![絕代雙嬌[1966年-1969年古龍著武俠小說]](/img/7/ff1/nBnauM3X2ITM5gjNzMjNwYDO5MTM2UDM4gDNyQTNwAzMwIzLzYzL4UzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLxE2LvoDc0RHa.jpg "絕代雙嬌[1966年-1969年古龍著武俠小說]")
內容梗概
世家子弟江楓和移花宮的花月奴私奔，在路上誕生一對雙胞胎，但江楓和花月奴卻被移花宮主殺死。
1作品目錄
第一章 名劍香花第二章 刀下遺孤
第三章 第一神劍
2第四章 赤手殲魔
第五章 惡人之谷
第六章 毒人毒計
第七章 漏網之魚
第八章 近墨者黑
第九章 青出於藍
第十章 谷外風光
第十一章 弄巧成拙
第十二章 意外風波
第十三章 仙女懲凶
第十四章 倩女出現
第十五章 有驚無險
第十六章 弄巧反拙
第十七章 碧蛇神君
第十八章 慕容九妹
第十九章 弄巧成拙
第二十章 人心難測
第二十一章 爾奸我詐
第二十二章 陰錯陽差
第二十三章 奇峰迭起
第二十四章 死中求活
第二十五章 死裡逃生
第二十六章 巧計脫困
第二十七章 脫困入困
第二十八章 穴里乾坤
第二十九章 顛倒乾坤
第三十章 作法自斃
第三十一章 柳暗花明
第三十二章 地下寶藏
第三十三章 當代人傑
第三十四章 蓋世惡賭
第三十五章 智得銅符
第三十六章 貌合神離
第三十七章 驚險重重
第三十八章 假仁假義
第三十九章 冤家路窄
第四十章 流浪江湖
第四十一章 巧識陰謀
第四十二章 奇峰迭起
第四十三章 撲朔連離
第四十四章 暗藏奸詐
第四十五章 巧識毒計
第四十六章 計中之計
第四十七章 揭發奸謀
第四十八章 幽靈之謎
第四十九章 意料之外
第五十章 假仁假義
第五十一章 裝傻裝瘋
第五十二章 栽贓嫁禍
第五十三章 略施小計
第五十四章 巧妙安排
第五十五章 作法自斃
第五十六章 意外之外
第五十七章 天降怪客
第五十八章 驚人之變
第五十九章 天之驕子
第六十章 陰狠毒計
第六十一章 情有獨鍾
第六十二章 劍氣沖霄
第六十三章 神掌挫敵
第六十四章 神出鬼沒
第六十五章 高深莫測
第六十六章 義薄雲天
第六十七章 暗藏奸詐
第六十八章 千鈞一髮
第六十九章 死裡求生
第七十章 柳暗花明
第七十一章 峰迴路轉
第七十二章 口蜜腹劍
第七十三章 人面獸心
第七十四章 南天大俠
第七十五章 無牙門下
第七十六章 萍水相逢
第七十七章 冤家路窄
第七十八章 山君夫人
第七十九章 義無反顧
第八十章 生死兩難
第八十一章 溫柔陷阱
第八十二章 自作自受
第八十三章 意外之變
第八十四章 色膽包天
第八十五章 利令智昏
第八十六章 汝奸我詐
第八十七章 飄忽無蹤
第八十八章 守林待免
第八十九章 巧計安排
第九十章 將計就計
第九十一章 各逞機鋒
第九十二章 奸狡無匹
第九十三章 機智絕倫
第九十四章 陰險毒辣
第九十五章 奸狡詭詐
第九十六章 胸有成竹
第九十七章 生死兩難
第九十八章 水落石出
第九十九章 雙驕再聚
第一百章意外之變
第一百零一章 奇峰再起
第一百零二章 莫測高深
第一百零三章 見利忘義
第一百零四章 勾心鬥角
第一百零五章 難以捉摸
第一百零六章 人性弱點
第一百零七章 計脫危困
第一百零八章 明玉神功
第一百零九章 惡人惡計
第一百一十章 奇異賭場
第一百一十一章 驚人豪賭
第一百一十二章 情有獨鍾
