簡介
《貨幣哲學》出版於1900年的大部頭著作《貨幣哲學》（1907年修訂版）是齊美爾（Georg Simmel,1858-1918）為數不多的大部頭著作之一。全書分為分析卷和綜合卷兩大部分，按齊美爾自己的說法，“第一部分將從那些承載貨幣之存在實質和意義的條件出發闡釋貨幣”，第二部分則從貨幣對內在世界的影響的角度考察“貨幣的歷史現象、貨幣的觀念與結構”，即“對個體命運的鏈結、對一般文化的影響。”顧名思義，“分析卷”從社會生活入手剖析貨幣的本質，剖析產生貨幣的需求以及貨幣所滿足的需求，“綜合卷”則反之，綜合考察貨幣對整體的人類生活的影響，以此建立起齊美爾式獨特的世界圖景。與馬克思的《資本論》和韋伯的《經濟與生活》一樣，《貨幣哲學》主要也闡釋自近代以來的貨幣經濟現象以及與它相關的社會文化現象，“它不僅從社會學角度關注貨幣經濟現象以及文化生活產生的作用，而且顯示出建立一套文化哲學、乃至生命形上學的努力，《貨幣哲學》的利益並非那么單一，這也許是其同時代人難以全面理解這部書的原因。”
作品定位
《貨幣哲學》是一部很難分類的著作。在不同的書店裡，由於對書名理解的不同，或者被放在經濟學類的“貨幣銀行”分類架上，或者被放在“哲學”分類架上。實際上，它分類在“哲學類”里，是比較合適的，儘管它論述了貨幣的經濟學的理解和其經濟價值的來源。通俗地講，西美爾在這部著作里，是將貨幣系統性地“哲學”了一下，是一部哲學巨著。
西美爾將貨幣“哲學”一下，最重要的方面，是貨幣與人的關係，即是貨幣與人的存在、人的生命和人的生活關係，也就是貨幣與人生的價值、生活的意義和目的等的關係，這就有了個體人的存在。由於貨幣消滅了一切財富形式的差別，不論你擁有的是牛，還是斧頭，它們都可以用貨幣數量來表示，人與人之間的財富就可以進行直接比較。由此而來，人與人之間在財富上的等級差別，以及衍生出來的社會地位等的差別，就可以由貨幣的數量大小來衡量了，它直接導致出了人們對於貨幣數量級別的信仰和崇拜──本來貨幣並不是財富本身，也不是幸福本身，更不是人生的目的，而只是一種獲得財富、幸福和實現某些人生目的的工具，卻在貨幣的幻象之下，成為了人生的目的。在西美爾所在的時代，甚至在我們當今的時代里，太多的個人將追求貨幣數量的無限大成為了人生的目的！這便是西美爾揭示出來的社會普遍存在著的“俗世哲學”。
作者簡介
西美爾西美爾（1858~1918）1881年，西美爾以關於康德的論文獲得博士學位，以後長期任Berlin大學的編外哲學講師（無薪），直到臨逝前不久（1914），才在Strasburg大學當上教授（其時已56歲）。在二十世紀聲名鶴起的盧卡奇、布洛赫、舍勒、布伯等人都曾師承西美爾，卻無人長久忠誠地繼承他的思想遺產。他給循規蹈矩的同時代人留下了一個不易歸類、使人不安而又令人著迷的形象。不過，西美爾一生可謂幸運：靠早逝的父親留下的一筆可觀遺產，他得以依循自己的心愿做學問，不受現代資本主義的學院制度和忌賢妒能者的羈跘。
馬克思·韋伯的太太這樣回憶：西美爾貌不驚人，略禿的頭頂、一副學者式的眼鏡，身材不高，確切的說是有些矮。然而西美爾有著異乎常人的個人魅力，只要和他接觸過的人都難免不為他的個人氣質所吸引。尤其，是那些富於知性的女性知識分子。在這個幾乎一生徘徊於學術體制之外大學者身上，有種天生的曖昧氣質。“曖昧”是了解讀西美爾的關鍵字。“優雅中帶著厭倦，曖昧中從不含混”，這是西美爾社會哲學最好的腳註。其實“曖昧”是西美爾把握“自我-世界”、“主觀-客觀”等西方理性主義二元對立的手段。恰恰是在“曖昧”中，西美爾形成了片斷化的闡釋現代性問題的獨特風格。
與以往的一些經濟學家不同，在西美爾看來，現代的貨幣體制是絕對理智的、邏輯的、運算的，以貨幣為核心的“市場經濟”推崇並強化的心理能量是理智和算計，現代精神變得越來越精於算計。而不是傳統社會所推重的血統、情感和意願；西美爾說：“現代風格的理性主義特徵顯然受到了貨幣制度的影響”：現代人用以對付世界，用以調整其內在的“個人的和社會的”關係的精神功能達部分可稱作為算計（calculative）功能。這些功能的認知理念是把世界構想成一個巨大的算術題，把發生的事件和事物質的規定性當成一個數字系統。
作品評價
蓋奧爾格·西美爾(另譯稱齊美爾)(GeorgSimmel,1858-1918)是德國古典社會學家和哲學家。羅伯特·默頓評價西美爾是“一個有著無窮創新思想的人”。他一生勤于思索,在許多領域廣泛涉獵,著作甚多,其中《貨幣哲學》是他在1900年發表的巨著。他的貨幣理論堪與馬克思在《資本論》。
