《梨花帶雨》

《梨花帶雨》

《梨花帶雨》以“人”為綱,選取自先秦至晚清具有代表性的二十名演員為個案,對其生平和藝術創造詳加描述,同時也以點帶而地介紹了優伶及其文化藝術的諸多方面。

基本信息

《梨花帶雨》《梨花帶雨》

基本信息

作者:譚帆徐坤 著
出版社:北京大學出版社

出版時間:2008-3-1

內容簡介

在古代中國,優伶是一個獨特的群體,他們從事歌舞表演、滑稽誦笑、戲曲說唱藝術等職業,供人娛樂,給人消遭,自身的遭際與命運卻往往具有濃重的悲劇意味。
中國古代優伶史是一部表演藝術創造的輝煌史,是中國古代文化的一個重要組成部分,也是古代人生活中一個不可或缺的重要內容。
本書以“人”為綱,選取自先秦至晚清具有代表性的二十名演員為個案,對其生平和藝術創造詳加描述,同時也以點帶而地介紹了優伶及其文化藝術的諸多方面。

作者簡介

譚帆,1959年10月生,江蘇常熟人。文學博士,現為華東師範大學中文系教授,博士生導師,兼任復旦大學中國古代文學研究中心教授,中國俗文學學會副會長,中國古代戲曲學會副會長。專攻中國戲曲史、中國小說史和中國文學批評史。著有《中國古典戲劇理論史》 《金吊口義與中國戲曲批評》《優伶史》《傳統文藝思想的現代闡釋》《中困小說評點研究》 《中國雅俗文學思想論集》等專著。在《中國社會科學》《文學評論》《文學遺產》等刊物發表學術論文五十餘篇。

目錄

幽雅閱讀吳志攀
引言
一、“梨園妙曲齊陽阿,衣冠優孟舞婆娑”——說優孟
二、“可憐兄妹承新寵,未必風霜耐歲寒”——一說李延年
三、“日暮爾風怨啼鳥,落花猶似墜樓人”——說綠珠
四、“且看參軍喚蒼鶻,京都新禁舞齋郎”——說黃旙綽
五、“莫向南山輕一曲,千金原是永新人”——說許和子
六、“秋槐葉落空宮裡,凝碧池頭奏管弦”——說雷海青
七、“正是江南好風景,落花時節又逢君”——說李龜年
八、“月照芙蓉水殿秋,仙韶一曲奏《涼州》”——說菊夫人
九、“今日娥眉亦能爾,千載同聞俠骨香”——說嚴蕊
十、“春風十里揚州路,卷上珠簾總不如”——說珠簾秀
十一、“意態山來看不足,揭簾半面已傾城”——說順時秀
十二、“人間亦有痴如我,豈獨傷心是小青”——說商小玲
十三、“不是一番寒徹骨,怎得梅花撲鼻香”——說馬錦
十四、“天錫串戲妙天下,佳刷出出有傳頭”——說彭天錫
十五、“五陵俠少豪華了,甘心欲為王郎死”——說王紫稼
十六、“身懷絕藝無人識,一朝得顯御前尊”——說陳明智
十七、“亂彈巨擘屬長慶,字譜崑山鑑別精”——說程長庚
十八、“趕三一死無蘇醜,唯有春山唱打圍”——說劉趕三
十九、“陽春白雪懷優孟,法曲長留一瓣香”——說岳春
二十、“風雨白年喜連成,梨園萬代傳芳馨”——說葉春善

書摘

一、“梨園妙曲齊陽阿,衣冠優孟舞婆娑”——說優孟
梨園之祖,後世亦通常以“梨園”指代戲曲行業。不過,若要論及中國戲曲演員真正的始祖,先驅者則並非唐玄宗或唐代眾多的梨園子弟,而要繼續上溯到更早以前,春秋戰國時期出現的“優孟”才是公認的中國戲曲演員之始祖,“優孟衣冠”則是中國最早的戲曲裝扮。
關於優孟的生平事跡,司馬遷《史記·滑稽列傳》中有著較為詳細的記載。優孟乃春秋時楚國優人,生活年代與楚莊王(公元前613-前590年在位)大致同時。優孟身高八尺,外形魁梧,儀表堂堂,而且滑稽調弄,機敏多智,常在談笑中施以諷諫。司馬遷《史記》中記述了關於優孟的兩件典型事例:
其一是“楚莊王與馬”。說是楚莊王有一匹非常喜愛的馬,每日讓馬兒享受著食物充裕、安逸舒適的生活,結果由於肥胖過度得病而死。莊王心疼不已,要求臣下按照大夫的禮儀為馬裝殮埋葬。朝中官員自然對此議論紛紛,然而莊王一意孤行,宣布若反抗命令者罪可致死。聞知此事,優孟未正面勸阻,而以大哭進諫:“馬者,王之所愛也,堂堂楚國之大,可求不得?而以大夫禮葬也,薄!請以人君之禮葬之。”聽及這番話,莊王翻然醒悟,明白了自己的想法過於荒唐,遂命人將馬交給了主管宮中膳食的太官,以裹眾人之腹。
其二是“孫叔敖復活”。楚相孫叔敖死後,其子貧窮潦倒,以砍柴為生。

編輯推薦

本書以“人”為綱,選取自先秦晚清具有代表性的20位著名演員為個案,對其生平和藝術創作詳加描述,在對個體作分析的同時,力求以點帶面,對優伶及其文化藝術的方方面面也順帶作一點分析介紹,如“優孟”一節附帶古代優伶的“諷諫精神”,“李延年”一節帶出對“優伶世家”的介紹等,並適當地將大致相近的優伶及其表現歸攏在一起,以求讀者諸君對古代優伶有一個相對完整的了解。中國古代優伶延續數千年歷史,內涵頗為豐富,但由於優伶地位之限制,留存的材料稀缺不全,且大多有著濃重的“傳聞”意味。本書力求事出有據,但為了行文的需要,細節部分則作了必要的點染生髮。

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