主要演員
《的士司機》羅伯特·德尼羅 Robert De Niro
朱迪·福斯特 Jodie Foster
哈威·凱爾Harvey Keitel
劇情介紹
《的士司機》剛從越南戰場歸來的特拉維斯無法適應紐約的夜晚，於是開始幹上出租汽車司機這行。他每天從早到晚地在紐約的各條大街小巷上行駛，目睹著這個城市的骯髒和人們的罪惡。孤獨的生活使他越發空虛，除了工作，他只有依靠色情影片來打發無法入睡的時間。
正在特拉維斯百無聊賴的時候，一位名叫貝茜的姑娘步入他的眼帘。在他看來，貝茜與眾不同，簡直就是天使的化身。貝茜是總統候選人帕蘭坦的競選中心的工作人員，特拉維斯為了接近她便到中心去做義工，並請求貝茜與他交往。但由於兩人之間差距過大，特拉維斯的感情很快以失敗告終。
經歷失戀痛苦的特拉維斯感到了失落和迷茫。在繼續著自己苦悶無聊的生活的同時，他決定用行動來證明自己的意義。特拉維斯從黑市商人手中買槍，並開始努力鍛鍊。在準備刺殺帕蘭坦的過程中，他又遇到了雛妓艾瑞絲，並決定幫她逃離淫窩。當未能刺殺帕蘭坦之後，特拉維斯來到易茲所處的妓院，將老鴇、房東以及嫖客一一打死，自己也身受重傷。在媒界的宣傳下，原本準備一死了之的特拉維斯卻成了拯救雛妓的英雄，他的事跡成為紐約的新聞。痊癒後的一天，特拉維斯發現貝茜走進他的出租汽車，但這次他拒絕了貝茜的好感，像以往一樣消失在紐約燈紅酒綠的街頭。
角色介紹
患有嚴重失眠症的越戰退伍軍人特拉維斯，在紐約市以開夜班計程車維生，夜夜目睹大都會的腐敗與黑暗。特拉維斯是一個對社會適應不良的男子，平時喜歡看色情電影，卻又對城市中的墮落與罪惡深惡痛絕。他試圖追求總統候選人參議員哈瑞斯的助選人員貝茜，卻在第一次約會時帶她去看色情電影，貝茜從此不肯再理他。同時，崔維斯結識了雛妓艾瑞絲，想要幫助她脫離皮條客和情人的掌控，勸她回家繼續學業，但卻徒勞無功。深感無力與挫折的特拉維斯，買了四把手槍，自命為掃除人渣的復仇天使，展開一連串瘋狂的暴力行為。他先是跑到參議員的競選集會上，試圖刺殺哈瑞斯未果；後來又獨闖妓女戶，血拚皮條客，殺死控制艾瑞絲的一幫惡徒。
貝絲
作為總統競選人帕蘭汀身邊的工作人員，貝絲是絕對主流社會的代表。這正是特拉維斯選她作為第一個行為對象的心理原因——貝絲的身份契合了特拉維斯向主流回歸的方向。可也正是貝絲的這一身份定位，注定了特拉維斯努力的終歸失敗——他們屬於不同的兩個世界。
可幸的是，貝絲雖身處主流，卻“並不快樂，需要一個朋友”——這是那個以上述環境為表象的主流社會的特徵所必然引發的——而這點與特拉維斯的孤獨更是契合的，這為他們感情的短暫存在提供了可能。
在這種可能與不可能之間，影片其實是在進行情節的延宕和情緒的積累，“這是進步的矛盾”。
作為一個妓女，艾莉斯是與特拉維斯比較接近的，是非主流的社會遺棄者。不同的是，後者已開始向主流靠近，而前者卻仍沉浸在那棟漆黑神秘的大樓中而不自覺。而這一不同點正是特拉維斯接近艾莉斯的動機所在：經由與貝絲——主流——的由合而分的他已向主流前進了一步，儼然已經站在主流的立場上，試圖拯救處於“墮落”之中的艾莉斯。
導演簡介
《的士司機》馬丁·斯科塞斯
馬丁·斯科塞斯1942年出生於美國紐約。他的多部電影作品反映了美國社會問題而被譽為“電影社會學家“。其代表作《的士司機》 （Taxi Driver）曾經獲得1976年坎城國際電影節的金棕櫚獎，另外他的《憤怒的公牛》 （Ranging Bull）， 《盜亦有道》 （Good Fellas），《恐怖角》以及（Cape Fear）等作品都是好評如潮；不過近年他導演的一些作品如《紐約黑幫》 、《飛行者》和《無間行者》等的口碑都遠不及當年，甚至被許多影迷批評成倒退和刻意討好奧斯卡。