小品散文式的書寫方式絲毫不減內在的深刻，從《貨幣哲學》到他的論文集，一條軸心線貫穿其中，即：對社會平等化與個性差異之間的中介，矛盾與妥協的探討。齊美爾就像社會靈魂的解剖師，不鞭苔也不進行無謂的價值倡導，僅僅把真相血淋淋地呈現給世人。他一方面闡明貨幣經濟如何為個性和內在獨立感打開空間。另一方面也提出了貨幣經濟的反面價值。
“現代文化之流向兩個截然相反的方向奔涌：一方面，通過在同樣條件將最遙不可及的事物聯繫在一起，趨向於夷平、平均化，產生包容性越來越廣泛的社會階層。另一方面，卻傾向於強調最具個體性的東西，趨向於人的獨立性和他們發展的自主性。”對於後者，他舉了大量例證來表現貨幣經濟所提供的前所未有的自由。（其中很多取材於初民社會，讓人不禁覺得他還是個出色的人類學家）。在蒙昧時期，每一種同他人外在聯繫都打上了人身的烙印，而如今，人們對他人經濟上的依賴雖要大的多，比如對供應商的依賴。
於是，在《貨幣哲學》中，更側重的是對金錢“中介”效用的闡發。在齊美爾看來，金錢終究是手段，人類最本質的願望應為對“生活感”的追求（這點也許也是他被後人評價為貴族主義式的現代生活感覺學者的原因）。之所以這一現象會在高度文明社會中凸現，齊美爾的邏輯是，與原始社會不同，越高度文明的社會，人們的願望便越是複雜和遙遠，以至於要達到這一願望所需採取的手段要進行多層次的迂迴。
連結閱讀
金錢•性別•生活感覺
——紀念西美爾《貨幣哲學》問世一百周年
劉小楓
據說馬克思寫《資本論》時正好患了癰症，身體的騷亂令心中無名火起，對資本主義發泄了更為尖刻的批判。按照這類心理分析傳記學的邏輯，西美爾寫《貨幣哲學》時對資本主義顯得十分溫和，是否因為他的身體狀態十分良好呢?
心理分析傳記學的邏輯會讓人感到好笑，但另一種與心理分析其實性質上差不多的分析邏輯看起來就要嚴肅多了。西美爾生活在19世紀末那樣一個現代化突飛猛進 、同時令人感到晦氣的時代，社會運動、國家獨立的事情此起彼伏，殖民主義的火車和軍艦到處亂闖，無數黃花閨女淪落窯窟。作為一個\"社會學家\"，西美爾沒有像馬克思那樣投身社會平等問題，也沒有像韋伯那樣，為資本主義精神的\"鐵籠\"憂心，卻在那裡把玩現代性中的個人生命感覺，結果得了\"審美主義\"、\"印象主義\"社會學家一類稱號，似乎西美爾太小資產階級情調，而且思想方法有問題，沒有歷史感、沒有階級意識……
西美爾的思想是否因此就膚淺、不重要了？是否就不足以同馬克思、韋伯相提並論？西美爾提出過這樣一個\"社會學的假設\"。從前有個地方，人與人之間\"驚人地不平等\"。雖然人人都有一片土地，足以供其所需，但有些人卻能種玫瑰。\"也許他們比別人錢多一些，也許他們肯在這上面多花時間，或者正好擁有玫瑰所需的土壤和陽光，總之，他們有玫瑰花，而別人沒有。\"本來，這種情況沒有引起糾紛，好像是自然而然的事情，就像有人漂亮、有人相貌不佳，有人聰明、有人笨些，天生如此，沒有什麼好抱怨的。終於有一天，有人發現自然差異不應該天生如此，激烈地站起來號召：人人生來都有擁有玫瑰的權利，只有少數人有玫瑰是一種\"盲目的偶然性\"，必須改變。\"蒙昧的無欲時代已經過去\"，按照人的自然權利，每個人都可以欲求自己應該有的東西。何況，從科學角度看，玫瑰在少數富人那裡積累過多，他們會在玫瑰叢中窒息。\"在人民的呼聲中，靈魂的最後渴望和最深層的文明思想同人民過於人性的衝動緊密相連。於是，一個革命政黨形成了。\"玫瑰人跟著就成立了保守政黨，以便保護自己對玫瑰的占有，\"保護現在才意識到的那種誘惑：擁有某些別人羨慕與渴望的東西\"。革命最終不可避免，而且平等主義黨派必然大獲全勝，\"因為該政黨的道德觀念最終潛入敵方陣營：社會正義的理想超越了一切利益衝突\"。西美爾根據這個\"社會學的假設\"問，人類從此有了永久和平、平等和幸福嗎？重新分配土地方案使每個人有了同等的種植玫瑰的條件，但是，自然份額仍然不可能像數學一樣精確地均勻分配給每一個人，\"總有一些人培植玫瑰時手氣更好，另一些人得到的陽光稍稍充足，有的人嫁接的嫩枝更為結實。\"\"自然狀態\"似乎並不認同自然權利，總是出人意料地干擾現代人構想的平等理想。
在馬克思那裡頭等重要的平等問題，西美爾用社會學假設的玫瑰就打發掉了。從西美爾講的玫瑰故事來看，他並非對於動盪的現實生活和歷史的巨大變遷沒有感覺。顯然，他對於這一切有自己的根本不同於馬克思和韋伯的看法。馬克思、西美爾、韋伯是現代資本主義理論的三大經典思想家，據說，西美爾是文化哲學家，因而他對於資本主義社會的理論與馬克思、韋伯相當不同。可是，馬克思、韋伯就不是文化哲學家？西美爾與馬克思和韋伯對於資本主義的理論分歧是形上學的差異，這一差異倒是與其個人性情相關，卻與身體的病痛不相干。無論心理分析或階級分析的邏輯多么引人入勝，都不可能解釋思想者個人性情的形上學差異。（究竟是什麼吸引著我，我在尋找著這令我著迷的詭異魅力…）