第一百一十三章 邪不敵正
第一百一十四章 惡人再聚
第一百一十五章 鬼童復出
第一百一十六章 狂獅鐵戰
第一百一十七章 大眾情人
第一百一十八章 幸脫死劫
第一百一十九章 神功絕學
第一百二十章 互相殘殺
第一百二十一章 兔死狗烹
第一百二十二章 善惡一線
第一百二十三章 生死兩難
第一百二十四章 生死之博
第一百二十五章 生離死別
第一百二十六章 真相大白
人物介紹
主要人物
1、江小魚故事的男主角，出現自第七回。花月奴與江楓之子，本名江小魚，人稱小魚兒，是漏網之魚的意思，書中有時又叫江魚。由惡人谷的十大惡人中的數位惡人所收養，常自詡為“天下第一聰明人”。自小因被血手杜殺訓練冷酷殘忍的惡人，面上身上橫七豎八地滿是疤痕。左眼角到咀角有一道長長的刀疤，但一點也不醜，反而有一種說不出的魅力，令見過他的男女都不能忘記他。他的浪子性格令少女們芳心碎地，對他又恨又愛，他的淘氣使仇敵們又氣又好笑。
機靈敏銳，精通醫藥、偷竊、騙術、易容，甚至廚藝也是青出於藍。初期武功不高，比很多女人還不如，但以聰明機智一次次化險為夷，出奇制勝。直到他遇上完美傑出的花無缺，發現任何詭計在他面前都無法可施，才開始捨棄以前從十大惡人學來偷偷摸摸的本事，努力要學習義伯父燕南天，練成奇妙的《五絕神功》。
雖然常裝得像個惡人。但義釋父仇、為十大惡人向燕南天求情、拚命幫助失憶的慕容九，每每都發現他只是一個口硬心軟、擁有溫暖善良的心的人。
2、花無缺
小魚兒的孿生兄弟，也是故事的男主角，出現自第二十三回。移花宮傳人，也是宮中唯一的男人，被兩位移花宮宮主授予超卓武功，一手“移花接玉”的神奇武功令武林同道肅然起敬，深深拜服。外表卻和當年的“天下第一美男子”、“玉郎”江楓長得一模一樣，同時承傳了移花宮主的風華氣質，貌若天神，風采翩翩，其超群絕倫的氣質風度、武功學識、人品胸懷、智慧手腕，讓江湖人士驚為天人，也讓妒忌他的小魚兒始終心悅誠服，並評他為"整個人像浩瀚無際的大海，深不可測的對手"。智勇兼備，揭破燕南天藏寶圖的陰謀，加上恩威並施，使他迅速在江湖上成名，被武林人公認為「江湖第一英雄」及「天下第一美男子」。
雖然集世上所有最完美人類的典型於一身，一切素質都是無與倫比，但自小在嚴厲的環境長大，使他內心的感情和性格卻相當壓抑，鐵心蘭的出現喚起他所有的人類情感和對愛的渴望。認定鐵心蘭是一生刻骨銘心的愛人，弱水三千，他只取一瓢。但鐵心蘭和江小魚曾有若干感情，始終不敢面對兩人日漸深厚的感情，使他一度陷入三角戀中，差點迷失自我。多次與鐵心蘭經歷出生入死的磨難後，終於精誠所至，堅定彼此的愛情。更和江小魚握手言和，化敵為友。
3、鐵心蘭
故事的女主角，小魚兒和花無缺的紅顏知己，聯繫雙驕的首要樞紐人物，出現自第十二回。狂獅鐵戰之女，明艷無儔的絕色美人。同時使小魚兒和花無缺傾心的女子。心地純潔，淳樸美麗，待人至真，溫柔大方。俠骨柔腸，英姿颯爽，沒有小女子的私心驕矜，比無數男子更磊落坦蕩。從小孤身闖蕩江湖，遇上強敵寧死不屈，軟肋是感情豐富。對小魚兒有情有義，為保他的性命不惜犧牲一切；也為花無缺的情深若海，無以為報，情義兩難全。行事皆憑赤子之心，義字當頭，無償付出，也曾被莽漢的偏見所誤解。其實她最大的心愿不是兒女情長，只望小魚兒與花無缺能夠相安無事，一起把酒言歡。曾女扮男裝行走江湖，家傳的“瘋狂一百零捌打”直是不要命地同歸於盡的瘋狂打法，武功和她的性格一樣熱血衝動。
