劇情梗概
六個男人、六個女人，十二個成人之間的婚姻、愛情、誤解、婚外戀、七年之癢等等的糾葛……
影片採取對話體的形式，以兩人一組成為一場戲，前後接龍的方式依次登場，分別描述了六個男人和六個女人，也就是十二位成人之間的感情故事和生活狀態。每一段的標題就是由一男一女兩個人的名字組成。電影的第一段出現的字幕標題是“卡米爾和克里斯蒂安”(艾迪特·梅里厄，文森特·迪布瓦飾)，這對通姦的情侶躺在一家旅館房間的床上，開誠布公地進行著交流。克里斯蒂安隨後回家迎接了自己年老色衰的妻子卡羅琳（珍妮·費隆飾），她對丈夫的謊言竟然表現得毫無怨言。卡羅琳後來又到一家公司接受菲利普（菲利普·福康尼飾）性騷擾的面試，而菲利普又在路易絲(塞林·高吉特飾)面前表白了自己的感情……最後一段的故事又回到了開始的卡米爾。
段與段之間過渡的背景音樂是很歡快的古典音樂。主題有關於愛情與婚姻，謊言與誤解，坦誠與欺騙，也有舊感情的結束和婚外情的分分合合等。從而探討了現代人對待既令人陶醉同時又極端變幻無常的愛情所持有的態度和觀念。
幕後製作
【電影事業的執著追求】
在電影行業的守則里似乎有一條不成文的規定，就是導演的第二部作品一定要比第一部作品顯得更加高深複雜，然而這種情況在法國導演斯特凡·布里澤這裡成為了例外。1999年電影編劇兼導演斯特凡·布里澤，在拍攝了自己的長片處女作Bleu des villes, Le《故鄉藍調》之後似乎就銷聲匿跡了。六年之後的2005年，他帶著一部輕鬆浪漫的愛情故事《我不是為愛而來》重新回歸到影壇。在此期間這位年輕的導演經歷了精神上的困擾，特別是在剛剛完成第一部的拍攝計畫之後，有段很長的時間無法找回自我和前進的方向。中途拍攝了一部除了導演本人還沒有其他觀眾看過的記錄片，另外就是還有這部在2004年8月完成的電影《成人之間》。
斯特凡·布里澤早在大學的時候選擇攻讀的專業是電子學，
當時對電影基本上還是一無所知，隨後的第一份工作是在電視台當技術員。從那時候開始心中總有有個聲音在告訴自己“這樣的生活不是你想要的，你衣食無憂，但這不是你的生活。”雖然當時自己還不太清楚，但已經打定注意要么是學表演就么就是當導演，隨後就去了巴黎的一所戲劇學校學習了三年的時間，在此期間執導了三到四部戲劇，同時又覺得劇場並不適合表達自己的語言。於是開始動手創作故事，認識到這些故事更加適合用於拍攝電影。從此之後斯特凡開始了對電影事業的執著追求。【曲折離奇的創作過程】
《成人之間》可以說是十二位演員的實驗之作。斯特凡·布里澤用了十天的時間寫劇本，拍攝時間是四天，剪輯再花了四天，整部電影的全部製作時間只有十八天。接下來當他著手拍攝《我不是為愛而來》的時候，2005年底電影人Simon Lelouch看過《成人之間》就建議布里澤應該公開發行這部電影，就把影片推薦給了擅長描寫男女關係的大導克勞德·勒魯什（也是Simon的父親），他看了這部電影之後果然大加讚賞，認為布里澤“不該把這部電影束之高閣，我們應該把它發行出去”。接下來克勞德·勒魯什主動掏腰包把《成人之間》從錄像轉換成35毫米膠片電影，然後進行聲音的合成修復，並且在後來尋找到更大的發行商，也就是發行了《我不是為愛而來》的同一家公司。然而，如果沒有這些背景資料的介紹，恐怕沒有觀眾會相信這部電影一開始竟然是這樣誕生的。