西美爾的形上學個人性情究竟是怎樣的？本文最終要搞清的就是這一問題。
西美爾的社會思想是從社會分工論開始的，而並非如有的專家以為的那樣，是從\"貨幣哲學\"論開始的。但與馬克思或涂爾幹的社會分工論不同，西美爾從一種文化哲學的角度來看作為現代生活之基礎的分工，分工產生的\"極端和徹底的專業化，只是普遍的文化困境的一種特殊形式\"。所謂普遍的文化困境就是客體文化與主體文化的相互離異——也就是異化，其結果是現代人的生命和生活都成了碎片。（貨幣哲學）正是在這種社會分工論的文化哲學基礎上對現代生活的碎片化過程做了詳細的分析，按照這種形上學，現代性中日漸加劇的生命本身的碎片化，並非是人的伊甸園面目的歷史扭曲，而不過是人的生存在體性悲劇的歷史片斷。西美爾的分工論和貨幣哲學中，潛隱著一種與當時如日中天的歷史主義思想了不相干的關於人的形上學——而且是悲觀主義的。這一悲觀主義的形上學使得西美爾與馬克思及其追隨者對資本主義的社會—文化批判毫無共通之處，倒是與韋伯的形上學個人性情相近。不過，韋伯是尼采的信徒，西美爾是叔本華的信徒，\"叔本華是比尼采更有意思的哲學家\"，西美爾說。所以，儘管韋伯欣賞西美爾的思想感覺，最終無法認同他的形上學的個人性情。
與其現代性碎片論相一致，西美爾的思想是由諸多片斷組成的，這裡我主要選取了三個基本片斷。
片斷一：人無法居住在\"純粹手段\"的橋上
《貨幣哲學》是西美爾唯一一部結構完整的大部頭論著，20世紀開頭的那一年問世，不過，其基本思想已經反映在1896年發表的\"現代文化中的金錢\"一文中。文章的題目已經講得很清楚：與馬克思關心作為商品的貨幣不同，西美爾感興趣的是作為文化現象的貨幣。因此，自然要\"從貨幣經濟學結束和尚未開始的地方起步\"。西美爾並非不曉得貨幣首先是一個\"歷史現象\"，但所謂歷史唯物主義的貨幣政治經濟學並沒有觸及貨幣\"對內在世界——包括個人的生命力、個體命運與整個文化的關聯的影響\"。馬克思主義自身當然也有一套人的哲學，但在西美爾看來，恰恰是馬克思的人的哲學（而不是他的經濟哲學）過於膚淺。對現代貨幣經濟與真正人的歷史現象的關聯\"只能用哲學方式來處理\"，意味著要\"從生命的一般條件和關係來考察貨幣的本質\"，而歷史唯物主義的眼睛對於\"生命的一般條件和關係\"恰恰是瞎的。
西美爾的貨幣文化哲學也不是實證的經驗社會學的貨幣研究，按照當今主流社會學界的\"學統\"觀念，西美爾的貨幣研究也不是社會學論著。西美爾當然看不起經驗的實證社會學，如果要\"從貨幣的作用來說明生命現象的本質和機理\"，仍然需要哲學思想，而經驗的實證思想並不思想——其實也不分析。
貨幣古已有之，現代經濟生活使得它發生了意義深遠的變化。對於韋伯，這一變化的深遠意義在於理性化機制的形成。對於西美爾，其深遠意義首先在於：貨幣成了個人生命中\"不受條件限制的目標\"。過去，人們渴求的人生目標——比如美好的愛情、神聖的事業——並不是任何時候都能期望或者追求的，金錢這樣的人生目標卻是人隨時可以期望或者追求的。換言之，前現代的人生目標乃是一個恆定、潛在的生活目的，而不是一種\"持續不斷的刺激\"。如今，金錢成了現代人生活最直接的目標，成了\"持續不斷的刺激\"。從前，宗教虔誠、對上帝的渴望才是人的生活中持續的精神狀態，如今，對金錢的渴望就成了這種持續的精神狀態。所以，在西美爾看來，\"金錢是我們時代的上帝\"的說法絕非比喻。
以金錢為中心的生活產生的生命感覺與以上帝為中心的生活產生的生命感覺有形式上的相似：上帝的觀念超越了所有相對的事物，是終極性的抽象綜合；在上帝觀念上，生活的矛盾獲得了統一，生命中所有不可調和的東西找到了和諧。同樣，貨幣超越了所有具體事物，顯得可以調解一切生活矛盾：\"金錢越來越成為所有價值的絕對充分的表現形式和等價物，它超越客觀事物的多樣性達到一個完全抽象的高度。\"人們相信金錢萬能，就如同信賴上帝全能。
西美爾又將金錢同語言相比。語言不等於具體的富有特性和差異的言語，它本身沒有特性和差異，但能讓言語富有特性和差異。同樣，金錢的獨特性恰恰在於其\"沒有獨特性的力量，但這些力量仍然能夠給生活添加各不相同的顏色\"。金錢顯得像純粹的形式，使得具有質地的生活內容和方向產生質的變化。生活的各種因素通過語法形式而成為接觸、衝突、交往的言語，金錢就是現代生活的語法形式，生活中\"彼此尖銳對立、遙遠陌生的事物找到了它們的共同之處，並相互接觸\"，成為活的言語。
