劇情介紹
《東京少女》未步（夏帆飾）是個普通女高中生，夢想著將來能成為科幻小說作家。由於父親早逝，她和母親妙子兩個人一起生活。這天，母親將自己的再婚對象鹽見介紹給未步，未步很不開心跑了出來。一場地震突然來臨，猝不及防的未步沒抓牢手機，手機掉落消失在一團光芒中。
舞台轉到1912年，青年宮田時次郎（佐野和真飾）師從夏目漱石，他立志要當小說家，卻屢遭退稿。這天，他正要離開出版社，地震襲來，一個奇怪的小盒子式的物件從天而降。時次郎猶豫了一下，把它撿回了家。
為了找回手機，未步試著撥打自己的號碼。試了一次又一次，總算撥通了。聽筒里傳來一個陌生男子的聲音。
“這是我得手機啊！”未步叫道。
“手機？！”對方一頭霧水。
未步了解到，時次郎是明治時代的人，只有在看得見月亮的時候才能接通手機。這隻手機將跨越百年的兩個人聯繫了起來。追逐文學夢的時次郎、為母親再婚而煩惱的美步，兩人聊自己、家人、未來，兩顆心靈飛速接近。
然而，離別的腳步走近了，手機的電池即將耗盡。兩人決定來一場超越時空的約會，想將這份感情銘刻在心中……
影片視點
《東京少女》本片與《東京少年》相映成趣，製片人都是丹羽多聞製作人丹羽多聞曾經出品過《手機刑事》系列、《戀愛星期天》系列等大人氣電視連續劇。本片創意和策劃皆出自丹羽多聞，這位擅長搞笑娛樂作品的名製作人旨在打造出日本首部惡搞間諜片，用前所未有的作品來點綴金秋的大銀幕。不過，主演夏帆的年紀比堀北真希還要小，居然只有十六歲。她之前的角色，要么身著和服，要么身著校服，素有：“和服女孩”之稱，一直以那種眼睛清澈見底的清純少女形象示人。去年，她在山下敦弘導演的《天然子結構》中有著不俗的表現，非常到位地詮釋出漫畫原著中人物的神韻。因此，《東京少女》也就成為夏帆的“銀幕初戀”。她甚至在接受採訪時喊出口號要“脫掉制服”。不過，這部劇中大部分是打電話的場面，這是個：“只聞其聲不見其人”的浪漫愛情故事。
有趣的是，本片導演小中和哉，此前一直以《鹹蛋超人》、《假面超人》之類的特攝電影聞名，甚至還在1994年與香港著名動作導演元奎聯手打造過動作片《中南海保鏢》——其中由功夫皇帝李連杰和香港美女鍾麗緹擔當劇中主演，喜歡港片的朋友一定還是記憶猶新的。此次突然改走青春浪漫路線，也算是導演的一次銀幕“初戀”。也是很值得期待的。
角色介紹
宮田時次郎，明治名作家夏目漱石的門生之一。立志要做一名作家，但作品“沒有自我”、“模仿成分很重”，屢次受到老師否定。母親早年病逝，父親娶了二房。他感到難以接受，因此就算父親總是來信，希望他回家繼承祖業，他從未回應。
未步，現代東京少女，是個普通的高中生。喜歡幻想，熱愛看穿越時空題材的科幻書籍，夢想是成為一名科幻小說家。父親去世幾年後，母親與一名大學文學教授打算結婚，未步堅決拒絕，造成與母親關係越來越僵。
主演簡介
夏帆 Kaho
夏帆夏帆美眉是日本當今清純派明星的代表人物，她纖婉出塵，迷她的冬粉稱讚夏帆具有少見的透明感，是標準的美少女。她年紀不大，卻已經有了五年多的藝能經歷。國小五年級時，夏帆在大街上被星探相中，從此進入演藝圈。她起初主要作平面模特，活躍在針對豆蔻少女的時尚雜誌《小檸檬》和少年模特雜誌《PURE2》上。2004年，夏帆繼宮崎葵之後，成為三井不動產的第11代廣告女郎一時間人氣大升。同年，夏帆正式步入表演領域。她先是參演了幾部電視劇，接著在《手機刑事～錢形零》中出任女主角。2007年可以說是夏帆演藝生涯的轉折點。由於在電影《天然子結構》中表演出色，她獲得了日本學院獎新人獎，其演技受到了各方肯定，一舉躍升為實力派新秀。隨後，夏帆片約不斷，一口氣主演了《東京少女》、《沙漏》、《歌魂》等好幾部電影，成了勢頭最猛的新星之一。
