《路》[韓國電影]:《路》是由裴昶浩導演的一部日韓劇情電影。《路》　領銜 -百科知識中文網

　領銜主演：裴昶浩姜姬花
導演：裴昶浩
　影片類型：劇情
　國家地區：日韓
　發布時間：２００６
　檔案格式：RM　
　下載地址：ftp://202.204.105.119/07-04/路/路.rm

劇情簡介：

影片主人公泰石是一按照傳統方式生活的本分人。他樸實善良、固執而又自負。他相信傳統技術能夠給予一家人穩定的

生活而抗拒現代化的進程，是一落後於時代的人物。他的一生充滿了艱辛和坎坷，早年因輕信朋友德沐而幾乎傾家蕩產並蹲了四年大牢，出獄後又因誤會妻子與德沐紅杏出牆而再度迷失自己，終年在外遊蕩而不回家。直到一日，泰石在行進的路上(隱喻韓國社會步入產業化)偶然結識了德沐女兒申英，在和其短暫相處的幾天中，讓他學會了寬容。影片中的泰石和其朋友德沭都是失敗的“父輩形象”。四年的監獄生活以及出獄後的再度離家，導致妻兒對泰石的父親／權威形象的疏離和質疑。若干年後，當德沭過世，誤會消除，泰石準備回家時，他在家門外無意間看到了相似的一幕：成年的兒子永植一邊背著母親踱步，一邊嘴裡哼著熟悉的民謠……這時他才猛然意識到，他／父親的位置已經被兒子替代，重歸以後的他最終只能選擇再次離去；德沭是影片中另一位失職的“父親”，他從未愛過女兒申英，女兒經歷痛苦，需要幫助時，他／父親永遠缺席。我們看到，每次癲癇發作時，女兒總是拚命叫喊著“母親”而不是“父親”，在她心中，父親已經死去。甚至在守靈時，都不曾為他掉一滴眼淚，反而和鄰居女孩有說有笑。舉行葬禮時，她終於傷心地哭了，但那也只是為自己悲慘的人生而哭泣。影片中四季變化的風景，並沒有留下太多歲月流逝的痕跡。七十年代末，那場一觸即發的猛烈風暴更沒有在影片中提及。慘烈的社會現實正在遠離大眾，步入21世紀的裴昶浩導演，對於彷徨的七八十年代，唯有無力的掙扎與告白。

導演介紹

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幕後製作

《路》代表著人生就像在走一條無盡頭的路，裴昶浩導演新作，雖然早在2004年就已完成，並在費城，義大利等地都獲得過大獎，但直到2006年年末才在韓國本土上映，媒體紛紛用大量的篇幅來報導。有媒體評論如下：

“無論誰都寫一兩篇不錯的小說，可是要領導一個國家的文化走向只寫一兩篇小說的作家不是作家，持久堅持的少數人才稱之為作家。”

用這句話來評價裴昶浩也許也不錯，電影是流行的小說，立體的小說。2006年和觀眾闊別已久的裴昶浩導演帶來了新作《路》，這是他的第17部長篇電影，自從1982年他以詼諧地反映下層人民的生活以及不幸的愛情的首部作品《貧民窟的人們》獲得了大鐘獎的肯定開始，讓裴昶浩成為了最受矚目的新人導演。此外作品《鐵人》獲得了大鐘獎啟蒙部門的作品賞，1984年《赤道之花》又讓他在29屆亞太電影節上將最佳導演獎收入囊中，這部片子的主演安聖基也由此開始了作為一個偉大的煽情演員的人生。

1984年有超過40萬名觀眾走進影院觀看《捕鯨》，裴昶浩的影片得到了作品性和娛樂性雙重至高評價。通過展現相聚和離別的痛楚成為愛情片經典的《我們愉快的年輕歲月》和曾在美國上映的《藍色的深沉的夜》等成功的影片儼然已經讓他成為最具票房號召力的導演。他被人稱為韓國的“史匹柏”。

裴昶浩同時也是一位演員，曾出演李長鎬的《暗街中的人們》一片；在李明世導演的《gag man》一片中他是編劇也是劇中幫助安勝基實現導演夢的理髮師，此外他還主演了自己的多部作品。1996年，在拍攝具有自傳性質的影片《愛情故事》和時代劇《情》中在一定程式上有些自傳的性質，並請自己的妻子來飾演女主人公。

在本片《路》中雖然展現的二十多年間的生活場景畫面，但出現在眼前的卻是大量的道路兩旁的風景。這部片子打破了獨立電影的形式界限，且決不單純的的追求時代再現，用一句話來評價便是從全國各地不同“道路”的面貌風格中進行了一次心靈歷程的洗禮，一部讓人感覺美好感情飽滿的片子。

不知道從什麼時候開始喜歡road movie的裴導演，只是和路有關聯無條件的都感興趣，這部電影《路》拍攝時從四季中的雪路，小徑，花徑，黃土路，鹽田路等全國各地有特色的路景中一路拍攝歸來，聲稱毫無倦態，好的風景，好的心情，就會出好的電影，這幾乎匆庸置疑的。裴昶浩導演很久以前就想用“路”為名來拍攝一部電影，因為他把人生的每一次經歷都看成是一段路，把生命中的每一個人都看成是過客。這種感情由人的本性出發為基本色調拍攝而成的《捕鯨1。2》等road movie 在裴昶浩導演手中早已輕車熟練，站在藝術的角度創造流行神話也是裴導演創造的韓國road movie 神話。