西美爾的這種貨幣的上帝類比論和語言類比論並沒有先設定某種對金錢的道德立場，相反，西美爾看到，金錢一視同仁地支持截然相反的生活品質，同樣推動\"大相逕庭的思想方向和情感方向\"，就好像上帝觀念可以被不同的人利用，任何人都可以通過語法形式表達其道德偏好。比如，貨幣經濟生活改變了人與人之間的關係，產生了持續的個人自由主義訴求。原因很簡單，在前現代的生活形式中，人與人之間的相互依賴關係是明確、固定、人身化的；在貨幣經濟生活中，人們很少依賴確定的人，每個人只依賴自身。人們固然依賴供貨商，但人們可以經常隨意更換具體的供貨商——就像在現代貨幣經濟生活中，婚姻關係仍然是一種人與人相互依賴的形式，但貨幣使得人們可以隨意更換具體的依賴對象。在前現代時代，同他人的外在聯繫都帶有人身特徵，貨幣經濟生活結構能夠使人的日常活動與其人身色彩——也就是其真正的自我顯得不相干，人身自我能夠退出日常關係，從而能夠更關注自己的內在：人與人的聯繫固然極大地增多了，但人對他人的人身（Person）反而冷漠多了。所謂現代的自由，不過是貨幣生活個體性和內在獨立感帶來的廣闊空間。然而，貨幣經濟生活並非僅僅為個性的發展創造了更多空間，使個體化和自由成為可能，同樣導致利益、關係、理解的平均化、無差異化，同樣為平等訴求打開了廣闊空間，而平等訴求與自由根本上就是無法共榮的。所謂平等就是\"一種夷平過程\"：所有高貴的東西向低俗因素看齊，這恰恰是金錢的作用。金錢是所有事物\"低俗\"的等價物，把個別的、高貴的東西（這恰恰是自由的個性要尋求的）拉到最低的平均水平：\"當千差萬別的因素都一樣能兌換成金錢，事物最特有的價值就受到了損害。\"西美爾敏銳地看出，各個階級在現代生活中其實都有自己獨特的現代式\"貪婪\"，因為金錢成了概括一切值得追求的目標的通用語，\"它就象神話中有魔力的鑰匙，一個人只要得到了它，就能獲得生活的所有快樂\"。對於西美爾來說，價值意義集中在平等或自由，同價值意識集中在金錢身上一樣，都是現代貨幣經濟的產物，平等或自由的價值同金錢的價值一樣，最終都不過是純粹手段。無論為自由吶喊，還是為平等點頭，都是太現代貨幣經濟式的激情。
歷史唯物主義或者社會主義作為一種道德激情以為自己超越了所謂資產階級的歷史局限，因而其道德立場可以具有超歷史的道義力量，在西美爾看來，這是相當可笑的自以為是。社會主義者其實與極端的個人自由主義者實質上沒有什麼差別，他們都希望藉助金錢的力量重新安排自然的等級秩序。現代文化中的衝突總顯得是兩個截然相反的激情的衝突：革命—保守、自由主義—社會主義、激進主義—原教旨主義。最為基本的是平等與自由的衝突：要么追求同樣條件、夷平差異、平均化，擴大社會階層的包容性；要么追求最具個體性的東西——人的獨立和自主性。這兩種現代社會的基本感覺傾向實際上都是由貨幣經濟來支撐、並提供激情能量的。社會主義期待擺脫個人僅僅為生存而勞累，\"保障低收入者和生活困頓的人能夠得到較高的經濟價值\"，恰恰是地道的貨幣經濟式的訴求，而且同樣會帶來新的社會化。以為只有資本主義才與金錢的罪惡相干，社會主義就是對這種罪惡性的克服，不過因為馬克思的哲學眼睛太近視了。
西美爾的貨幣哲學超逾了資本主義與社會主義的對立、自由主義與平等主義的兩極，不少西方論者以為西美爾沒有批判資本主義——據說這等於膚淺，才真正是膚淺之見。從現代生活中資本主義與社會主義、自由主義與平等主義這兩種截然相反的激情背後，西美爾看到的是更為根本的現代性痼疾——致命的生命感覺的萎縮。\"貨幣給現代生活裝上了一個無法停轉的輪子，使生活這架機器成為一部永動機，由此就產生了現代生活常見的騷動不安和狂熱不休\"，然而，在個人靈魂的最深處，卻是對生命本身的無聊感。貨幣經濟生活中生存感覺的變化，才是西美爾的貨幣哲學的最終落腳點。金錢是現代生活的基礎，這是一個鐵的事實；甚至從社會學的角度看，西美爾的觀點似乎也顯得無關痛癢。可是，西美爾關注的當然不是一種社會性問題，而是精神內在性問題：貨幣從一種純粹手段和前提條件成為最終目的，對於人類的自我理解究竟有什麼意義。
\"金錢只是通向最終價值的橋樑，而人是無法棲居在橋上的。\"同樣，平等或自由的價值只是通向最終價值的橋樑，人最終無法棲居在這一純粹手段上。西美爾的貨幣文化哲學本質上是悲觀主義的，儘管他具體分析了貨幣經濟的作用，但這種分析僅僅為其普遍的文化悲劇論提供基礎。所以，西美爾聲稱，\"馬克思所謂的經濟商品的\'拜物教\'標明的不過是文化內容的這一普遍命運的一個特例\"。（這個反覆強調的最終價值是什麼？）