佐野和真 Kazuma Sano
佐野和真（1989年4月28日 - ）、是日本新生代的演員之一。 Stardust Promotion旗下的藝人。身高174cm。血型為A型。中學三年級的時候，在澀谷車站被星探挖掘而加入藝能圈。2007年、由於演出電視劇‘砂時計’水瀨杏在的戀人北村大悟(中學時代)，而受到矚目。同年也參與間接戀人的演出。2008年1月和同經紀公司的男演員窪田正孝一起合作撰寫公式部落格‘改造計畫’。曾出演《博士の愛した數式》（2006年1月21日公開）《赤い文化住宅の初子》（2007年5月12日公開）-《東京少女》（2008年2月23日公開）
幕後製作
手機牽繫起的逾時空浪漫
《東京少女》《東京少女》是《東京少年》的姐妹片，同樣以“無法有結果的戀情”作為主題。這是一部具有少女漫畫式情懷的電影，一隻穿越時空的手機在當代少女和百年前的青年之間牽起紅線，由此譜出一曲哀婉動人的愛情故事。
執掌本片導筒的小中和哉因鹹蛋超人系列電視劇而廣為人知。乍看起來，這位擅長特攝片的導演似乎和戀愛電影八桿子打不到一塊，然而細數起來，小中與奇幻型愛情片似乎有著特殊的緣分。他的電影處女作《星海對岸的國度》描繪了一場陰陽相隔之戀，而觸動他拍攝該片的契機則是經典穿越愛情片《時光倒流七十年》 。沒想到，多年之後，這部八十年代的美國老片又讓小中和哉與《東京少女》結緣——本片製作人丹羽多聞安德烈和編劇林誠人在推敲劇情時，決定參考《時光倒流七十年》，丹羽想起小中相當迷這部片子，又有執導同類電影的經驗，就順勢邀請他來當導演。雙方一拍即合，由此誕生了《東京少女》。
小中和哉和丹羽多聞安德烈是舊相識。兩人在高中時代是同學。當時，三年級的小中擔任成蹊高中電影研究會的會長，一年級的丹羽則是骨幹會員。離開學校之後，兩人繼續合作拍片，丹羽不僅是《星海對岸的國度》製作團隊中的一員，而且還在片中客串了一個角色。
對小中導演來說，《東京少女》是一個挑戰。影片的情節幾乎全靠打電話來推進，這種形式很難用電影來處理好，光是兩個人對話很容易讓觀眾覺得沉悶。而丹羽製作人則認為這恰恰是本片的一個看點，電話這種只能通過聲音交流的方式反而比直接見面更有利於表達心聲，擁有一種激發感動的力量。小中導演盡力將“打電話”拍出變化，運用了動靜結合、角度變換等各種手段。通常在拍打電話戲時都是演員各自單獨表演，由工作人員在一邊讀台詞。而本片卻是例外。拍攝夏帆部分時，佐野在現場幫助她入戲。而輪到佐野時，則有夏帆的表演錄音與他配合。這帶來了充滿真實感的對話，由此也營造出打動人心的情感氛圍。
美少女夏帆領銜主演
《東京少女》現年16歲的夏帆是典型的美少女明星，有著靚麗的外形和清純的氣質。她在街頭被星探發現，由此進入演藝圈。夏帆主演電視連續劇《手機刑事～錢形零》後很快博得了人氣，在演藝圈站穩了腳跟。去年她主演了電影《天然子結構》 ，演技大獲好評。在本片中，夏帆展現出她最為清新自然的一面，將一個愛著時空遠方的陌生人的少女扮演得活靈活現。
小中導演將詮釋角色這個任務完全交給了夏帆。在他看來，作為一個大叔，自己想法可能遠不如夏帆來得切近當今的高中生。在表演方面他也沒有過多地發號施令，往往只在程度分寸把握方面提出建議，促使夏帆的表演更為細膩。
和夏帆演對手戲的大眼睛男孩佐野和真也是一位備受矚目的新秀，曾在《紅色文化住宅里的初子》中扮演要角。
拍攝花絮
《東京少女》本片展現了現代和明治時期兩個不同風貌的東京。明治部分的戲是在愛知縣明治村拍攝的。明治村內集中了從日本全國各地移建而來的著名老式建築，非常壯觀。
