《淮海詞》是北宋秦觀所撰的詞集，又稱《淮海居士長短句》，舊存七十二首，近人龍榆生編《蘇門四學士詞》補輯二十八首，共一百首。
作者簡介
秦觀像秦觀(1049-1100)字少游、太虛，號淮海居士，揚州高郵（今江蘇）人。曾任秘書省正字，兼國史院編修官等職。因政治上傾向於舊黨，被目為元佑黨人，紹聖后累遭貶謫。文辭為蘇軾所賞識，是“蘇門四學士”之一。工詩詞。詞多寫男女情愛，也頗有感傷身世之作，風格委婉含蓄，清麗雅淡。詩風與詞風相近。有《淮海集》、《淮海居士長短句》。
秦觀在政治上傾向於保守，與蘇軾比較接近。紹聖元年（公元1094年），復興新法，貶斥舊黨，秦觀也被作為黨人調任杭州通判。尚未抵任，又以“增損”《神宗實錄》的罪名，貶監處州酒稅。後罷職，徙郴州，編管橫州，又徙雷州。元符三年（公元1100年），哲宗去世，徽宗繼位，對舊黨一度採取寬大態度，但不久又嚴厲打擊舊黨，秦觀文集於崇寧二年（公元1103年）被禁，當然《淮海詞》也在被禁之列。
秦觀詩、詞、文、賦皆工，而以詞著稱，是婉約派的代表作家，其詞集名為《淮海詞》。馮煦在《宋六十一家詞先·例言》中說：“少游以絕塵之才，早與勝流，不可一世，而一謫南荒，遽喪靈寶，故所謂詞寄慨身世，閒雅有情思，酒邊花下，一往情深，而怨悱不亂，悄乎和得《小雅》之貴，後主而後，一人而已。”又說：“淮海、小山，真古之傷心人也。其淡語皆有致，求之兩宋詞人，實罕甚匹。”由此可以看出，秦觀在詞史上地位之高。
書籍介紹
《淮海詞》秦觀詞中以愛情為題材的作品，約占今傳《淮海詞》的半數。有的寫與少女或歌妓相悅相戀的感情，如《望海潮》（其四）、《沁園春》、《夢揚州》、《一叢花》、《南歌子》（贈陶心兒）、《木蘭花》（秋容老盡英蓉院）；有的“將身世之感打併入艷情”（清·周濟《宋四家詞選》），如《滿庭芳》（山抹微雲）、《水龍吟》、《長相思》、《虞美人》（高城望斷塵如霧、行行信馬橫塘畔）、《浣溪沙》（漠漠輕寒上小樓、錦帳重重卷暮霞）。這類詞作所寫的雖大多是歌妓，但從這些受到當時社會制度歧視和遺棄的婦女身上，也寄寓著詞人自己懷才不遇、政治上屢遭打擊的一腔憂鬱。
《淮海詞》秦觀詞中描寫貶謫心情的作品也不少。這類詞作大體上可以理出一個順序：開始是對京城懷有眷戀惜別之情，繼而回歸無望，最後漸趨傷感、沉鬱。如《江城子》（其一）和《風流子》，大概作於離京之時，前者寫道：“西城楊柳弄春柔，動離憂，淚難收。猶記多情曾為系歸舟。……便做春江都是淚，流不盡，許多愁。”西城，指汴京西鄭門外金明池一帶，當時是一個著名的風景區，每逢三月上巳，都人常去遊覽。秦觀供職秘書省時也曾與友人在那裡宴集。如今身列黨籍，在臨別之時怎能不感到留戀？後者寫道：“寸心亂，北隨雲黯黯，東逐水悠悠。”
當是寫乘船離京的心情：此時詞人北望都城，烏雲籠罩，東逐汴水，前路漫漫，一懷愁緒，不覺油然而生。在處州時所作的《千秋歲》 ，感情更加深沉，不僅感到昔日西池宴集已成幻影，而且覺得重回“日邊”的清夢，也漂渺難尋了。最後不得不失望地悲吟：“春去也，飛紅萬點愁如海！”後來秦觀一貶再貶，到達郴州前後，他的心仿佛破碎了一般：“瀟湘門外水平鋪，月寒征棹孤。……人人盡道斷腸初，那堪腸已無！（《阮郎歸》其二）“鄉夢斷，旅魂孤。崢崎歲又除。衡陽魷有雁傳書，郴陰和雁無。”（《阮郎歸》其四）他在郴州旅舍所作的《踏落行》一詞，更饒沉鬱之旨：霧失樓台，月迷津渡。桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。
郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？此詞蘊藉含蓄，意境深遠，堪稱千古絕唱。據說，“東坡絕愛其尾兩句，自書於扇曰：‘少游已矣，雖萬人何贖！’”（宋·胡仔《苕溪漁隱叢話前集》卷五十引《冷齋夜話》）這種淒切蘊藉、不便明言的深意，唯有與他“同升而並黜”的蘇軾能夠理解，並在思想上產生“高山流水之悲”。（清·王士禎《花草蒙拾》）除了愛情和貶摘方面的詞以外，秦觀的懷古、紀游之作歌頌了祖國的大好河山和悠久歷史，他的紀夢、抒情之作，表現了浪漫主義的遐想和超脫世俗的情致。如《滿庭芳》（山抹微雲）詞，描繪了暮冬時節的江南景色，含有濃郁的詩情畫意。在《望海潮》（其一）中，詞人懷著讚美的感情勾勒了揚州遼闊的疆域和美麗的景色，並對隋煬帝荒淫奢侈的行為表示一定的批判。
在《望海潮》（其二）中，詞人對蒼翠的秦望山、瀟灑的若耶溪、“千岩萬壑爭流”的越州山水，發出由衷的讚頌，對范蠡、西施、蘭亭、梅市以及賀知章等名人遺蹟，表示無限的神往。在《望海潮》（其三）中，詞人將個人在黨爭漩流中的升沉之感糅合在京洛名園的景物上，愈發促使人們對美好生活的熱愛。《金明池》一詞，對汴京園囿的描繪，更為形象而具體：“瓊苑金池，青門紫陽，似雪楊花滿路。雲日淡，天低畫水，過三點兩點細雨。好花枝、半出牆頭，似悵望、芳草王孫何處。更水繞人家，橋當門巷，燕燕鶯鶯飛舞。”讀了這些作品使人聯想到柳永描寫杭州盛況的《望海潮》（東南形勝）詞，它們從各自的側面，反映了北宋時期都市繁榮的面貌，不僅具有文學價值，而且具有一定史料意義。
詞人的紀夢、抒情之作，幾乎貫串他的一生。早期的《雨中花》，充滿了奇妙瑰麗的想像，表現了一種積極向上的浪漫色彩，以後隨著仕途的失意，他漸漸消極起來，在《滿庭芳》（紅蓼花繁）中已開始反映了一種超塵出世的思想，特別是政治上遭受打擊之後，他更感到人生無望，內心充溢著憂鬱和悲愁，他希望從痛苦中解脫出來，於是就用浪漫主義的手法抒寫自己的情懷，表面上似乎很曠達，骨子裡卻更加痛苦。如謫橫州時，他醉臥海棠叢間祝姓家，醒後作詞道：“社瓮■成微笑，半缺椰瓢共舀。覺傾倒，急投床，醉鄉廣大人間小。”說明在現實生活中處處受到壓抑，唯有醉後忘卻世事才感到舒暢自由。《好事近》（夢中作）下闋：“醉臥古藤陰下，了不知南北”，更是在貌似虛無恬淡的詞句下隱藏著內心的無限痛苦。
秦觀早期的詞大都為應歌而作，往往流播於青簾紅袖之間。到了汴京後，他進一步受到歌唱藝術特別是瓦子藝人的影響，常常撰寫一些唱詞。《調笑令十首》和《憶秦娥》四首，便是這類作品。還有一些俚詞，如《促伯滿園花》、《滿園花》、《河傳》（其二）、《浣溪沙》（其四）、《桃源憶故人》以及《品令》二首，語言俚俗，風格粗獷，顯然是有意向民間文學學習的。