片斷二：對男人和女人一視同仁的形上學孤獨
女性主義已經成為後現代理論中的重要成份，然而，女性主義的真實意義究竟何在？如果人們將西美爾在差不多一個世紀以前的觀念與當今的女性主義理論加以對比，就可以理解，為什麼西美爾的\"女性文化\"論和性別形上學迄今仍然堪稱經典。
談論女性主義的\"女性文化\"論，對於西美爾來說，重要的不是具體的女性作品——像當今的女性研究喜歡發掘的那些被歷史遺忘的女人文化成就，不是個別女人的渴望和痛苦的成品，而是其文化形式的\"永恆意義\"，因為所有的文化形式都有持久的特徵，其意義超然於個體生活及其時間的流逝。同樣，西美爾思考女性文化運動時，其出發點是女性精神與文化形式的關係，而非是否塑造了特別女性的東西。
首先要搞清的是，什麼叫西美爾所謂的\"文化\"。西美爾以為，文化首先是個體身上的一種教化活動，與個體靈魂的智慧和美、幸福和德性相關。文化的教化作用直接觸及具體靈魂，這是就文化的主體方面而言的。所謂主體文化，指的就是個體靈魂擁有財富的多少——\"主體文化可以稱為對靈魂財富的分享，個體以偶然的、不固定的方式共享了其中的部分，而這個部分對整個庫存量沒有影響\"。文化的\"整體庫存\"就是文化的\"客體\"方面——與在個體身上表現的內容和意義完全不同的物質形式上面：語言、法律、習俗、藝術、職業、宗教、家具、服飾，都是文化的\"物質\"形式，\"這些形式在其內在的客觀意義上超越了個體，都是已有的文化活動及其未來規範的客觀化結果。\"個體靈魂可以通過接受某些形式來教化自己，這些文化形式本身卻並不依賴於個體靈魂，儘管它們是個體靈魂在表達自身時創造出來的。
西美爾以為，人類文化在一開始就並不是沒有性別的，絕對不存在超越男人和女人的純粹客觀性文化，\"歷史上從未實現一種不問男女的人類文化的美妙想法\"。無可否認，迄今的文化是完全男性的，男人創造了工業、藝術、科學、貿易、國家和宗教，它們不只具有男人的特徵，而且在維持和不斷更新中也需要男性力量。這意味著，人類的個體靈魂擁有的財富基本上是男性積累起來的，而且當然是男性的。
女性文化運動究竟提出了什麼新的問題？女性文化運動的文化意義不可能是：從現在開始，至今為止男人創造和積累起來的生活形式和成就形式要由女人完成。也就是說，所謂女性文化的意義，並非是要在文化的客體形式——它們已經歷史地是男性的——方面去增添舊的靈魂品質，創造出所謂女性化的工業、藝術、科學、貿易、國家和宗教——像一些女權主義者所號召的那樣。根本問題是：女性文化運動是否能為人類的個體靈魂擁有的財富增添女性質素，使文化的主體方面在品質上與至今為止的不同。女性文化運動的方向，不是要向男性看齊，而是要認清自身的女性品質——被男性文化壓制、排斥了的\"女人性\"。
問題跟著就來了：什麼是所謂女性品質？作為男人的西美爾認為，女性\"更傾向於獻身日常要求，更關注純粹個人的生活\"。人的生命本質上是一個獻身的過程，女人的獻身不像男人那樣指向某種純粹客觀的東西或抽象性的觀念，而總是指向生命的具體性——\"一種時間性的、似乎一點一滴的東西\"。女人的生命直覺就在生命本身當下的流動中，而不是像男性的生命直覺那樣置身這種流動之外。如果用上面提到的文化的二元性區分來講，女性靈魂最內在的生命與所謂文化的客體方面天生牴觸。所以，\"問題不再是，女性靈魂是否擁有極具特性的內容，是否能夠最終在歷史性的文化生活中體現出來。女性的心理節奏確立的典型的內在生活方式，與我們稱之為客觀文化的價值的生產完全不同。\"就性別差異的身體感覺而言，男人身體的性別感是一種行為，但性別感在女人卻是自己的身體本身。所以，性別差異對女人而言是自為的，就是女人的女人性本身。\"女人生活在存在與女人存在最深刻的同一中，生活於自在地規定的性別特性的絕對性中。這種性別特性，就其本質而言，不需要同異性的關係。\"男人性只有在兩性關係中才能實現，或者說需要女人才能實現，而女人性原則上並不需要男人就可以實現自身，\"在女人自身中就已經包含了性的生活\"。所以，男人的性別活動看起來似乎強烈得多，其實追女人不過只是男性生活因素中的一種，容易激動的性感覺不過是生命的部分功能；對於女人恰恰相反，性別活動是生活因素本身，性感覺是生命的整體。從性感覺上講，女人需要的是具體的男人，男人需要的只是抽象的女人——所以，在性行為方面，男人可以覺得只要對方是女人就得，而女人卻要看對方是哪一個男人。\"男人只需要一種完全普通的興奮，只是一般性地依戀女人\"——或者說，男人可以因女人而普遍興奮，女人的興奮卻只為確定的某一個男人勃發。
