有掩蓋真實的人性，深入家族細微的關係中，看到最基本的社會層面顯現出人性的衝突。
——解璽章
從力度上，《飢餓的女兒》更強一些，但是從技巧上，《女兒女花》比《飢餓的女兒》更好些，《好兒女花》的剪裁、編排、伏筆，都是不慌不忙展現，這是虹影在寫作技巧上最好的一本書。不太適宜匆匆一翻，更適合慢慢閱讀。
——止庵
作者簡介
虹影，60年代生於重慶，曾在北京魯迅文學院、上海復旦大學讀書。旅居歐洲十餘年，現居北京。五部長篇被譯成25種文字在歐美、以色列、澳大利亞、日本、韓國和越南等國出版。被中國權威媒體評為2000年十大人氣作家之一；代表作有長篇《飢餓的女兒》、《K――英國情人》、《上海王》、《上海之死》、《上海魔術師》等、詩集《魚教會魚歌唱》、《沉靜的老虎》等。被《中國圖書商報》評為“十大女作家之首”。曾獲“英國華人詩歌一等獎”、中國台灣《聯合報》短篇小說獎新詩獎、紐約《特爾菲卡》雜誌“中國最優秀短篇小說獎”、長篇自傳體小說《飢餓的女兒》曾獲中國台灣1997聯合報讀書人最佳書獎。被中國權威媒體評為2000年十大人氣作家之一；2001年評為中國圖書商報十大女作家之首，稱為“脂粉陣里的英雄”，被《南方周末》、新浪網等評為2002、2003年“中國最受爭議的作家”。《上海王》，新浪網評2003十大中外小說之一。《飢餓的女兒》，2004年台灣中學生書評競賽規定書籍。《K-英國情人》被英國獨立報INDEPENDENT評為2002年BooksoftheYear十大好書之一。
虹影被稱為“海外華文文學三劍客”之首，她是我們這個國家和時代的文學奇蹟。她有著杜拉斯的敏銳、麥卡勒斯的孤獨和牙買加·琴凱德的冷漠，也有民國四大才女的清高。常年無睹本土文學最流行的方式和趨勢，固執地以自己所愛的方式抒寫內心最真實的愛恨，“懷揣利刃面對世界”，尖刀下去，最痛的是自己。恰恰因為超越時代的文字才能呈現文學的恆久價值，她的作品已享譽世界文壇，在哈佛、耶魯、劍橋、巴黎大學等圖書館，她與老舍、胡適、林語堂等大師並列被借閱最多的中國作者。在西歐、北歐、北美等一些不知名的小鎮咖啡館中，隨處可以看到署名“HONGYING”的書。而在國內，喜歡她的主要是各領域中高端女性讀者和文化領域高端男性讀者。由於影視作品精湛上映，始引起其他層面讀者的廣泛關注，從精品閱讀時代進入大眾閱讀。
海外評論界經常拿虹影和牙買加·琴凱德、托妮·莫里森和V.S.奈保爾並提。她以極平談但又詩意的文字，寫出一個個女人的生命史。亦有人認為，虹影的文字與《聖經·雅歌》“我的愛在女子中，好像百合花在荊棘內”互為映證。