演員介紹
羅伯特·德尼羅
羅伯特·德尼羅1943年出生於美國紐約，1973年《戰鼓輕悄》他嶄露頭角，同年拍攝馬丁·斯科塞斯的《窮街陋巷》 ，展開長達20多年的合作關係。1974年在《教父2》飾演年輕時代的教父，獲奧斯卡最佳男配角，1976年以《的士司機》獲坎城影帝，1980年以《憤怒的公牛》奪得奧斯卡影帝，被譽為70和80年代美國最優秀的演員。一向擅長演出黑幫分子和心理偏激的角色。至今仍活躍在銀幕上，為廣大影迷所喜愛。羅伯特·德尼羅是當今美國影壇最具影響力和最受歡迎的演員之一，被公認為美國演員中演技派的代表人物。
朱迪·福斯特朱迪·福斯特1962年11月19日出生於美國加州，早期茱迪最成功的作品是《的士司機》中的雛妓，明明還是稚氣未脫的五官，談吐舉止卻刻意裝世故，令人覺得可愛又可憐。由於她演得非常好，得到了奧斯卡最佳女配角的提名。《暴劫梨花》最終成為茱迪贏得了她電影生涯中第一個奧斯卡最佳女主角獎。後來的《沉默的羔羊》使她得了第二個奧斯卡影后獎座。由於經濟浪潮，《赤面煞星》便成了她第一部商業動作大片。《沉默的羔羊》的成功，這讓她有機會執導自己的導演處女作《錦繡童年》，影片講述的是一個高智商的男孩與單身母親之間的故事，這個故事也是她童年經歷的寫照。
幕後製作
《的士司機》《的士司機》是著名導演馬丁·斯科西斯的代表作，在1976年引起巨大轟動，其藝術成就在歐美各國受到了一致的肯定，稱得上是當年世界上最具藝術魅力的影片之一。《的士司機》的故事發生在越戰結束後的紐約，這是美國上下頗為尷尬迷茫的時期，越戰的失利使得很多普通人開始對國家政治和“美國精神”產生懷疑。人們無法彼此信任，社會的隔膜逐漸明顯。而在紐約這座以繁華著稱的大都市裡，孤獨和空虛更顯著地籠罩每一個個體。
影片被電影評論家們歸為政治性很強而藝術表現出色的社會問題片。其原因就在於影片具有深刻嚴肅的社會內涵，人物的塑造也充滿了現實意義，從而在商業片樣式中顯現出了獨特的藝術魅力。
經過五、六十年代反傳統敘事的革命性實驗以後，當代電影對敘事的回歸成了電影人最關注的問題。這種回歸併非簡單的重複，而是對敘事本身有了更加深刻的認識，敘事本身成了目的。一種帶著強烈的個人色彩的敘事出現了。斯科西斯的《的士司機》明顯帶有“挎掉的一代”的特徵。
影片的表現形式十分獨特，影片著意於氣氛的渲染，給人以強烈的感染力。在主人公特拉維斯的眼裡，紐約這個昔日的樂園已經變成荒蕪的地獄，艾端絲和斯波特的棲身之所是這個地獄裡尤其恐怖的一角。特拉維斯這個猶太移民隱喻了在“紐約的小義大利”西西里長大的斯科西斯對於美國都市化的憂慮，並借特拉維斯的心態和行動來諷喻了他本人在美國的經歷。
影片段預告絮
《的士司機》羅伯特·德尼羅為了準備角色，一個月里每天開著計程車工作12個小時。他還特意研究了精神病。
哈維·凱特爾為了準備他的角色，和真正的皮條客學習。他和愛瑞絲跳舞這段場景是臨時準備的，這也是電影裡唯一兩處沒有以特拉維斯為中心的段落之一。
受年齡限制，朱迪·福斯特不能出演一些過於露骨的鏡頭，於是由她的姐姐康尼·福斯特充當替身。
富有傳奇色彩的作曲家伯納德·赫曼死於1975年聖誕節前夕，正好是這部電影完成錄音後的幾個小時。
為了準備艾瑞絲的角色，朱迪·福斯特學習的那個妓女也出現在電影中，她作為艾瑞絲的朋友站在街上。