在當初寫作本片劇本的時候，布里澤的狀態非常輕鬆、毫無壓力，與此同時和他一樣輕鬆的就是這十二位初次登上大銀幕的演員。這些演員都有在舞台上表演的經驗，但在拍攝本片的時候都還是初次面對攝影機。這對於導演布里澤而言再好不過，他最需要的就是這些沒有經驗的非職業演員。在拍攝期間布里澤清楚地知道自己經費不多並且只有四天拍攝時間，於是很快聯想到了亞瑟·施尼茨勒的劇本《輪舞》 ，其中一共有十段場景，每一段場景有一位演員是上一段場景中出現的，並且在最後的時候又回到第一個出現的角色。布里澤知道他有十二位演員，於是寫了十二段場景，主要談論的話題就是關於男人和女人之間的事情。全部過程都是用兩台錄象機和一個麥克風拍攝完成的，使得影片真實自然的效果有些像是道格瑪電影的風格。
拍攝花絮
導演布里澤的第二部電影。
出道至今斯特凡·布里澤一共拍攝了三部長片，雖然《成人之間》的發行時間是2007年，實際上應該是他完成的第二部作品，早在另一部影片《我不是為愛而來》Je ne suis pas là pour être aimé(2005)之前就已經“出爐”了。
關鍵的克勞德·勒魯什。
克勞德·勒魯什收到電影《成人之間》的錄像帶時，只有十五分鐘的時間來看它，後來這位導演深深被影片吸引住了：“如果說我喜歡這部電影，就是因為在它和我之間仿佛有一根無形的電線。這是一部十足的作者電影，現如今這樣的作品越來越少了。有可能是因為電影的拍攝條件越來越好，電影的作者卻每況愈下。”
《成人之間》的結構起源。
這部電影的整體結構被認為是法國1950年馬克斯·奧菲爾斯的《輪舞》La Ronde的回歸，後者曾被形容為是“一座精緻的情和欲的鏇轉木馬。”
精彩對白
亞力山大：為什麼你要相信雜誌說的？
西多妮：因為這也和我有關係。
《成人之間》西多妮：不，我只知道看看而已。百分之三十的妻子在想別的男人，只有很少部分不想的。你不覺得可怕嗎？但是我從來都沒有想過。
亞力山大：是的，即使是有想。
西多妮：對我不要做那樣的事情，不要用做愛來跟我說愛我，重要的這個……
亞力山大：你的意思是？
西多妮：不，就和我做愛吧，我們之間好像就只有這個。
亞力山大：但是一切都是很正常的。我們現在每天都過得很好，你為什麼要說這個？我不明白你的目的。所有人都想這個？
西多妮：那么所有人都要離婚。
亞力山大：那么現在是最強的人？你就是世界上最強的人。
克里斯蒂安：我現在不想跟你談論我的妻子、
卡米爾：她怎么樣？
克里斯蒂安：我跟你說了我不想跟你說關於她的事情。
《成人之間》克里斯蒂安：不，停下來吧。
卡米爾：她很好？
克里斯蒂安：我是不會回答你的。
卡米爾：她對你很好吧？我知道她很好的。
克里斯蒂安：我們就不能談談別的話題嗎？我們還能談談你的丈夫啊。
卡米爾：是啊，我們可以來談談。他很高大，還有年紀也不小了，他有藍色的眼睛，他有個很長的名字，他也有很厚的嘴唇，還有性感的嘴。
一句話評論
全體演員的集體演出賦予影片中的角色以栩栩如生的人物形象，每一個人都被刻畫得細緻入微。導演斯特凡•布里澤並不是在進行一場錄像試驗，但影片中如此準確地表達其觀點實際上是一部不折不扣的電影作品。——《人道報》
《成人之間》影片中有事例也講道理，加上表現尚可的對白，內容十分豐富。在這其中沒有一秒鐘的浪費，從中我們也許還能受到一些啟示，《成人之間》是否可以認為從某種程度上代表了法國電影的未來，為其發展指明了一條道路呢？—— 《解放報》
所有那些在談論卻並不是真正了解天才真正含義的人們，都可以在這兒找到答案。—— 《巴黎人》
近乎完美無暇的集體演出，以最真實自然的表演方式塑造了一個個栩栩如生的人物形象，並且在環環相扣的場景過渡中起到了推波助瀾的效果。—— 《綜藝雜誌》
支離破碎的結構、不夠完美的劇情和即興式的表演，也許會受到那些不容易被謊言和真誠混淆的觀眾所喜歡。—— 《Score》電影雜誌
