![《烏夜啼》[李煜詩作]](/img/5/0c5/nBnauM3X2ATN5ITOxIDM4QTO4QTM4ADOwUTM0QTNwAzMwIzLyAzL1IzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLxE2LvoDc0RHa.jpg "《烏夜啼》[李煜詩作]")
詞內容
烏夜啼-李煜胭脂淚，留人醉，幾時重，自是人生長恨水長東。
注釋
①此調原為唐教坊曲，又名《相見歡》、《秋夜月》、《上西樓》。三十六字，上片平韻，下片兩仄韻兩平韻②謝：凋謝。
③胭脂淚：指女子的眼淚。女子臉上搽有胭脂淚水流經臉頰時沾上胭脂的紅色，故云。
④幾時重：何時再度相會。
譯文
林花調謝，失去了春天的艷紅，未免過於匆匆。無奈摧殘她的，有那朝來的寒雨和晚來的風。風雨中的殘花，像女子臉帶胭脂把淚淌，使人迷醉，更不知何時才能重逢？人生長恨，自象那流水長向東。全詞雙調
三十六字，上片平韻，下片兩仄韻兩平韻上闋寫暮春之景，苦人生之短。起句“林花謝了春紅”，寄託作者的傷春惜花之情;“太匆匆”，則使這種傷春惜花之情的進一步強化。狼藉殘紅，春去匆匆;而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下傷殘的春心和破碎的春夢。“太匆匆”的感慨，固然是為林花凋謝之速而發，但其中也糅合了人生苦短、來日無多的喟嘆，包蘊了作者對自己生存狀態的理性思考。“無奈朝來寒雨晚來風”一句點出林花匆匆謝去的原因是風雨侵龔;而作者生命之春的早逝，不也是因為過多地櫛風沐雨嗎?所以，此句既是嘆花，亦是自嘆。“無奈”二字，流露出詞人不甘聽憑外力摧殘，而又自恨無力改變環境的感愴。
下闋借暮春之惜，悵人生失意。上闋如果是總體的感受，下闋就是暮春的特寫。換頭“胭脂淚”三句，聚焦於花瓣，以擬人化的筆墨，表現作者與林花之間的依依惜別之情。這裡，一邊是生逢末世，運交華蓋的失意人;一邊是盛時不再、紅消香斷的解語花，二者恍然相對，不勝繾綣。“胭脂淚”，照應上片“林花謝了春紅”句。聯繫作者身歷，他泣血無淚，不亦“色若胭脂”?“相留醉”，一作“留人醉”，花固憐人，人亦惜花;淚眼相向之際，究竟是人留花抑或花留人，已惝恍難分。著一“醉”字，寫出彼此如醉如痴、眷戀難捨的情態，極為傳神。而“幾時重”則吁出了人與花共同的希冀和自知希冀無法實現的悵惘與迷茫。結句“自是人生長恨水長東”，一氣呵成益見悲慨。用“水長東”喻“人生長恨”，化虛為實。“人生長恨”寫出了自己失意的情懷，有命運之悲，又有回憶之慨。而此句對詞人的情感已有所升華，反映了整個人類所共有的生命的缺憾，是一種融匯和濃縮了無數痛苦的人生體驗的浩嘆。
李煜後期的詞，總是將個人的生命感觸融入所寫景物之中，人與物在不即不離之間;景中含情，寄情與景，善用擬人和比喻，化抽象的愁緒和傷感之情為具體可見的物，給人綿長的感慨。
此詞將人生失意的無限悵恨寄寓在對暮春殘景的描繪中，是即景抒情的典範之作。起句“林花謝了春紅”，即托出作者的傷春惜花之情；而續以“太匆匆”，則使這種傷春惜花之情得以強化。狼藉殘紅，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下傷殘的春心和破碎的春夢。因此，“太匆匆”的感慨，固然是為林花凋謝之速而發，但其，包蘊了作者對生命流程的理性思考？“無奈朝來寒雨晚來風”一句點出林花匆匆謝去的原因是風雨侵龔，而作者生命之春的早逝不也是因為過多地櫛風沐雨？所以，此句同樣既是嘆花，亦是自嘆。“無奈”云云，充滿不甘聽憑外力摧殘而又自恨無力改變生態環境的感愴。換頭“胭脂淚”三句，轉以擬人化的筆墨，表現作者與林花之間的依依惜別之情。這裡，一邊是生逢末世，運交華蓋的失意人，一邊是盛時不再、紅消香斷的解語花，二者恍然相對，不勝繾綣。“胭脂淚”，遙按上片“林花謝了春紅”句，是從杜甫《曲江對雨》詩“林花著雨胭脂濕”變化而來。林花為風侵欺，紅^叟鮫肖（左應加魚旁），狀如胭脂。“胭脂淚”者，此之謂也。但花本無淚，實際上是慣於“以我觀物”的作者移情於彼，使之人格化
——作者身歷世變，泣血無淚，不亦色若胭脂？“相留醉”，一作“留人醉”，花固憐人，人亦惜花；淚眼相向之際，究竟是人留花抑或花留人，已惝恍難分。著一“醉”字，寫出彼此如醉如痴、眷變難捨的情態，極為傳神。
結句“自是人生長恨水長東”，一氣呵成益見悲慨。“人生長恨”似乎不僅僅是抒寫一已的失意情懷，而涵蓋了整個人類所共有的生命的缺憾，是一種融匯和濃縮了無數痛苦的人生體驗的浩嘆。