曾為解救被花無缺追殺的小魚兒，犧牲清白。但當花無缺有生命危險之時，又願意捨命相救。面對小魚兒和花無缺相戰不死不休的殘局，心中苦不堪言。在小魚兒和花無缺的最後決鬥時，認定花無缺是夫君。服毒自殺被蘇櫻救活。
鐵心蘭是故事裡同時最了解和最關切小魚兒和花無缺的人，也是第一個發現他們兄弟相似的人。
4、蘇櫻
故事後四十章的主角，雖然和前文劇情無關，出場後其風頭卻直逼小魚兒，出現自第八十二回。魏無牙的養女，自小被魏無牙放在手心中呵護，視若珍寵，模仿移花宮主養成自視甚高，孤僻無情的性情，教她學習醫藥毒理、機關訊息的知識。天生聰明，外柔內剛，不願意學武功，卻用計謀毒藥把高手玩弄股掌之間。外表不如絕色亮眼的張菁、鐵心蘭、慕容九等美人，初看之下她頭大大，嘴巴大大，一點也不漂亮，但仔細看她舉手投足，一顰一笑間風情萬種，連女人看了也喜歡；知情識趣，深懂迷倒男人之道，口蜜腹劍的撒嬌連情場騙子江玉郎都貼服拜倒，繼而性命難保。
本對幽居外的俗人甚為不屑，對終日打殺的武林人更為厭惡，直至遇到聰明神氣的主角小魚兒。對愛情勇敢主動，自信十足，見過小魚兒之後就決定死纏爛打也一生跟定他，常在他鬥嘴作樂，卻又擅長男女相處之道，懂得什麼時候順服著小魚兒。在小魚兒和花無缺的最後決鬥時曾想毒死花無缺，卻被小魚兒道破計謀，不甘離去。兄弟的真相大白後，小魚兒終將娶她為妻，於是成為小魚兒最後的感情歸宿。
5、燕南天
“天下第一神劍”，能叫人在十里之外感到他的劍風，也能在人面前削光他的頭髮而那個人絕不察覺。“玉郎”江楓之結拜兄弟，重情重義，心地善良。身材高大，並不強壯，但臂長及膝，一把銹劍用草繩胡亂綁在背後，平常打扮像個窮丐一樣。後於惡人谷遭屠嬌嬌、李大嘴等人暗算，被十大惡人合力廢掉武功，後得萬春流以“試新藥”為由救活。雖然他一身武功被廢，但是這反而使他久練不成的“嫁衣神功”得以突破最後一大難關，因而邁入天下第一的境界。一直是小魚兒心中的偶像。
6、邀月
身為移花宮主，擁有與日月爭輝的容貌，與燕南天分庭抗禮的武功。冷若冰霜，將天下武林視若蚍蜉，卻難逃玉郎江楓的微微一笑。當年還是少女的她對從強盜手中救回的江楓傾心不已，可江楓卻與她的婢女花月奴私奔，並生下一對雙胞胎。嫉妒與憤怒交加的她將私奔二人逼死，並採取妹妹憐星的計策，讓剛出生的雙胞胎分開，看他們十六年後相殘。她命花無缺殺死小魚兒，卻又暗中教小魚兒武功，好讓他有實力對付花無缺。然而這十六年中，她的內心又何嘗不是被思念與仇恨折磨著？
7、憐星
邀月的妹妹，容貌並不亞於邀月，左手和左腳是畸形，因為姐姐冷酷無情，所以處處忍讓。在找到月奴生的一對兒子後，因為不忍殺死江楓的一對兒子而提出了將他們兩個分開後自相殘殺的計畫，在後來小魚兒與花無缺的決戰中良心發現，想要說出她們是兄弟的真相，但被邀月所殺。
其他角色
桃花：藏族姑娘。臉若桃花。熱情純樸。小魚兒剛出惡人谷她便熱情地相邀留宿。後來又愛上了挺身而出，女扮男裝的鐵心蘭。張菁：面容俏麗。嫉惡如仇，手段毒辣，江湖上稱其為“小仙女”。武功不高但出招卻奇快。喜歡穿火紅裝束，騎著紅馬櫻桃。為了安慰母親的心，決意尋找母親舊情人燕南天寶藏，於是追蹤帶著藏寶圖的鐵心蘭到回疆。卻遇上了魔星小魚兒，被小魚兒奪去初吻。她和慕容世家是表親關係，最後和顧人玉成親。
慕容九：“人間九秀”慕容世家九姊妹的么女。因練“化石神功”對人總是冷淡。她被小魚兒裝成厲鬼嚇得失心瘋，輾轉被擄，途中卻愛上小魚兒，最終被花無缺和黑蜘蛛救回，黑蜘蛛護送她回到慕容家中，和他結成眷屬，退隱江湖。