編劇林誠人在明治文學方面很有造詣，他是夏目漱石的冬粉，因此特地在片中加入了這位文學家的戲份。
電影幾乎完全沒有交代女主人公未步的學校生活。小中導演認為將背景簡潔化、去除不相關的方面，有利於突出愛情故事。在早先的劇本中，有未步的同學兼好友登場，但劇本的最終稿刪除了這個角色。不過，《東京少女》的小說版由於是參考早期劇本寫的，因此仍有未步的好友登場。
精彩對白
縱使時光相隔百年遙，仍感你心近在咫尺。
人人皆有人生不可不為之事。
你的明天就是我的過去。
是寫給我的情書吧
朝著我不得不為之的事情，拚命努力。
影片賞析
《東京少女》從本片來看，精神戀愛得以發生有一個很重要的條件：雙方都是文學青年，或者說至少要有點文化修養。有了這個前提之後，戀愛雙方就可能達到一種心靈交匯的境界，於是精神戀愛便發生了！
女主角生活在2008年，某日在一棟出版社大樓下樓梯時遇到地震，手機從樓梯縫隙中掉下去，穿越時空，砸在了1912年的男主角頭上。於是，現代高科技產品便成了聯繫兩人的紐帶，而更神奇的是，即使穿越時空，手機依然能發揮通訊功能。只要在有月亮的時候，兩個人就能通話。於是，一段跨越時空的戀愛就有條件發生了！
由於諸多偶然巧合的存在，為戀愛的發生創造了更多的條件，兩人之間的心理距離越來越近。譬如兩人恰巧都是文學青年，都有寫小說的志向；兩人都失去了一個至親的親人，男主角失去了母親，女主角失去了父親，都體驗過失去至愛的痛苦，以及對失去另一個親人的恐懼。同時，男主角作為有潛力的文學青年，具有豐富的想像力與創意，並將之發揮在談戀愛上，於是理所當然地打動了女主角的心。具體他是怎么做的，可參見電影中穿越時空送鏡子的段子。
由於兩人不在同一個時空，手機又有斷電的一天，所以這是一段注定沒有結局的戀愛。那編劇要讓它怎樣收場呢？如果等到手機沒電，兩人的聯繫無疾而終，那就尷尬了。所以，必然要有一個震撼人心的結局。對於戀愛故事來說，想要讓結果轟轟烈烈一點，最常用的手段無非是讓其中一個人死去，這一點可參見屢試不爽的韓劇。在這部日本影片裡，男主角也很不幸地死去了，並且還死得很有中國特色：見義勇為犧牲自己跳河救了一個小女孩。
為了讓這個偉大的愛情故事更偉大一點，屢遭退稿的男主角臨終前未發表的一部小說，終於得到了一位2008年的出版人的認可，並被稱為“足以改變日本近代文學史”，而這部小說就是以男主角與女主角的戀愛故事為內容的。由此有志於文學創作的青年們也可以借鑑一點經驗：要寫出偉大的小說，需要經歷一段偉大的愛情。
主題歸結起來有三點。
1、時間與存在
穿越時空被用在影視作品裡並不新鮮，港片裡尤多見。在這部影片中，看到男女主角用手機通話時，我突然覺得穿越時空有了一種現實感。在我們的生活中，手機縮短了人與人之間的空間距離，讓兩個相隔千里的人也能彼此溝通，就仿佛兩人正面對面一般。那么，為什麼不會有一種工具用來縮短時間距離，讓兩個相隔百年的人也能彼此溝通呢？時間與空間，構成了我們生活的時空，它們只是兩個不同的維度而已。既然空間可以被穿越，為什麼時間不可以呢？
而假設時間可以穿越的話，必須有一個前提，那就是人在不同時間的存在。但這一點恰恰是為人所不理解之處，過去了的人與事就不再存在了。我不禁想起高二時某一瞬間的感覺：春天，走在教室外的走廊上，身旁是桃紅色的牆，已經過去的一切都去了哪裡呢？昨天的自己去了哪裡呢？消失的時間又去了哪裡呢？那一瞬間的奇妙感覺給我留下了異常深刻的印象，至今仍然會常常想起。
時間裡的存在，只是一種精神上的存在吧。宇宙很神奇。
2、命運與反抗