作為男人，西美爾對男性品質下了這樣的判詞：男性追求的不是生命整體，而是生命的載體，不是靈魂本身，而是靈魂的功能，不是存在本身，而是存在的方式——結論是：女人比男人更接近存在：從人的純粹性而言，女人比男人更是人。\"女人與男人因而是完全不同的。就自己是女人這一點對女人來說，比起自己是男人這一點對男人來說，更具本質性。\"西美爾的這些論點令我想起舍勒的說法：\"男人感到與自己的身體有一種距離，好像牽著一隻小狗\"……\"女人是更契合大地、更為植物性的生物\"，像閒靜的大樹，男人就像樹上亂嚷嚷的麻雀——舍勒的這些有趣說法肯定是從他的老師西美爾那裡來的。
既然如此，迄今的歷史文化——已經是男性文化——就文化的主體方面來說，就不能令人讚賞了，女性文化運動的真實意義就顯得像一種新的貴族統治訴求。所謂貴族統治，就是\"真正由最好的來支配\"。既然女性品質比男性品質更富有靈魂的財富，那當然就比男性品質\"好\"，因而，文化領導權就應該交給女性品質。接下來的問題因此是，在女人品質遭到歷史的壓制後，女人品質的權利如何經歷某種形式階段形成女性的客觀文化。所以，對於西美爾來說，女性運動比工人運動的意義要深刻得多。僅從這一點來看，西美爾與關注工人運動的馬克思就已經足以平分秋色。（在以往的學習中，已被灌輸了太多偏頗的觀點~去閱讀吧！）
據西美爾說，這個\"所謂女性文化生產在男性文化生產旁邊或之中的未來成長的問題\"，無法科學地來回答，\"只能出於個人的類似預感的決斷\"。女性文化運動既然是一場生存性的政治運動——性別起義（當今的女性主義理論本質上是一種政治理論），當然就是一場根本性的歷史轉折。面對現代生活中這樣一個深刻轉折，據說，人的理解力就不夠用了，決斷只能依本能的、出自靈魂深處的感覺，而非理性的判斷，因為\"理智從來都不能從一個完全的統一體出發來理解所有的生成和自我發展\"。
這一相當含混、而且看起來有點不負責任的解答究竟是什麼意思呢？答案恐怕要到西美爾自己關於性別形上學的觀點中去找，而他的性別形上學就不像其性別文化論那樣樂觀了。
性別形上學來自這樣的哲學命題：人就是\"二元性的生物\"，其生命本身呈現為二元對立的形式運動。性別形上學就基於這種在體論的二元性別，每一性屬的人都需要自己的對立面，從性屬的對方來規定自己、找到自己。人這一生物分為兩性，表明人類這一物種是\"終極性分裂\"的存在：\"這一物種的要素永遠相互尋找，相互補充，決不會克服它們的對立面\"。從這樣意義上說，無論男人性還是女人性，最終都不過是\"人類孤獨最純粹的形象\"。這種人的\"具有深刻的個體形上學意義\"的孤獨，最終都是男人性或女人性不可能抹去的。這無異於說，女性主義運動的政治意義在形上學層面遭到了否定。既然\"帶著這種孤獨，人最終不過是一個陌生人，不僅在世界萬事萬物的關係如此，而且在與最親密的人的關係中同樣如此\"，女人性的新貴族統治也無法克服這種孤獨。從性別形上學的意義上來看，兩性關係是人的二元性生命本身無法拒絕的，異性關係是生命中必然要發生的關係，但由於個體生命在性別形上學意義上的孤獨，生命中又沒有這種必然要發生的關係的確定位置。孤獨就其兩性形式而言，就是有限生命中的錯位、誤會、摩擦、衝突，終生不可能找到克服生命體的\"終極性分裂\"的感覺位置。這就是生命中的悲劇性環節，西美爾的性別形上學仍然是悲觀主義的。
也許可以用遊戲的、\"不介入\"的方式來對付生命中的悲劇性環節：同生命\"賣弄風情\"。\"賣弄風情\"這樣的兩性關係現象，在西美爾那裡也成了一個嚴肅的形上學命題：\"這種關係自身已經將生活中或許最黑暗、最具悲劇性的關係，隱藏在生活最令人陶醉和最魅力四射的形式背後。\"如果說，在西美爾那裡的確有一種審美主義，那么，它一定與這種悲劇性生命哲學相關。
據說，西方文化是二元性的，中國文化是一元性的。如果按西美爾的說法，女人性的形上學本質是一元性的，男人性的形上學本質是二元性的，是否同樣可以說，西方文化是男性的，中國文化是女性的？文化的性別問題的確切位置究竟在哪裡？
片斷三：不讓感覺超越靈魂的界限
西美爾的貨幣文化哲學所關注的現代社會中的無聊和性別形上學所關注的性別中的孤獨，都不是資本主義時代特有的，從無聊和孤獨的寂寞中產生出來的個體法則也不僅僅是一個現代性問題。毋寧說，現代性不過使得在形上學的無聊和孤獨中擔負個體法則的個體心靈的負擔更為沉重而已。