鐵萍姑：移花宮叛徒，曾救小魚兒出邀月手中。小魚兒待她極好，她卻受江玉郎欺騙失身於他。江玉郎在白山君手下受盡侮辱，她為了江玉郎受要挾，不惜脫光身子引誘小魚兒中計，最後她被江玉郎拋棄，心灰意冷，和日久生情的十二星相胡藥師在一起。故事最後才知道她是李大嘴的親生女兒。
4點評鑑賞
小魚兒跟花無缺，玉郎江楓與花月奴之子，一對孿生兄弟。
小魚兒臉上有邀月宮主用刀留下的傷疤，這是他和花無缺面貌最大的不同。從小在惡人谷長大，個性古靈精怪，刀子嘴豆腐心。
無缺被移花宮主抱走，養在深閨人未識。小魚兒出道後他也跟著被派遣出宮，峨嵋後山首次出手就已震驚群雄。總穿一襲白麻衫、身邊跟兩個小婢女，對人態度謙和有禮、從頭到腳無懈可擊。個性敦厚樸實、不通世事，看似好騙好欺負其實仍有不屈傲骨。
首先我們看到兩兄弟在書中的地位──復仇的變體。武俠小說最常見的公式就是“子報父仇”，年青人全家慘遭滅門，苦練絕藝最後終有所成。古龍以前最愛玩這套，只是把主題從“血債血償”改為“仁慈寬恕”而已。而在《絕代雙驕》中一開始是玉郎江楓遭到“復仇”，他辜負了邀月宮主的情深意重，選擇跟婢女花月奴私奔；兩人雙雙殉情之後故事才真正開始，原本應該擔當復仇大任的兩兄弟，居然又變成了移花宮主復仇的對象──同胞兄弟難免一戰的悲劇宿命──原本應該主動復仇的人，變成了被動遭到復仇的對象，這是一種“復仇的變體”，也是《絕代雙驕》的故事核心。
經營雙胞胎兄弟這種類似橋段，幾乎古今中外所有作家都會未能免俗地運用到“王子與乞丐”的戲劇衝突，這兩兄弟彼此的際遇一定天差地遠，一個嘛就要落拓江湖、歷盡滄桑與折磨；另一個就要生在權貴之家，畢生享盡榮華富貴、不知人間疾苦。以本書設定來講，小魚兒就是扮演那個落拓江湖的角色（江湖裡的魚）、花無缺就是養尊處優享受富貴榮華的對照組（溫室里的花）。
“小魚兒”這個名字其實是一種“菜巿仔名”，好像阿貓阿狗那種感覺，名字隨便取不怕運來磨。但是你知道，古龍對於筆下主角取名相當用心，這個“小魚兒”其實是蘊含了平民意識在裡頭，不然他大可取做小龍小虎，何必一定叫“小魚”？因為魚兒水中游，取這種名字就令人感覺他“天生就是個江湖人”，想都不用想而且印象深刻，的確是好名。
花無缺的姓名，相對於小魚兒的“隨便亂取”，是刻意要營造出一種用心良苦的氣氛，“無缺”取意自“完美無缺”。基本上花是植物當中脆弱的代表，要“無缺”何其難也！但是移花宮不是一個普通的地方，移花宮主也不是普通的女人，都能夠移花接玉了，要花無缺又有何難？因此這個名字給人的感覺就是“刻意”，明知不可為而為，追求極致的、人造的完美。所以花無缺的初期表現近乎鄉愿，做事完全八面玲瓏，根本不會得罪人，無論好人壞人都一樣。受命要殺小魚兒也是上行下效，師父叫我殺我就殺。
花無缺剛開始給人的感覺像是“主中之賓”，他的完美無缺就像一面鏡子，讓小魚兒自慚形穢；他的實力高強就像是一條鞭子，逼小魚兒奮發向上。不管是鏡子還是鞭子，故事焦點都是放在小魚兒，他豹隱於巿苦思武學奧義，花無缺就整天遊山玩水聊天喝茶，讓讀者很容易以為無缺公子只是一名出色的配角。
和鐵心蘭交往兩年，花無缺才開始有了人的感情，與慕容世家的三場比試，更證明了他是一個智勇雙全的青年才俊。可是師門觀念的根深蒂固讓他始終放不開，這是他與小魚兒靈活頭腦很大的一點差別。因為花無缺如果不是死腦筋轉不過彎，早就可以和小魚兒齊心協力找邀月憐星捉對廝殺了，但是這樣子的話，故事也會因此而演不下去，所以花無缺在小地方盡可聰明、大原則仍要糊塗。