導演馬汀·斯柯西斯的母親出現在電影中，那張被剪下來的艾瑞絲雙親的照片。這張照片在影片末尾掛在了特拉維斯的牆上。
電影台詞"你是在和我說話？"被美國電影協會選為十佳電影對白之一。
製片方打算找一個Cybill Shepherd類型的人擔任影片的女主角，據說當老闆Sue Mengers得知此事之後，她打電話質問他們，為什麼不直接請Cybill Shepherd來演。
影片評論
《的士司機》如果你睡不著覺，那么就去看色情電影；如果你還睡不著覺，那么你就去開出租。退伍的他，因為這個原因開起了計程車。
每當夜幕降臨，他就遊走在城市的各個角落，在車裡冷視著骯髒的社會。黑色掩蓋了一切的污穢，黑色包容了所有的光明。他沒有辦法去改變環境，他也不想被環境改變，於是計程車成了他的港灣。在這個黃色的鐵盒子裡，他才能覺得自己是真實存在的。
黃色代表著光明和希望，這個色調是溫暖的。計程車的黃色正好可以填補他內心的空虛、無助。
他開始考慮自己的“前途”。幸運的是他碰到了她，一個幫助總統競選的工作人員。他以為可以抓住這份幸福，卻發現兩個人根本就是兩個世界的人，巨大的思想差距使他不得不放棄這份感情。
他買了四把槍，在鏡子面前揮舞著槍，一次次的拔槍，然後裝槍，然後再拔，然後再裝。他想用槍來打破自己的生活，他想證明自己的存在。於是他決定定行刺正在競選總統的議員，可惜他沒有動手，就被人發現，於是，飛奔回家的他站在鏡子面前喘著氣，臉上流著汗。看到鏡子裡的自己，他不知所措。
遇到了這個小孩，他突然覺得自己有必要把她解救出來。為什麼這樣做？他自己都可能不清楚，或許是為了嘗嘗幫助人的感覺。這個世界本來就夠骯髒，我必須要清洗這個世界，就如清洗自己的計程車。只要是我的乘客，我就應該讓他們覺得安全。於是，他帶著槍去找黑社會的傢伙。一陣槍火過後，受傷的他半躺在沙發上看著警察的到來，而黑社會的傢伙都已經升到了天堂。面對警察，他微笑的用左手做了個手槍的姿勢。是證明自己清洗了社會，還是證明自己完成了救贖？
他成了英雄，不過他還是沒有進入上層社會，他依然沒有抓到所希望的愛情。看著她回到自己父母的身邊，他應該高興自己完成了這一輩子最快樂的事情。
當一切都結束後，黑夜降臨，這個城市裡，他依然是一個孤獨行走的人。
媒體報導
《的士司機》是馬丁·斯科西斯和羅伯特·德尼羅合作的眾多成功作品中的一部。他們互為依賴的夥伴關係在好萊塢傳為佳話，他們的默契配合和精誠合作的確效力非凡，獲得了無數令人驚嘆的成功。德尼羅的表演一貫以極強的本色去刻畫角色，而非被角色融化，斯科塞斯則是樸實自然風格的倡導者，在他的電影中德尼羅可以找到充分發揮的空間，找到真正的自我。
羅伯特·德尼羅在影片中有著出神入化的表演。其出色的的演技將人物的心理和情緒刻畫得淋漓盡致。每一個動作都使人感受到特拉維斯就活生生地站在你面前。他的表演極大地增加了影片的藝術魅力，塑造了一個令人難忘的迷惘的青年形象。這一形象可以說是羅伯特·德尼羅演藝生涯中的一座里程碑，是羅伯特·德尼羅最為成功的角色之一。
對於“好萊塢才女”朱迪·福斯特來說，出演《計程車司機》是她銀幕生涯的真正起點。她飾演雛妓艾端絲時只有12歲，小小年紀就能準確地把握角色的心態和神韻，顯示出她天賦的表演才華，因此榮獲1977年度金像獎最佳配角提名。由此，朱迪一躍成為當時好萊塢最有前途的童星。但她並沒有像其他童星那樣因安於現狀而被眾人逐漸遺忘，而是選擇去耶魯大學文學院深造，當她再次出現在銀幕上時，幾乎所有的觀眾都對她的精彩表演感到驚異和欣喜，以至於所有期待成功轉型的童星都把她當做榜樣。