西美爾的社會哲學精細入微地描述普通的日常經驗，對於建構作為整體的社會的大理論毫無興趣，乃因為這樣才與生命感覺的碎片化相適應。西美爾的現代性理論關注人的生命感覺碎片化的根本原因是：無論這些碎片如何具有現代性，如何是社會化的碎片，都與人的形上學意義上的生命感覺相關。生命感覺的碎片化根本上來自於這樣一個形上學事實：生命形式——它總是歷史、民族、宗教地有所不同的——使個體靈魂與生活實在總有一定距離，生活實在有如康德的那個自在之物，總是\"從遙遠的他方\"對人說話，人的感覺都觸摸不到生活實在，遑論理性。個體靈魂的生命感覺一觸摸生活實在，生活實在立即就退縮回去了。儘管如此，個體靈魂的生命感覺畢竟是個體生命與生活實在發生接觸的唯一途徑，如果個體靈魂的生命感覺也喪失了，個體生命也就喪失了承負在體性的無聊和孤獨的機體。可是，現代人偏偏不再滿足於事物的自然魅力，反而看重自己的感官刺激，不再看重自己的靈魂擁有什麼、自己的生命感覺如何，而是看重自己和別人擁有什麼東西。這才是西美爾意義上的異化：\"假如生命缺少內在差異，以至於人們害怕天堂里持久的幸福會變成持久的無聊，那么，無論生命在何種高度、以何種深度流淌，對於我們來說，都顯得空洞和無謂。\"現代人在追求種種偽造的理想：在這些名目繁多的理想中，生活的所有實質內容變得越來越形式化地空洞，越來越沒有個體靈魂的痕印，生命質地越來越稀薄，人的自我卻把根本不再是個體生命感覺的東西當作自己靈魂無可置疑的財富。就像書寫本來是一種體現個體生命特性的形式，自從有了打字機——如今有了電腦——書寫擺脫了個體性，成了\"機械的千篇一律\"。技術代替了感覺，也把個體靈魂的生命氣息從生活中驅除出去了。西美爾說，這就是為什麼\"一個具有純粹審美態度的個性人物會對現代深感絕望\"，為什麼\"關心內心救贖的人的靈魂\"總是與現代生活格格不入，總是神經質緊張兮兮地活在大城市中。（或許這是另一種意義上的幸福？）
克服現代性貨幣生活方式，就可以扭轉客觀形式對主體靈魂的優勢嗎？這個問題就好像那個\"社會學的假設\"問的，平等主義革命後就有永久的幸福和公正了嗎？並非如此。貨幣經濟對於現代生活感覺的影響，在西美爾看來，絕不僅是負面的。固然，物性文化之所以在現代社會中變得凌駕於具體的個體靈魂的文化，不過因為文化生產的技術性和物品化（本雅明所謂文化的技術複製論來源於此）使得文化的客體形式更加具有自主的封閉性。\"這種形式上的自主，這種將文化內容統一為自然關係的一個對應形象的內在壓力\"，最終是通過貨幣得以現實化的。但貨幣經濟也支持著主體精神的潛力，促成了個體自主性的提升和自我發展。\"貨幣好比血液，連續的流動滲透到肢體的所有末端，均勻供養所有的末端，從而擔負所有功能的統一。\"貨幣介入了人與物之間，人才成為一種\"抽象的存在，一種不再直接考慮事物，也不再同它們有直接關係的自由存在，沒有這一點，我們的內心世界就不可能有某種發展機會\"。生命感覺的異化，因此不能完全歸罪於貨幣生活——或者資本主義，這是西美爾與他的那些後來紛紛跑到馬克思主義文化批判論中去了的學生們（盧卡奇、本雅明）的根本分歧所在。就社會主義而言，\"什麼東西有價值\"的問題實質上越來越被\"值多少錢\"的問題取代了。就自由主義倫理來說，同樣如此。的確，金錢可以使人的個體感覺的對象範圍大大增加，但金錢也使生活中的誘惑無限地增多，輕易地占據了個體的感覺中心，讓個體以為任何滿足自己願望的機會都近在咫尺。貨幣本來是一種獲得其它東西的純粹手段，是\"通向最目標的一系列步驟中的一個環節\"，在現代生活中卻成了人的目的意識本身——人們的追求意識在通往最後目標的橋上停留下來——昆德拉式的自由主義倫理美其名曰：最後目標根本就不見了。現代人把自己生命的大部分時間用於賺錢，當作人生首要的追求目標，以至於以為生活中的所有幸福和滿足都與擁有一定數量的金錢緊密聯繫在一起。金錢成了個體和自己的願望之間的中介，人們就以為幸福更容易了，\"隨著對幸福的接近，對幸福的渴望也不斷增長。點燃我們最大的渴望和激情的並非遙不可及和禁止我們涉足的東西，而是我們暫時沒有擁有的東西\"。無論社會主義倫理還是自由主義倫理，作為現代倫理，它們都根本搞錯了什麼是幸福。