花魚兩兄弟，如果是雙胞胎，應該長得一模一樣吧？可是這樣就麻煩了，因為相同的面貌很容易生出懷疑說“他會不會是我兄弟？”幸好邀月宮主失手一刀把小魚兒破相，再加上兩人生長環境不同，後天因素影響，才好說服讀者：“他們兩人長得縱像，還是有些許不同的。”
再來提到兩兄弟的象徵意義，先講花無缺。基本上花無缺扮演的角色是武俠小說中最最傳統最最僵固也最最惹厭的“神人類”，世界上的好處他一樣不少：出身名門、少年風流、溫文儒雅、武功高強……這種主角最讓人討厭就是那種高高在上的封建思想，一副貴族出身睥睨群雄的模樣。當然花無缺是本書主角，古龍不會太惡整他，但是為了捧紅小魚兒，花無缺也著實受了不少限制、吃了不少苦。好像他的個性就被平板化，相較之下平淡無奇、缺少衝突，對命運的態度也是逆來順受，不敢有違。不過他和小魚兒都是同樣肚子生出來的，小魚兒該有的條件他也一樣不缺，反而實力堅強的他更能在關鍵時刻施展手腕，一正破百邪！小魚兒對上江玉郎，好像馴獸師耍猴一樣輕而易舉；對上花無缺，他就知道自己若不提升實力絕對不行。花無缺每次出現幾乎都能擊中要害，讓這隻調皮的魚兒再不敢耍賴，乖乖地一步一步力爭上遊。
花無缺的個性，初時平淡無奇，越到後來越見功力，穩定中求成長，當他遇到的挫折越多越艱苦，與讀者的距離也就拉得更近。像他單挑“燕南天”，明知道會輸還是要打，因為不甘心讓鐵心蘭難過、不願意使移花宮受辱，江湖俠少的天生傲骨，不但對手佩服，更受讀者擁護。花無缺內心世界最強烈的戲劇衝突，可以由第六十三章鐵心蘭的呢喃間看出：“別人都說你是世上最完美、最幸福、最令人羨慕的人，又有誰知道你的痛苦；別人都說你是最鎮定、最冷靜，又有誰知道你連自己都已迷失，別人都想過你的日子，又有誰知道你竟是為別人活著。”
花無缺的個性內斂含蓄、遭受挫折只能忍辱負重，是一種比較壓抑的處理方式；小魚兒的個性外放強烈，鋒芒畢露，遭受挫折頂多把銳角磨鈍，很快又能再重新出發。光就個性之別來看，小魚兒的角色較出風頭較討喜，極具民眾魅力；花無缺的塑造則需要聽其言、觀其行來細細品味，初看此書很難了解。
相對地，小魚兒的人物塑造雖然奇特，卻也絕非偶然，因為這種古靈精怪、活潑俏皮卻又不失善良本性的“壞壞男主角”早就有很多前輩名家嘗試過了。好比金庸《神鵰俠侶》的楊過，刁鑽古怪那副德性，被人稱為“楊小邪”與藥師丸“黃老邪”齊名，他的事跡不用說也清楚得很。梁羽生《冰川天女傳》《雲海玉弓緣》的金世遺，初出場時偽裝“毒手瘋丐”，用邪門武功挑戰天下高手，到後來也是成為一代大俠。還有司馬翎《斷腸鏢》的沈雁飛，認賊做父投身敵軍麾下，又觸犯了江湖中人最忌的“色戒”，可是他也是一號人物，還自稱“天下第一聰明人”！這種種示例足以說明，小魚兒的生成並非異軍突起，而是一種時代的趨勢。打個比方來說，就像各大名家福至心靈想到：“啊，明天吃素了。”然後不約而同從懷中拿出“X茂黑瓜”那種感覺。
小魚兒的個性，古龍形容他是“狼群里的牧羊犬”，雖然他是被惡人養大的，但本性在神醫萬春流薰陶之下，本性仍能保持不失，反而更懂得保護自己。不過我個人覺得，萬神醫的教導固然有效，最大的作用還是對自己身世的明了。武俠小說是一個父系導向的文類，男主角都以父親為模仿對象，只要知道自己的父親是誰、知道他不是壞人，幾乎孩子會變壞的很少啦！而且小魚兒身邊又有一個這么偉大的“藥罐子叔叔”給他做模範，怎么可能壞呢？
