內容簡介
《關東金王》劇照三十七集電視劇《關東金王》，是依據在關東大地廣為流傳的“韓邊外”祖孫四代的傳奇故事編寫而成。“韓邊外”原是清朝末葉居住在中國東北柳條邊外（現吉林省樺甸市周圍）一個農民韓憲宗的諢號。他於道光初年隨父渡海謀生，從故鄉山東登州幾經輾轉之後在吉林沐石河（今九台市附近）定居。他原本務農，後由於賭博失利，棄家出走而闖蕩江湖；開始是在長白山封禁區內采參，隨後又參與了違禁採金，並由此而興家立業，成為富甲一方的“金王”。
隨著他勢力範圍的不斷擴大，“韓邊外”竟成了他整個家族幾輩人的代稱；進而又延伸演變為在他家族統轄下的那一大片特殊區域的稱謂。“韓邊外”這片特殊的區域，地處松花江上游，長白山北麓，現吉林省的東南部，長八百里，寬八百里，它以當今樺甸市東部的夾皮溝、樺樹林子為中心，其勢力“東達延吉，西及伊通，南屆奉省，北抵省垣”。地域之廣闊大體相當於現今的一個專區。“韓邊外”區域之特殊，不僅在於它自然條件的優越，物產豐饒，盛產黃金-馳名中外的夾皮溝山金為中心，四周星羅棋布著幾十處沙金金廠，是當之無愧的“黃金王國”；更由於它政治上的異常獨特；在清廷的明令封禁區內“以白丁立業，又白手起家，形同割據，權若政府，非官非寇，不公不私，不合乎法而未嘗於法，似違禁令而卒未遭嚴懲，儼然上達九重，中接官府，下轄黎庶，以一人之聲威，任數百里之安危，以一家之勢力，握數千戶之生命”。韓家設立“會房”繳擊胡匪，兼解民紛，竟以其獨特的統治方式取得了“路不拾遺，夜不閉戶”的令人難以置信的效果。
就是這個“韓邊外”在地處邊陲，人跡罕至的長白山封禁區內，聚集了數以萬計的齊魯流民，駢手胝足，篳路藍縷，開發金礦，漁獵墾殖；變荒山幽谷為人煙稠密、弦管笙歌的繁華集鎮，化野嶺荒灘為阡陌相連、菽谷飄香的沃土。 在帝國主義列強竟相入侵、力圖瓜分中國，清朝未葉，“韓邊外”不但衝破朝廷的封禁，率先開發邊疆的寶貴資源，創造了巨大的社會財富，起到了墾殖實邊的作用，而且在抵禦帝國主義侵略、保衛祖國神聖領土主權的鬥爭中，也做出了不可磨滅的歷史貢獻。
在中日甲午戰爭中，涉世未深的韓家的第三代當家人韓登舉，代祖應招，親率精兵轉戰遼海，重創倭寇。其後，在俄軍入侵吉林、吉林省將軍長順妥協投降，百般掣肘的嚴峻形勢下，韓登舉守土抗俄，力拒強敵於螞蟻嶺下，重創俄軍，終敢毀家紓難，繼而在日寇炮製“間島”問題，妄圖霸占中國大片國土之際，在東三省總督徐世昌委派吳祿貞對日進行交涉過程中，韓登舉又調軍隊開赴延邊，以武力為堅強後盾，保障了對日談判的成功，從而維護了國家的尊嚴和領土完整。
“韓邊外”是在中國最後一個封建王朝-帝國主義日趨沒落的過程中，在國外列強侵略勢力和國內民族民主革命勢力交相衝擊的特定歷史條件下，在東北邊陲長白山區的特定地理環境下所產生的特殊歷史現象。在他身上凝聚著關東黑土地上的人們那種不屈不撓，昂揚向上的精神，他懂得以德為人，以德處世，以德經商，以德治國。它的發生與發展、沒落與消亡，是中國封建社會轉而淪為殖民地、半殖民地、半封建社會這一全局中的組成部分和縮影，是中國近代史、東北近代史的一個折光點和聚焦點。
演員介紹
王新軍飾演韓邊外
女主角扮演者蓋麗麗王新軍，現為空政話劇團演員，1996年畢業於北京電影學院表演系（91級本科畢業）。 主要作品：《垂直打擊》、《歷史的天空》、《黃河絕戀》、《彩練當空舞》、《愛情密碼》、《少女總裁》、《反詐欺行動組》、《公民良心》、《交鋒》，《臥底》、《深淵》、《英雄無悔》、《天若有情》、《和平衛士》、《青春出動》、《情感陰謀》、《長空鑄劍》等。
謝蘭
謝蘭，1971年出生，於江蘇鎮江，身高1.64米，北京電影學院畢業，曾獲得2001年度華表獎優秀女演員獎，21屆中國電視金鷹獎最受觀眾喜歡的女演員獎。主要電視劇作品:《玻璃屋裡的人》、《路上有狼》、《摩梭女兒國》、《雪白、血紅》。
蓋麗麗飾演一品香