所謂fin de siecle（世紀末）情緒是叔本華、而不是尼采帶來的。西美爾從現代性中首先感覺到一種blase urbanite（幽雅的厭倦），一種感傷主義的\"情感文化\"，但西美爾不是從唯物主義的歷史文化論、而是從叔本華式的生命悲劇形上學來看待現代性的厭倦症：世界是涕淚之谷、幸福是漂浮的夢，現代性的厭倦症也不過是形上學的無聊的一個歷史片斷。\"欲求和掙扎是人的全部本質，完全可以和可能解除的口渴相比擬。但是一切欲求的基地都是需要、缺陷，也就是痛苦；所有的人從來就是痛苦的，因為他的本質就是落在痛苦的手心裡。如果相反，人因為易於獲得的滿足隨即消除了他的可欲之物而缺少了欲求的對象，那么，可怕的空虛和無聊就會襲擊他，即是說人的存在和生存本身就會成為他不堪承受的重負。所以， 人生來在痛苦和無聊之間像鐘擺一樣來回擺動。\"（叔本華）當西美爾說，\"在叔本華之前，還沒有人把幸福與受苦等同起來\"（參西美爾，\"柏拉圖的愛欲與現代的愛欲\"，見拙編，《現代性困境中的審美精神》，上海學林版1997），這是否意味著，也有兩種本質上不同的幸福呢？在西美爾看來，\"現代人對幸福的巨大渴望\"有兩種，一種\"體現在叔本華身上，也同樣毫不遜色地體現在康德身上\"，另一種\"體現在我們這個時代正在興起的美國模式（Amerikanismus）中，也體現在社會民主制中\"。這兩種對於幸福的理解的不同，就像形而上的悲情與歷史主義的悲情的差異，或者像社會與自然的不同——社會就是對立、衝突、敵對，而自然是差異、多樣、二元性的熱情。差異是自然的軀體，就像它\"用玫瑰的顏色和形式、芳香和魅力顯示\"自己那樣。這些差異僅僅在社會人那裡激動種種仇恨、嫉妒、傲慢、匱乏，可是，歷史主義政治經濟學卻以為這是社會本身的罪過，不曉得將\"幸福與痛苦的根據\"歸結為對東西的占有與否，\"恰恰是世界歷史的錯誤\"。問題始終在於，個體靈魂如何為自己保留\"主觀存在的自留地\"。如果在現代以前的時代，人們依靠的是宗教的生活風格，現代人可以依靠的是什麼呢？可能是藝術的生活風格。當然，這不是社會意義上的，而是一種更加深刻的形上學意義上的。
現代性問題對於西美爾顯得完全與馬克思或韋伯不同，也就容易理解了。現代性問題的關鍵是，人們對於事物的微妙差別和獨特性質不再能夠做出感受同樣細微的反應，而是用平泛一律的方式去感受一切。所謂西美爾社會哲學的印象主義的真正含義是一種生命哲學訴求：如何恢復對事物有差異的魅力的細膩感受，使主體靈魂仍然保持高雅、獨特、內在。西美爾讚賞\"純粹的靈魂\"，以享受的方式擁有自己，\"依靠自己最本真的內在性來生存，而不是讓感覺超越靈魂的界限\"。西美爾的現代性理論顯得像是一種貴族主義式的現代生活感覺學。
寂靜主義的社會哲學家
1983年我在北大念書時，因研究法蘭克福學派而接觸到本雅明。本雅明的觸覺和文筆令我心儀。不久，我又轉向德國19世紀末、20世紀初的生命哲學，西美爾著作的小品文風和敏銳思想讓我產生了這樣的感覺：本雅明的思想和寫作風格與西美爾相當接近——顯然受過西美爾影響，但本雅明的語言大于思想，過於文人化的嘟囔中並沒有什麼尖銳的思想。即便就語言來說，本雅明顯得誇張、繁複、兜圈子，西美爾典雅、節制、有質感。
波德萊爾對於西美爾和本雅明都有過相當大的影響，但對於波德萊爾的理解就不同了。其實，19世紀中期以後的德國思想家沒有不受浪漫主義影響的，馬克思、韋伯、西美爾概莫能外。只不過，浪漫主義並非一個統一的思想現象，馬克思沾染的是早期浪漫主義，韋伯浸染的是尼采反浪漫的浪漫主義，西美爾心儀的卻是尼采迷拜過、又拋棄了的叔本華悲觀浪漫主義——馬克思、韋伯、西美爾對於資本主義的理論分歧的形上學個體性情差異，就來自於不同的浪漫主義精神。西美爾是康德—叔本華的後裔，馬克思是盧梭—黑格爾的後裔。西美爾對現代性的悲情是形而上的，而不是任何一種歷史主義的——受歷史主義影響的社會理論家在對西美爾說了一些無關宏旨的讚美之辭後，批評西美爾缺乏所謂歷史感，不是風馬牛嗎？
回到本文開頭那個\"社會學的假設\"。西美爾在19世紀末說過，人們將看到：\"革命——總是圍繞著不平等的殘餘——如何頻繁地一再上演。……但是，玫瑰繼續生活在自我歡娛的美麗中，以令人歡欣的漠然對抗所有變遷。\"一個世紀真的就在頻繁上演的革命中過去了，玫瑰也倒依然自在，但現代人是否像西美爾指望的那樣，終於認識到\"外在協調的西西弗斯式辛勞的幻相總一再驅使著我們，直到自然為這種幻相劃定界限\"，認識到\"想向外來逃避的那種受苦從內在方面追趕著我們\"呢？
這是一位寂靜主義的社會哲學家在上個世紀末的勸言。西美爾思想中的寂靜主義這一決定性的特徵，不幸被許多評論家——甚至像弗雷司庇這樣的專家——忽略了的。當然，問題還在那裡：寂靜主義可以有一種社會哲學、甚至與當今無處不在的文化批判理論在品質上根本不同的文化哲學嗎？
被遺忘了100年的西美爾已經回答了這個問題。
社會學名著盤點
| 社會學起源於19世紀末期，是一門利用經驗考察與批判分析來研究人類社會結構與活動的學科。它的研究對象範圍廣泛，小到幾個人面對面的日常互動，大到全球化的社會趨勢及潮流。 |
