圖書介紹
封面《榴槤》是滕洋出版的第一部長篇小說，也是“小生活”系列的第一季，作者曾說“寫作如做菜”，而她奉上的第一道菜就以榴槤下鍋，的確有些“重口味”。不過，這一道經過作者精心設計、備料、烹飪直到上桌的頭盤，一定會幹淨利落快的讓你味覺為之一振。配菜豐富用料講究保證各種奇葩口味一一滿足，我們當然不僅僅有重口味的龐欣欣和楊健，我們還有蒙著絲襪拍出來的葉振美和譚祈耀（你能說他們不文藝么你能么你真的不能）以及酸甜適口的小調劑鍾昊和小寧。還是寫大學時代的愛情故事，不過作者的野心似乎有些大，她要味道可口又要出其不意另闢蹊徑。當中的試驗過程也許艱辛又漫長，但我知道，只要試吃過讀者說一句：“好吃！”，那么作者本人一定會一掃疲累，繼續堅定的走上她的奇怪菜譜鑽研之路的！
內容介紹
按楊健自己的話來說，他是一個乏味的、猥瑣的、空虛的窮胖子，除此之外，他還是一個高品質的老好人，總是捨己為人，以至於別人給他介紹的女孩子，最後都成了別人的女朋友，最後留給他一句話：你是個好人，但我們不合適。無奈，在大學還沒畢業的時候楊健就展開了老土的相親運動。經過多次失敗之後，這一次他碰到了非常“合適”的龐（胖）欣欣。在楊健的世界裡，每個女孩子都是一種水果，有的是芒果，有的是荔枝，而這個欣欣向榮的龐欣欣卻很難歸類。最要命的是，與此同時，楊胖子遇到了仙女般善良美麗的葉振美，而葉振美卻愛著已經分手的前男友。一方面楊健認為了“破鍋自有破鍋蓋，破人自有破人愛”，一方面仍不可救藥地開始了所謂的單相思……
作者介紹
滕洋
網名短短。女。北京電影學院學生。1985年10月出生。天秤座。
第七屆新概念作文大賽一等獎。獲獎作品《旅程》。
文字風格多變，執著於小說的故事情節。可以語言不美好，但是想給讀者一個好故事。短篇小說上，故事情節是滕洋文章的最大優勢，大部分小說結尾出乎讀者預料。在讀者翹首期待滕洋長篇小說時，作者卻說長篇對其來講似乎是個瓶頸。我們期待突破瓶頸的那一天。以其獨特的文筆風格吸引許多讀者，並且堅持努力不斷去創新寫作。
媒體推薦
“新概念”兩屆大獎得主20家電影公司競拍影視著作權第一部處女作品即獲3000萬電影投資燦爛奮志小說的開創者
《萌芽》雜誌主編趙長天如此評價滕洋：郭敬明、韓寒是《萌芽》的第一代旗手，蔡駿是第二代，滕洋是第三代。
優賽傳媒總裁肖崗：第一次讀《榴槤》就震撼了我，我決定把它拍成電影，要大製作！拋棄了郭敬明的華麗和頹廢，韓寒的叛逆，張悅然的孤芳自賞，創造奮不顧身的燦爛奮志小說。
中國青春文學“幕後操盤手”傅星認為：一個屬於滕洋的時代來臨
龐欣欣是俗，但她是世俗，不是庸俗，不是惡俗，更不是媚俗。她的世俗帶著聰明和透徹，她能夠看清楚形勢，懂得取捨和衡量。SO，龐欣欣彪悍的人生不需要解釋。但，需要理解。——新概念作者王若虛
《榴槤》所描寫的人，是處在理想環境下的80後一代。但是這一代人並不是因為追求個性所以丟掉了特性。主人公可以說是溫室下的“loser”。似乎所有人都忘了八零後的這一點，人們在看到他們頭上的光環時卻忘記了那些“沉默的大多數”。——《柏拉圖之戀》作者劉宇
滕洋的文字洗鍊直接，非常具有衝擊力，而這種良好的文字感覺仿佛與生俱來。極具質感的文風使得她區別於一般女性作者的綿軟無力，這是她的長處。——《兩個人的北海道》作者、編輯水格
讀書評論
滕洋的小說《榴槤》（新世界出版社2009年3月第1版）中，大四男生楊健把他眼中的姑娘分為四等，其中，最低檔就是“榴槤”———肥胖、粗魯的醜女。在《榴槤》中，“榴槤”自然指那位既無美貌、又無學歷的“野蠻女友”龐欣欣。
《榴槤》文字活潑，喜感十足，展現了一群普通“80後”的燦爛小生活。楊健、鍾昊、寧曉寧、葉振美、譚祈耀這些“天之驕子”，看上去，與“70後”大學生區別也不算太大，分分合合的校園愛情、文藝青年的自命清高、喝酒打架……龐欣欣恰恰是這眾多主人公中惟一一個非大學生，高中畢業後就到社會上闖蕩，賣手機、賣保險……和那些敏感脆弱的大學生們不一樣，龐欣欣在社會底層滾爬，有著頑強而世俗的生存之道。
《榴槤》顯然受韓劇《我叫金三順》的啟發，傻頭傻腦卻自信堅強的金三順可以說是龐欣欣形象的源頭。小說中，龐欣欣為生計所迫，晚上當聲訊台小姐，這個橋段應該來自於韓國電影《醜女大翻身》里胖妞江漢娜的經歷。楊健和龐欣欣兩個大胖子的磕磕碰碰，更像香港電影《瘦身男女》里的劉德華和鄭秀文。
《榴槤》中，與龐欣欣相對應的兩個同齡女性———寧曉寧、葉振美，如同溫室花朵，當龐欣欣為養家餬口終日辛勞時，寧曉寧、葉振美還沉浸在個人小情小調中怨天尤人。她們的愛情就像演戲，不過就是好的時候互相在食堂喂喂飯，不好的時候尋死覓活，畢業後各奔東西。
小說尾聲，當楊健帶著龐欣欣到大學課堂，令龐欣欣感到“死而無憾”。對於渴望上大學的龐欣欣來說，大學的一切都令她興奮。而這又是多么令讀者心酸，那些在冊的大學生貪歡玩樂，反不如一個疲於奔命的胖女知上進。
只是，滕洋的筆端已觸及像龐欣欣一家那樣的社會底層，卻沒有蔓延開來。小說目前過多著力於龐欣欣一些誇張的喜劇性行為舉止，而沒有對其內心有細膩的描畫，所以，龐欣欣的形象趨於卡通化了，也是遺憾。
