《董其昌行書詩軸》

一位導引藝壇的大師——董其昌，他在繪畫、書法、鑑賞、理論等領域無不是當世翹楚；他位居高官，堪於前朝“榮際五朝，名滿四海”的趙孟頫比肩，影響之大數百年來不作第二人想。董其昌的出現，掀起了中國美術史上的又一次高潮，而後來松江之所以得以取代蘇州在繪畫史上的地位，也與董氏生前身後的崇高地位、以及聚集在他周圍的一大批藝術力量有密切的關係。

基本信息

【名稱】：董其昌行書詩軸

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【類別】：書畫
【材質】：綾本
【作者】：董其昌
【書體】：行書
【年代】：明代
【規格】：立軸，畫心縱長175.9厘米，橫46厘米。
【收藏機構】：湖南省博物館藏

作品賞析

董其昌行書詩軸，該作品行書取法晉唐，用筆十分精到，內涵豐富，在筆的運動中完成點畫的各種形態，氣貫韻滿，虛實結合，由此生動變化而曲盡其妙。書法結體上講究精微、緊密而有勢；在章法上則講究疏密相間，以字距大、行距大形成疏朗的調子，將結體的美與行間的空白產生有與無的對比，因而造成蕭散簡遠的意趣，又有耐看的內涵。此書作完全展示了書家秀逸虛靈、淡遠率真的書法風貌，是其傳世代表作。

作者簡介

董其昌（1555-1636），明代著名書畫家。字玄宰，號思白、思翁，別號香光。松江華亭（今上海松江）人。“華亭派”的主要代表。謚叫文敏，因稱董文敏。萬曆七年（公元1589年）舉進士，歷任編修，湖廣副使、太常寺卿，禮部侍郎，南京禮部尚書等職，天啟六年（公元1626年）辭官，以太子太保銜養老於家鄉。他的字、畫以及書畫鑑賞，在明末和清代名聲極大。善畫山水，遠師董源、巨然和黃公望。其畫風筆意安閒溫和、清新秀麗。他提倡用摹古代替創作。又以禪宗的南北派比附繪畫，稱“南北宗”。他是尚南貶北，抬高文人畫的地位，打擊壓制和他相抗稀奇的“浙派”。其山水作品，用筆柔和，秀媚有餘，魄力不足，缺乏氣勢，且多輾轉摹仿，如《峒關蒲雪圖》、《溪山平遠圖》等，皆為摹古之作。其作品留傳至今的有：《山水》、《夏木垂陰圖》等。著有《畫禪室隨筆》、《容台集》、《畫旨》、《畫眼》等。