基本資料
《爸爸的女兒》泰勒·派瑞Tyler Perry
編劇
泰勒·派瑞Tyler Perry
演員
加布里埃爾·尤尼恩Gabrielle Union .....Julia
伊德瑞斯·艾爾巴Idris Elba .....Monty
影片類型：愛情 / 喜劇
片長：95分鐘
國家/地區：美國對白語言：英語
劇情介紹
《爸爸的女兒》於是他認識了女律師朱麗亞。Monty和常春藤聯盟大學畢業的朱麗亞之間有著雲泥之別，然而他們之間卻產生了浪漫的感情並逐漸升溫。為了使他們之間的關係能夠長久，他們都需要將自己各自的生活進行一番改變，並幫Monty贏回女兒……
導演介紹
泰勒·佩瑞何許人也？不清楚？那提醒提醒你，就是那個擅長一人分飾幾角，尤其以其中一個喜歡佩槍、抽大麻、叫瑪蒂的麻辣胖大媽角色聞名的黑大個。還是一片茫然？那不妨翻翻過去兩年創造過2月票房大黑馬的紀錄，一本《瘋黑婆子日記》 、一次《瑪蒂的家人重逢》，成本都只是區區五、六百萬美元的影片，雖然只在1000多家影院上映，卻在淡季屢次創下No.1的驚人成績！兼任導演、編劇加主演的佩瑞，可不是一般的才華橫溢！
很難想像，這個才三十來歲已經獨立創作了七部戲劇，作品賺入上億美元，創下十多座城市主要劇院的票房記錄，演出每周會吸引上萬的觀眾，賣出了數千萬套作品影碟的大塊頭，不僅經歷過痛苦和不幸的童年，且曾經為了夢想變賣所有家當，曾無家可歸，曾幾乎放棄一切黯然離去，也曾一人身兼導演、舞台經理、化妝、演員、編劇、服裝等幾乎所有職位！
如今擁有無數擁躉的佩瑞，自然不必再太勞心勞力，而且大概是一人獨當多重角色實在太費心神，因此雖然新片依然聚焦黑人世界，但黑大哥這次收斂了不少，不再在影片裡充當多面人，只是片名冠上了自己的名頭，算是聊以自慰。而繼續出品佩瑞影片獅門影業，也希望延續前兩部作品的好運，仍然採用低成本、2月出擊的發行方式，連宣傳手法也是大同小異，私心裡自然暗暗期望能再有票房意外驚喜。
演員介紹
《爸爸的女兒》幕後製作
【父愛不分貴賤】
《爸爸的女兒》也許你對泰勒·派瑞(Tyler Perry)這個名字感到有點陌生，因為作為黑人導演， 《爸爸的女兒》只是他執導的第二部劇情長片，卻是他到目前為止最有“野心”的一部作品。影片將會以黑人的獨特視角，去剖析美國黑人父女之間的關係。整個故事都圍繞著汽車修理工蒙蒂展開，他有三個人見人愛的美麗女兒，是他生命中的全部，然而卻遭別有用心的前妻算計，即將失去這三位小天使的撫養權。於是蒙蒂想盡了辦法，即使他沒什麼積蓄，即使他的前妻手段卑劣，即使前妻現在的男友是一個殘暴的毒販子……但是他卻用著不可動搖的決心和道德準則，頑強地將三個孩子保護在自己不算豐滿的羽翼之下，他的目的很簡單，那就是他所愛的人，值得擁有一個最好的未來。與泰勒·派瑞之前的作品一樣，《爸爸的女兒》處處透露出特有的味道，混合了高度集中的劇情、滑稽的喜劇、深刻的靈魂以及鼓舞人心的歌曲，他想通過影片向天下所有的父親們致以崇高的敬意，以一種廣受喜愛的方式提醒著眾人：父親式的承諾與義務仍然像大山一樣厚重，而且在美國黑人居住的社區中被人所津津樂道。
2005年的《瘋女人日記》(Diary of a Mad Black Woman)雖然也被冠上了泰勒·派瑞的名字，但他只為影片擔任了編劇、製片和表演，因為那個時候的他覺得自己在導演的功力上還不夠成熟。到了2006年的《瑪蒂的家人重逢》 (Madea's Family Reunion)，派瑞終於完成了“自編自導”這一質的跨越。近兩年來，泰勒·派瑞忙到險些搭上了自己的性命：每年一部電影的創作速度似乎還比較正常，可是派瑞同時還要為超過300個舞台劇進行巡演、足跡踏遍了整個美國，完成的第一本小說進入了美國暢銷榜……喔，忘了說了，電視劇《佩恩的房子》(House of Payne)中也有他忙碌的身影。
作為擔任編劇的第三部作品，泰勒·派瑞首次嘗試與前兩部完成不同的創作方式--《瘋女人日記》和《瑪蒂的家人重逢》都改編自他的同名舞台劇，但《爸爸的女兒》卻是派瑞專門為拍電影編的劇本。同時，他也將首次放棄自己在影片中反串的角色--瑪蒂和喬。因為派
瑞覺得，這么做可以幫助他更深層地開拓自己作品中所蘊含的能量：“我只想從容不迫地搞創作，作為一名電影人，我首先帶給大家的是一個非常明確的故事，而且要貼近大眾的生活。《爸爸的女兒》簡單說來就是一個愛極了自己孩子的父親，一個邪惡的母親……有點反傳統，但非常容易讓人信服。並不是只有母愛才是最偉大的，父愛會讓人產生更加厚重的感覺。”而泰勒·派瑞創作這樣一部題材影片的另一個原因，則源於大眾社會對於美國黑人父親過於廣泛的負面描寫……所以，他要借用自己筆下的角色“蒙蒂”、一個在普通環境下成長起來的男人，創造一個被人所認同的父親形象。與許多居住在美國的黑人不一樣的是，蒙蒂根本不知道自己的父親是誰，而他與母親之間的聯繫也是少之又少，雖然在一種沒有愛的環境下長大，但蒙蒂卻懂得如何去愛人。隨著年齡的增長，他也有了三個可愛的小女兒，對孩子的責任與愛，讓他立志要成為這個世界上最偉大的男人。
