作品原文
江陵愁望寄子安⑴楓葉千枝復萬枝，江橋掩映暮帆遲⑵。
憶君心似西江水，日夜東流無歇時⑶。
注釋譯文
詞句注釋
⑴江陵：唐朝時江陵府東境達今湖北潛江漢水南岸。詩中“江陵”指長江南岸之潛江，而非北岸之江陵。子安，即李億，為朝廷補闕。《情書寄子安》題下注云：“一本題下有補闕二字。”可知李子安即李億。但也有人認為子安為另一人。⑵掩映：時隱時現，半明半暗。暮帆：晚歸的船。
⑶“憶君”二句：同南唐李煜《虞美人·春花秋月何時了》“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”與北宋歐陽修《踏莎行·候館梅殘》“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”表現手法相似。
白話譯文
深秋楓樹千枝萬枝，江橋掩映楓林之中。已到黃昏時分，未見你的帆影，思念你的心情。想那西江流水，日日從早到晚，向東五金流去。創作背景
據載，李億、魚幼微（魚玄機原名）二人在大詩人溫庭筠的撮合之下一見鍾情。李億將魚幼微迎娶到他在林亭置下的一棟精緻別墅中。林亭位於長安城西十餘里，依山傍水，是長安富家人喜愛的一個別墅區。在這裡，李億與魚幼微度過了一段美好時光。在江陵，李億還有一個原配夫人裴氏，見丈夫去京多時仍不來接自己，於是多次來信催促。在無可奈何的情況下，李億隻好親自東下接眷。李億有妻，魚幼微早已知道，接她來京也是情理中事，魚幼微通情達理地送別了李億，便牽腸掛肚地寫了這首《江陵愁望寄子安》。作品鑑賞
文學賞析
魚玄機這首《江陵愁望寄子安》載於《全唐詩》卷八〇四。下面是中國李白研究學會理事、四川大學文學與新聞學院教授周嘯天先生對此詩的賞析。建安詩人徐幹有著名的組詩《室思六首》（一說五首），第三首末四句是：“自君之出矣，明鏡暗不治。思君如流水，無有窮已時。”後世愛其情韻之美，多仿此作五言絕句，成為“自君之出矣”一體。女詩人魚玄機的這首寫給情人的詩，無論從內容、用韻到後聯的寫法，都與徐幹《室思》的四句十分接近。但體裁屬七絕，可看作“自君之出矣”的一個變體。惟其有變化，故創穫也在其中了。
五絕與七絕，雖同屬絕句，二體對不同風格的適應性卻有較大差異。朱自清說：“論七絕的稱含蓄為‘風調’。風飄搖而有遠情，調悠揚而有遠韻，總之是餘味深長。這也配合著七絕的曼長的聲調而言，五絕字少節促，便無所謂風調。”（《唐詩三百首指導大概》）讀魚玄機這首詩，覺著它比《自君之出矣》多一點什麼的，正是這裡所說的“風調”。本來這首詩也很容易縮成一首五絕：“楓葉千萬枝，江橋暮帆遲。憶君如江水，日夜無歇時”，字數減少而意思不變，但總感到少一點什麼，也是這裡所說的“風調”。試逐句玩味魚詩，看每句多出兩字是否多餘。
首句以江陵秋景興起愁情。《楚辭·招魂》：“湛湛江水兮上有楓，極目千里兮傷春心。”楓生江上，西風來時，滿林蕭蕭之聲，很容易觸動人的愁懷。“千枝復萬枝”，是以楓葉之多寫愁緒之重。它不但用“千”“萬”數字寫楓葉之多，而且通過“枝”字的重複，不僅從聲音上狀出枝葉之繁茂，而且表現了思婦望君的急切心情。而“楓葉千萬枝”字減而音促，沒有上述那層好處。
“江橋掩映──暮帆遲”。極目遠眺，但見江橋掩映于楓林之中；日已垂暮，而不見那人乘船歸來。“掩映”二字，既與上句“千枝”“萬枝”有相呼應之妙，又寫出楓葉遮住望眼，極目遠眺但見江橋掩映于楓林之中，日已垂暮，而不見那人乘船歸來：這對於傳達詩中人焦灼的表情是有幫助的。詞屬雙聲，念來上口。有此二字，形成句中排比，聲調便曼長而較“江橋暮帆遲”為好聽。
前兩句寫盼人不至，後兩句便接寫相思之情。用江水之永不停止，比相思之永無休歇，與《室思》之喻，機杼正同。乍看來，“西江”“東流”頗似閒字，但減作“憶君如流水，日夜無歇時”，比較原句便覺讀起來不夠味了。細味這最後兩句，原來分用在兩句之中非為駢偶而設的成對的反義字（“東”“西”），有彼此呼應，造成抑揚抗墜的情調，或擒縱之致的功用，使詩句讀來有一唱三嘆之音，亦即所謂“風調”。而刪芟這樣字面，雖意思大致不差，卻必損韻調之美。因此魚玄機此詩每句多二字，有助於加強抒情效果，它們充分發揮了作用。所以比較五絕“自君之出矣”一體，藝術上正自有不可及之處。
名家點評
周嘯天評此詩末二句：劉方平《春怨》末二句云：“庭前時有東風入，楊柳千條盡向西”，晚清王闓運稱讚說“以東、西二字相起，（其妙）非獨人不覺，作者也不自知也”，“不能名言，但恰入人意。”（《湘綺樓說詩》）魚玄機此詩末兩句妙處正同。王愛生評《讀魚玄機〈隔漢江寄子安〉》：婚後魚對李億一片痴情，度過了近百日的和諧美滿生活。後李憶回江陵接夫人裴氏，魚去江陵尋親，在漢江兩岸，魚思緒萬千，寫下《春情寄子安》《寄李子安》《隔漢江寄子安》等詩，以詩示其心跡。名句“憶君心似兩江水，日夜東流無歇時”此時寫成，抒發了其對李憶的思念和恩愛，此時的魚玄機是一個痴情萬縷的賢淑女子。