2008年的女主角，在男主角即將死亡的前一刻，從陳年舊報上看到了他死去的新聞，於是打電話給他，希望能勸阻他不要去救落水的小女孩。男主角明知道自己要死，仍然義無反顧地奔向公園小池塘，去救落水小女孩。而這個落水的小女孩，就是男主角買鏡子那家店老闆的女兒，正是她幫男主角保管鏡子，直到女主角在百年後來取。不過由於男女主角穿越時空的關係，所以男主角買鏡子和女主角取鏡子發生在同一時刻。而對於小女孩來說，保存鏡子卻用了近一百年。而且要是沒有男主角捨身相救，也就沒有她百年的壽命以及近一百年的等待了。
如果女主角不打電話給男主角，那么男主角可能還不知道前面小池塘有人落水，也不知道落水的小女孩就是鏡子店老闆的女兒，那么說不定男主角也不會死。那么是否可以說，是女主角促成了男主角的死呢？對男主角來說，百年之後的女主角在這裡扮演了一個預言命運的角色。她明明白白地說，你今天要死。面如此確定的命運，男主角是否還會做出選擇呢？在那一記得，我們又是否能期待他改變自己的決定，從而改變歷史呢？被注定的事情是否真的是一種必然呢？
男主角明知將死，依然奔向死亡，救了落水的小女孩。來推測一下他的動機，其一，善良的本性，不能見死不救；其二，小女孩對他有著特殊的意義，正是這個小女孩幫他把鏡子送給了百年後的女主角，並且在百年後不定期通過那個神奇的手機對他說了一聲“謝謝”，所以男主角可能是為了愛情而義無反顧地奔向死亡。
記得邵毅平在他的《小說：洞察人性的智慧》里，也講了一個類似的有關命運的故事。他最後總結說：面對那似乎注定了的命運，人們總是會反抗，儘管反抗可能是無效的，但人卻依然通過主動選擇維護人之為人的尊嚴。電影的男主角明知將死依然勇敢前往，這其實也是他的一種主動的選擇，這個選擇以善良的人性和愛情為終極價值，同樣體現了男主角做為人的尊嚴。
3、情感與孤獨
揭開影片表面跨越時空的科幻色彩，其探討的本質仍然是兩個字：感情。其中包括兩種情，一種是愛情，一種是親情。兩種情在本質上具有某種相通之處，那就是對對方在時間和身心上的獨占欲。而之所以會產生這種獨占性，原因不外乎兩個字：孤獨。所以女主角未步會反對她的媽媽再婚，害怕媽媽被另一個男人占有，自己則是獨自一人。而最終得以從這種恐懼中解脫出來，放手讓媽媽去擁抱自己的的幸福，則是因為體會了愛情，嘗到了相愛的兩個人想要互相擁有的感覺。
是愛情比親情更能讓人解脫孤獨。如要再要深入分析原因，那么只能從時間上尋找答案。父母與子女相處的時間具有不對稱性，也就是一個先一個後，互相重合的只有中間五、六十年左右的時間。如果不發生意外情況的話，父母會比子女先行離開世界，因此子女就會獨自渡過一段沒有父母的日子，所以子女會尋找一個可以一直陪著他的人，而不是將希望全部寄放在父母身上。而在父母與子女共處的五、六十年里，雙方在經驗、感覺方面也具有不對稱性，父母總是比子女要先經歷人生，嘗到人生的酸甜苦辣等各種滋味，因此雙方無法在同一時間裡產生共鳴。而共鳴則是讓人擺脫孤獨之感的重要因素。所以子女一般會與同齡人發生愛情關係，因為同齡人之間更容易產生共鳴。
神戀愛的一個必備因素就是強烈的共鳴感。影片中的男女主角都是想寫小說的文學青年，這種共同追求很自然地讓彼此心靈貼近，畢竟文學本身就是一種與心相連的東西。其次，兩人都有失去一個親人的共同經歷，女主角失去了父親，男主角失去了母親，這讓雙方都體驗過失去至愛的痛苦，以及對失去另一個親人的恐懼，說到底也就是對孤獨的恐懼，因此兩人能夠互相撫慰。由於男主角比女主角先失去母親，因此先於女主角從對孤獨的恐懼中解剖出來，所以在這件事情上更多的是男主角安慰女主角，並幫助她從對母親的獨占欲望中解脫出來。當然，這也讓女主角將心理與情感依賴轉向了男主角，於是才有了這段戀愛的發生。
