簡介
更多外文片名：
《走火槍》Zouhou qiang
導演：林華全Wah-Chuen Lam
編劇：林華全Wah-Chuen Lam
主演：
呂國慧Crystal Lui
黃真真Chun-Chun Wong
葉偉信Wilson Yip
影片類型：動作
片長：84 min
國家/地區：香港
對白語言：粵語
色彩：彩色
劇情
這是一部以槍為主角的電影。情節都是透過手槍的角度表現出來。手槍由菲傭的手中傳到尼泊爾青年那裡，然後再由古惑仔交給了妓女，接著在白領、孩子、漁夫等人的手中傳遞著，每一個生命的結交都見證了香港光怪陸離、烏煙瘴氣的人生百態。槍成為了一根紐帶，它本不會殺人，但代表的是一種控制的權力，一經落入人手中就有了生命。槍從旺角的公廁遊走到長洲再偷渡到深圳，所有的故事看似鬆散，但都一連串的發生了，槍是唯一的見證。
無生命的手槍在林華全的電影裡獲得生命，手槍以人的口吻自述自己的離奇經歷，通過自己輾轉落於不同人物手上的際遇，從而道出因為不同人偶然獲得這把槍所引起的人生百態。曾經與這支槍有關的人物包括外傭、流氓、妓女、綁匪、白領西裝友、漁民、省港旗兵，還有小學生。
當有槍在手，誰不想扣扳機？槍本不會殺人，但人卻會殺人，就像有權在握時，濫用者十之八九。槍從旺角的公廁遊走到長洲再偷渡到深圳，途上連索數命，其中有性工作者和古惑仔，也有頭腦衝動的年輕人以及無辜的路人。按摩女郎與男友的愛恨糾纏關係，黑巷槍戰引起的靈異情殺，一連串人的故事，都借槍的出現發生了。
劇照
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幕後製作
導演林華全的名字在此之前很少單獨出現過，最常見到他名字的地方應該是陳果電影的演職人員表中。陳果的《香港製造》 、《去年煙花特別多》 、《細路祥》及《榴槤飄飄》等片中，他一直都是擔任攝影師，此外他還曾為其他導演做攝影和音樂。林華全1983年在香港電影文化中心(HKFCC)完成電影課程後，曾進入邵氏電影公司的攝影組工作，後來做過場記、副導演、電影特效指導以及MTV導演等。他和陳果在香港電影文化中心學習時認識，1996年兩人重逢，由此開始了電影上的合作。能做陳果的攝影，一定對成果的電影理念有著足夠的了解和認同，因此林華全的首次執導的《走火槍》，風格上與陳果的影片有頗多類似之處，視點集中在草根階層，和城市中較為真實的一面。林華全是電影全才，在自己獨立執導的這部新作中，竟然身兼編劇、攝影、剪接、音樂和導演五職。由此也不難看出，這一定是他的用心之作。
本片的主角是槍令人感到奇怪，而真人演員中，很多導演、幕後人客串演出也顯得很有特色。葉偉信、黃真真、畢國智這樣的名字多數港片影迷不會陌生，不是因為看過他們演過的什麼電影，而是很多人都看過他們導演的電影。葉偉信大家一定都很熟悉，《生化壽屍》、《2002》等影片都是他的導演作品，印象中葉偉信很喜歡拍鬼片，這一次卻做放棄了本行，自己客串起了林華全片中的角色。另外一個名聲在外的導演是黃真真，她的《女人那話兒》為她贏得了不少的名聲，聽說她最近忙著拍《男人這東西》 ，好像對別人的隱私特別有興趣。而片中的另外一個主角畢國智，曾和林華全一 起為陳果的影片配樂，偶爾也參加其他影片的演出工作。請這么多幕後人員來演出自己的新作，不知是不是為了省錢，不過這樣也很好，反倒是更能吸引一部分影迷來看一看自己喜歡的這些導演的演技到底如何！
無生命的手槍在林華全的電影裡獲得生命，也象徵了社會的紛繁複雜，槍是被動的、無奈的但又是一雙最客觀的眼睛。手槍以人的口吻自述自己的離奇經歷，通過自己輾轉落於不同人物手上的際遇，從而道出因為不同人偶然獲得這把槍所引起的人生百態。導演林華全與陳果合作多年，負責攝影和音樂；在他自己的這部處女作中，更身兼編劇、導演、攝影、剪接和音樂五職。 影片表現出了導演豐富的想像力和敏銳的電影觸覺。不過敘事過於鬆散零亂，主體也不夠明確，雖然導演力圖反映社會的本質核心，但結果還是過多地停留於觀察的表面，過多的暴露於憤怒卻看不到深沉的挖掘。不過在視覺效果上還有很有可看之處。
花絮
在入圍本屆台灣電影金馬獎最佳劇情片的五部影片中，只有這部《走火槍》最不為觀眾所熟悉，其他如《美麗時光》、 《香港有個好萊塢》、《男人四十》 、《三更之回家》早就隨著各自的參展、獲獎或者票房成功而為影迷所熟悉。其實《走火槍》也曾參加過電影獎，是今年3、4月份舉行的香港國際電影節，它是“國際影評人聯盟獎”單元的入選影片。名氣不如其他幾部影片來得大，並不意味著本片沒有特色，相反，在入圍金馬獎最佳劇情片的幾部影片中，本片不是以人做主角，而是以槍做形式上的主角，較之其他影片顯得較為另類，也更具特色。