蓋麗麗，身高：165cm ，山東省青島市人 ，蓋麗麗學習並畢業於北京舞蹈學院中國民族舞蹈專業。1984年至1986年，在北京電影製片廠演員劇團擔任主要演員。1986年至1990年，學習於上海戲劇學院表演專業。 1990年至今，活躍於中國電影、電視劇、歌舞多方面表演，是中國大陸最著名的影視女演員之一。 電視劇《大酒店》獲第七屆電視“金鷹獎”最佳電視劇獎。電視劇《圍城》獲全國電視劇“飛天獎”最佳電視劇獎。因飾演四十一集電視連續劇《愛你沒商量》中女主角之一童童，而獲得全國電視劇“春燕杯”最佳女配角獎。主演作品：《愛你沒商量》、《小姐你好》等。
電影特色
取材真實歷史人物
精彩劇情導演張仲偉介紹《關東金王》劇本取材自真實歷史人物編劇參看了大量歷史文獻並多方考察、採訪收集資料就耗時3年之久為真實再現歷史劇組專門聘請歷史顧問、民俗顧問對劇本進行了多次研討歷經五稿修改才正式完成劇本創作該劇總長37集東北歷史題材電視劇中篇幅最長一部；故事經歷光緒、道光、鹹豐、同治、宣統、民國也東北歷史題材電視劇年代跨越最多一部。
松花江畔壯麗雪景
《關東金王》東三省五市20多個景點拍攝拍攝工作經過冬、春、夏3個季節劇中齊腰皚皚白雪風景如畫松花江畔都實景拍攝為了補拍雪景攝製組還專門進山從背陰面搬運沒人深積雪到現場“人工降雪”。為了渲染關東風情劇組還結合劇情創作了100多段交響樂隊、民族樂隊、大合唱等形式關東特色音樂作品
蓋麗麗謝蘭“美女救英雄”
主演之一蓋麗麗笑言自己和謝蘭戲裡都“美女救英雄”謝蘭扮演蘭子救下了墜崖韓邊外還以身相許自己扮演“一品香”更多次挺身而出搭救心上人說：“一品香一個俠膽柔腸女子默默愛戀並扶助韓邊外多次捨身相救但並沒有能與相伴終身曾經用苦肉計讓韓邊外假意挾持自己逃出重兵圍困客棧最後為了掩護韓邊外而死這樣為愛犧牲精神很讓人感動”。
相關評價
劇中人物許長河造型《關東金王》劇以追殺韓邊外為開篇，以韓鵬舉橫刀立馬驅趕日寇為結尾，歷經八十年的歷史跨度，電視劇向我們展示了從清朝到民國的歷史進程。從韓氏家族四代人的興衰，看到了一個民族的興衰，觀眾沒有被淹沒在世事更迭的歷史事件中，而是牢牢的被劇中人物所吸引，這不能不說，編導在把握這樣一個重大歷史題材上所顯示出的一定水準和功力：
1、板塊式的結構迅速推進了故事進程。
編劇把韓邊外家族分為爺孫倆代。又把韓邊外分為二十五到三十五成家立業；四十到五十安邊實業；六十安心務農；七十抗擊外寇，以韓鵬舉獨掌大旗誓保金礦完成最後篇章。每一時段相對應的中心事件，使之戲劇衝突更集中，事件更完整。
2、壓縮過場戲，加快故事發展的節律。
《關》劇給人的印象是節奏緊湊，情節抓人。其中很重要的因素在於用於交待和表現時空關係的過場戲被大大壓縮。俗話說刀刀見血口口咬肉。但也帶來一些遺憾，如蘭子和韓邊外的家、蘭子家和夾皮溝、夾皮溝和二道溝之間的時空關係交待不清，雖然它不影響觀眾整體觀賞情緒，但作為一個作品，還是應該少留遺憾。
3、獨闢蹊徑地處理生死戲，更顯出關東情懷。
愛戀是生命的延續，死亡是生命的終止，它是人類情感的兩極。愛戀的情節表現前面已經談到，這裡單就幾場“死”戲的處理談點管窺之見。
首先是韓邊外為一品香送葬一場，面對紅顏知己的死，導演並沒有讓韓邊外痛不欲生，而是隨著韓邊外一揮手，木排遠去，一首歌隨之而起，“忘不了你那一雙眼，忘不了你那火辣辣的情……”如果單看這場戲，不免有落套之嫌，如將它與蘭子的死相比較，就能看出導演的獨具匠心。蘭子死在韓邊外的懷裡，此時一個長長的鏡頭，一隻推到韓邊外含淚的眼睛，然後是給蘭子梳頭的手，隨著畫外“媽，奶奶”的呼喊，韓邊外將金釵插到蘭子的頭上，此時情感被推到高潮。
而韓邊外的死，更叫人難忘。它並不像常見的那種紙錢漫天飛舞、親友慟哭、百姓哀嚎。當他倒地之時，導演從三個不同角度，用不同景別以慢動作重複，而音樂是沒有伴奏的和聲詠唱，緊接著是長跪不起的百姓，在風中飄舞的白色挽帶。這種洗鍊而大氣的處理，使得整場戲悲壯而不悲傷，煽情而不矯情。這種分寸的把握，恰恰表現了關東漢子豁達的生死觀：腦袋掉了不過碗大的疤，二十年後又是一條好漢。
這種大氣的處理，在宋炮頭、孫老把頭、許長河、黑塔、陶志鵬、劉長春等人的死上都得到了驗證。