【親情與真愛相伴】
泰勒·派瑞的合作夥伴魯賓·加農(Reuben Cannon)相信觀眾肯定會對派瑞在新影片中提出的新觀念表示認同：“泰勒·派瑞總能揣摩出人們最想從電影中獲得什麼樣的信息，尤其是黑人觀眾。這部影片與他以往的作品有所不同，是關於父親為了自己的孩子而自強不息的故事，他是孩子們的堅強後盾，用最深沉地愛幫助她們達成了夢想。我們已經在《街坊的男孩子們》(Boyz n the Hood)看到了一些美國黑人是如何處理父子之間的關係的，其
《爸爸的女兒》當然，《爸爸的女兒》不能免俗地搭上了“尋找真愛”的特快列車，男女主角蒙蒂與朱莉婭之間逐步升溫的愛情，是情人節中最好的調味品。朱莉婭是一位擁有女強人性格的律師，蒙蒂曾給她當過幾天私人司機，後來，她也就理所當然地成了蒙蒂爭奪撫養權的代表律師。泰勒·派瑞表示，朱莉婭這個角色的原型是他現實生活中的一個朋友：“我的這位朋友在事業上取得了非常大的成就，可是卻一直都找不到合適的伴侶……所以我創造了朱莉婭，她的煩惱就是現在白領女性中普遍存在的。朱莉婭在工作方面非常認真，事業上取得了傲人的成就，但由於她過於強勢的性格，即使在人前精彩，可是卻一直得不到想要的真愛。因為她在尋找男人方面永遠存在著一些問題，再加上女人有著如此高的起點，男人難免會望而卻步。”
出身於工人家庭的蒙蒂怎么看都與畢業於常春藤名牌大學的朱莉婭不搭調，肯定不是適合她的約會對象，而他們之間的相處模式剛開始的時候確實是非常地糟糕：由於那個時候蒙蒂剛剛學會開車，所以難免犯下不少錯誤，這讓事事要求完美的朱莉婭非常看不過眼，因為她習慣於接受那種沒有瑕疵的服務品質。然而，當他們共同為了爭奪撫養權的案子而努力時，不快在互相了解中漸漸消失。製片人魯賓·加農說：“儘管經濟文化背景有著如此天壤之別的不同，他們還是陷入了情網。其實朱莉婭幾乎過著和白人一樣的生活，而她接觸的也都是這類人。她已經離開了美國黑人的文化和生活習慣，但蒙蒂的出現，讓她記起了自己真實的膚色，想起了哪裡才是自己真正的家……然後，她重新回到了屬於自己的世界、黑人的世界，畢竟在這裡她才能如魚得水，活得痛快。”
《爸爸的女兒》除了親情與愛情，《爸爸的女兒》還對焦了另一個現代人所缺失的情感--交流。美國的亞特蘭大是非常有歷史意義的有色人種社區，那裡曾經是南方最重要、最繁榮的美國黑人聚集地，同時也是馬丁·路德·金的出生地。然而這一切都成了過去，泰勒·派瑞通過影片中威利(修車廠的老闆)的眼睛，見證著這一翻天覆地的變化：“威利代表了黑人社區的一種道德觀，他已經在這裡生活了67年了，一切改變都被他盡收眼底。威利還記得五六十年代的時候，修車廠門前的那條街是黑人自發的交易市場……然而現在一切都不一樣了，毒品販子正在逐步掌管著這裡，這讓他又悲傷又失望。”
威利眼中那些該挨千刀的毒販子，其中就有蒙蒂的前妻詹妮弗和她的男友喬。所以，威利也加入到蒙蒂的“保衛戰”中，與這對罪案累累的毒鴛鴦做鬥爭。而他們所要保護的，不僅僅是蒙蒂的三個小孩，還包括整個社區的社會安定，他們將與飽受毒品之害的鄰居們，共同將毒販子從家門口的街道趕出去。以泰勒·派瑞說法就是，這個溫馨的故事還包含了“正義戰勝邪惡”的世界大同主題：“故事開始的時候，只是一個人為了私事再戰鬥，發展到後來，整個社區都加入進來，這是個非常有趣的過程。我還記得自己曾看過一個電視報導，講述了一個女人是如何將所有的毒販子趕出自己所在街道的故事，最終，正是在其他鄰居的有力支持下，她才獲得了成功。我想說的是，如果我們袖手旁觀，任由這幫毒販子荼毒我們的家園、我們的街道，甚至是我們的孩子，那我們所面對的將是一個非常可怕且希望全無的未來。”
泰勒·派瑞在《爸爸的女兒》中延用了自己非常有標誌性的親和力，他能掌握多種電影類型，還可以輕易地在劇情與喜劇、愛情與信仰之間隨意轉換……派瑞所採用的方法，在好萊塢的主流電影業是非常少見的，卻是他最喜歡的講故事形式。他首先在舞台劇中得到了認可，然後又通過《瘋女人日記》和《瑪蒂的家人重逢》小試身手，得到了廣泛的注意，所取得的成就不可小窺，魯賓·加農形容派瑞的這種做法在無意中打破了電影界的常規：“他在製作一部電影時，喜歡將各個類型都混合在一起，但他並不是想要創造一個新的電影流派，只是因為他覺得這樣做，才更接近於真實的生活。”