秦觀詞的藝術成就
秦觀詞的藝術成就具體表現在以下的幾個方面：
（一）善於發揮詞的抒情特性。他的詞除了幾首懷古之作外，基本上不用故實，不發政論，只是“專主情致”（宋·李清照《詞論》）。其抒情之深摯，為詞史上所少見。故而清代馮煦把與晏幾道並提。由於他的詞飽含深沉濃摯的感情，因此往產生一種沁人心脾的藝術感染力。
（二）蘊藉含蓄，寄情悠遠。乍看看來，秦觀的詞多詠美人芳草，離愁別恨；然而其中卻蘊含著無限深情遠意，具有言有心而意無窮的餘味。他的詞的結句最富有這種特色，如“放花無語對斜暉，此恨難知”（《畫春堂》），“回首，回首，繞岸夕陽疏柳”（《如夢令》其三）。宛轉低回、意境悠遠，頗有遊絲盪空，春水縈溪的藝術效果。
（三）音調和諧，韻味醇厚。宋代葉夢得《避暑錄話》說：“秦觀少游亦善為樂府，語工而入律，知樂者謂之作家歌。”的確，他的詞平仄協調，音韻和諧，節奏鮮明，鏇律優美，顯示出一種悅耳動聽的音樂美。
（四）語言清新自然，明白曉暢，與所表達的感情融合無間，達到形式的內容的和諧統一。如“青■嫩約”（《望海潮》其四），以“嫩”字形容青年男女之間的約會，十分生動貼切。又如“山抹微雲，天粘衰草”（《滿庭芳》）“抹”、“粘”兩個動詞把大自然的美質非常形象地表現出來，因此清代朱彝尊《詞綜》引蔡伯世的話說：“子瞻辭勝乎情，耆卿情勝乎辭，辭情相稱者，惟少游而已。”秦觀詞屬於傳統說法中的婉約詞派，但與其他婉的詞家比較，又自有其獨特之處。宋代張炎在《詞源》中說：“秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味。”我們如果將秦觀詞仔細玩味，是不難體會到這種特色的。且看下面的《浣溪沙》一詞：漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，澹煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，寶簾閒掛小銀鉤。這首詞寫的是春愁，然而著墨不濃，只是用白描的手法將所處的氛圍加以渲染，就把一腔淡淡的哀愁變為具體可感的藝術形象，形成一種清幽深遠的意境，令人讀了感到淒清婉美，有如細嚼橄欖，回味無窮。
《淮海詞》主要繼承了花間詞風對心靈意蘊的摹寫,折中借鑑,獨闢蹊徑。一是在構築意境時,虛化外在的景與物,突出心境與感覺;二是詞中的風物被淡化了事實意義,烙上了淒婉哀怨的主觀印記;三是依據感覺和情意的流轉布局,將不斷變幻的時空、意境,融會成心靈的流程;四是措詞飽含感情,恰當表達了作者的幽微之意,從而展現出了婉約、蘊藉、和婉中正、淒婉和妍美等多層次多維度的審美特徵。
秦觀詞在思想內容上真實地顯現了他的個性和身世，並從側面反映了當時社會的政治鬥爭，具有一定的認識價值；在藝術上也有很多獨創的地方，值得我們今天借鑑。但也應該看到，他的一些描寫愛情的詞作，尤其是俚詞，還有一些涉於狎■的成分；在一些懷古、紀夢和表現貶謫心情的詞作中，也往往黯然傷神，消極頹喪，缺乏鼓舞人心的力量。在藝術方面，也存在纖細柔弱的毛病。