至於小魚兒為什麼初出茅蘆就像一個情場老將，之前有人提過這個盲點，說他在惡人谷“只認識屠嬌嬌一個女人”，竟然能表現得揮灑自如，完全沒有少男的羞怯，實在不合常理。這個我提出三點解釋，第一個古龍在炫技，他太喜歡講女人，太喜歡講自己多懂女人，所以小魚兒就變成那樣。再來惡人谷又不是富貴山莊，那會只有杜殺他們幾個人！惡人有男人，也有女人，也許小魚兒本就是泡在脂粉堆中長大的。第三點，小魚兒有可能是性格在作怪，人一般都會有幾重性格。
相關版本
《絕代雙驕》共拍攝9個版本，其中包括3部電影和6部電視1．1971年邵氏電影版《玉面俠》
2．1977年台視電視版《絕代雙驕》
3．1979年邵氏電影版《絕代雙驕》
4．1979年TVB電視版《絕代雙驕》
5．1986年台視電視版《新絕代雙驕》
6．1988年TVB電視版《絕代雙驕》
7．1992年香港電影版《絕代雙驕》
8．1999年台視電視版《絕代雙驕》
9．2004年合拍電視版《小魚兒與花無缺》
註：按時間發生先後排列
此外，尚有其他以原著為藍本改編得的影視
1．1993年香港TVB電視版《魔刀俠情》（主線影射多部小說情節）
2．2002年台灣華視電視版《絕世雙驕》（林志穎版《絕代雙驕》續集）
《絕世雙驕》/40集/2001/主演：林志穎、TAE、李小璐、鄭國霖
作者簡介
古龍本名熊耀華，江西人；台灣淡江英專(即淡江大學前身)畢業(一說肄業)。少年時期便嗜讀古今武俠小說及西洋文學作品，一般多以為他是受到吉川英治、大小仲馬、海明威、傑克倫敦、史坦貝克小說乃至尼采、沙特等西洋哲學的影響啟迪。(古龍自己也說過“我喜歡從近代日本及西洋小說‘偷招’。”)故能日新又新，後來居上，且別開武俠小說新境界。
1938出身於香港。
1942隨父母遷居來台。
1946初戀。
1948失戀。
1949發表第一篇短篇小說。(屬於純文學創作)
1952父母離異。
1956第二次失戀。
1960始嘗試寫武俠小說《蒼穹神劍》，但技巧甚劣，有如故事大綱。
1961寫《飄香劍雨》、《殘金缺月》、《月異星邪》等書，以詭異情節取勝；但基本走的還是傳統路子，頂多加上幾句文藝腔，並無特別過人之處。這一時期古龍寫作態度跡近兒戲，新作隨開隨拋，不負責任，惟偶為名家(如臥龍生、諸葛青雲）代筆，卻幾可亂真，足見本身確具實力，尚未激發；或以為武俠小說業經“定型”，不過如此而已。
1962發表《劍氣書香》、《失魂引》等早期諸作，文情不俗，乃漸有起色；然基本上仍未能突破創新。
1963受到陸魚《少年行》之啟示，發現“新型武俠”大有可為，遂亦逐漸改變傳統筆法，陸續作《孤星傳》與《湘妃劍》等書，試圖走出一條新路，卻未成功。
1964完成他第一階段的壓卷之作《浣花洗劍錄》，文情跌宕，饒有詩意；令人直覺地感到：古龍不耐煩在半新不舊的武俠傳統里兜圈子，討生活了。他要浣花洗劍，自作主人！作為一個改革傳統武俠小說的“急先鋒”，古龍汲取了日本名作家吉川英治、宮本武藏所彰顯的“以劍道叄悟人生真諦”、戰前氣氛及一刀而決；會通了金庸《神鵰俠侶》的“無劍勝有劍”之說，而發為“無招破有招”的無上劍道奧旨，析理精微之極。此一所謂“無招勝有招”，較金庸《笑傲江湖》寫風清揚傳授小沖“獨孤九劍”之無上心法者，足足早了三年！
其次，他引進倭人“迎風一刀斬”的刀法，三招兩式，人頭落地；從此即不再寫冗長的打鬥場面－－這是他突破武俠傳統之處，也是他一切“簡單化”的開端。
其三，由此書起，他竭力營造文藝氣氛，藉平凡簡潔的對話，點出哲理。並且運用許多饒有詩意的語言，刻畫人性，並寓於生命哲理。
可惜《浣花洗劍錄》伏筆太多，無法收束，終貽“虎頭蛇尾”之譏，而減損了此書應有的藝術價值。