在金馬最佳劇情片的侯選影片中，這部影片顯然風格另類，頗有新意。但與其他幾部影片相比，本片可能更像是小眾範圍內的藝術。它很像是一出奇情的公路電影，一道瀕臨道德破產城市的落花流水。更像是一個殘酷卻真實的童話故事。如果僅從影片的創新角度來看，該片的確值得鼓勵，但面對《藍色大門》 、《三更之回家》和《香港有個好萊塢》等影片的競爭，金馬獎會不會把最佳影片獎給它實在令人懷疑。僅是在單獨與老同學陳果的競爭中，林華權可能也不占優勢。
影評
林華全的名字對很多人來說都很陌生，他可以說是陳果的御用攝影師（《香港製造》 、《榴槤飄飄》等），這次首次執導，更是身兼編劇、攝影、剪接、音樂和導演五職，不可謂不是全才導演。而演員更是一班導演，可以說反而更容易引起一些觀眾的興趣。也許是受陳果的草根影響，《走火槍》關注的是城市中低層的生活，情節看似離奇，但卻真實反映了低層的生活：無論是縱日無所事事掛住啪丸拍三級片的青年，還是丈夫欠債要老婆做妓女的夫婦，抑或目睹妻子偷情萌生殺意的中年男子，當有槍在手的時候人性一下子發生了很大的變化：為了瀉憤、為了生計......而片中導演經常用手提記錄片的拍攝手法意圖拍出片子的真實性，雖然不是非常出眾，但在近年異常低迷，經常粗製爛拍的港片中，算是難得一見的好片了。
演員簡介
《走火槍》男，中國香港生平：
畢國智畢業於加拿大布洛克大學戲劇/電影系。他在香港和加拿大兩地參與過許多舞台及電影編劇、演員以及導演等工作。1992年，他以加拿大廣播電台廣播劇“Rice Krinkles”獲得多倫多特別貢獻獎。
1995年，畢國智獲得香港名導演及製片泰迪羅賓的青睞，推薦他在電影《香江花月夜》中擔任演員、編劇、和剪接等不同層面的工作，這也是畢國智首次躍上大銀幕。除了擁有豐富的電視電影編劇經驗，讓畢國智更自豪的，是他在執導音樂錄像帶，以及將經典舞台劇《雷雨》改編成為電影的製作成就。
1998年，畢國智和首次執導電影的陳輝共同製作《無間旅程》 ，併入選1999年柏林影展。同年他以陳果的電影《去年煙花特別多》入圍香港電影金像獎最佳原著音樂，這部片也在1999年柏林影展入選正式競賽項目。
1999年，畢國智的電影劇本《海南雞飯》榮獲台灣新聞局最佳劇本獎。同時也入選2000年韓國釜山行銷計畫的贊助案。
畢國智的另一個長期合作夥伴是林華全，在林華全的電影《走火槍》中，擔任副導和編劇。《走火槍》在2002年香港國際電影節成為開幕電影，意義重大，《走火槍》片同時入圍第三十九屆金馬獎最佳導演、最佳編劇和最佳影片等三項大獎。
《海南雞飯》是畢國智第一部35厘米電影作品，他也憑此片獲得2006年第25屆香港電影金像獎最佳新晉導演獎。2007年，畢國智又推出電影《戰·鼓》，併入圍第60屆瑞士洛迦諾電影節。
教育背景：
畢業於加拿大布洛克大學戲劇/電影系
《走火槍》男，生於10月23日，中國香港
生平：
1985年踏入影壇，一連做了10年的副導演，直到1995年才有機會獨立執導電影。長期為許多名導演打下手也令葉偉信積累了不少拍片經驗，對其日後的發展產生了極大影響。
葉偉信開始做導演的兩部作品《夜半一點鐘》和《迷奸犯》並不見有何出奇之處，充其量只是普通的港產類型片罷了。稍後的《旺角風雲》通過一個初入黑幫的小混混的視角展示編導自己心中的古惑世界，雖然不算有新意，但葉偉信的對生活細節的準確把握已經展露出不俗的導演功底。
葉偉信以拍鬼怪靈異片起家，而且也以擅拍此類影片聞名。早前的《生化壽屍》主幹情節雖取自西方遊戲《生化危機》，卻注入了港人的本土特色。今年的《2002》和《五個嚇鬼的少年》雖然皆為鬼片，但風格路數卻大不相同，前者的製作水準完全向好萊塢靠攏，尤其是一些影片的畫面、服裝和細節竟和美國科幻片《黑超特警組》極為相似，只有裡面一些中國的敬鬼習俗和羅家瑛張口閉口的鬼魂超生投胎說，讓人還能記得這是部香港電影；後者則是葉偉信毫無壓力的的輕鬆之作，故事情節異常流暢，雖有親情說教，但並不沉重晦澀，很是難得，尤其結尾處天佑一家人在危急時刻卻幻想坐過山車一段絕對不落俗套的神來之筆，如若細品，當會令你感受到那濃濃的血緣溫情，並為之振奮，而葉偉信的創作天才亦在此處表露無疑。
對於大多數港片影迷而言，葉偉信最棒的電影並不是他執導的票房成績不錯的槍戰片《神偷次世代》或者愛情喜劇片《乾柴烈火》，相反卻是當年叫好不叫座的《爆裂刑警》和《朱麗葉與梁山伯》 。兩部影片一個火爆激烈，於類型片中刻畫入情入理的刑警內心戲；另一部看似死水微瀾，以為又是一個俗套的古惑仔故事，實則張力十足，一對平凡男女的愛情故事被演繹得淡而有味，回味無窮。近期作品《大城小事》和《殺破狼》亦反響不錯。
