《時髦的婚姻》《時髦的婚姻》現存於倫敦國立畫廊，69×89厘米，作於1743年。18世紀英國的繪畫有個極其複雜的歷史背景：1653年，剛剛建立的共和政體被克倫威爾引向軍事獨裁，這使得英國的政治局勢更加混亂。尤其在克倫威爾死後，終於釀成了1688年的所謂"光榮革命"，推翻復辟王朝，建立了以土地貴族和大資產階級聯盟的君主立憲政權。40餘年的動盪，才使英國的資產階級革命走上一個新的紀元。簡介
《時髦的婚姻》從這個時代起，英國的繪畫始發生根本的變化，徹底擺脫了外族畫家荷爾拜因與凡·代克等人的影響，產生了象威廉·霍加斯、雷諾茲、庚斯博羅、拉姆塞、雷本與羅姆尼等傑出的民族繪畫代表。威廉·霍加斯是英國18世紀上半葉著名的油畫家和美學家，他以諷刺性風俗畫聞名於世。在他的作品裡揭露了英國社會的一些陰暗面，但不是以漫畫，而是以十分精細的油畫形式來表現，人物和構圖場面都比較複雜，也極富裝飾性，故當時英國社會稱他是"笑料攝影師"。霍加斯從未受過系統的專業訓練，最初是向一位銀器雕匠埃利斯·甘布爾學習雕版術。據他自己晚年時寫的回憶錄中說：他年輕時有天賦的模仿力，只要好好學人家，就能很快學成。他耐心學習正規的繪畫構圖技巧，後來專為出版界作插圖，製作銅版畫，並從中取得了他最早的繪畫聲譽。霍加斯比較著名的銅版畫是一套5幅的腐蝕版畫《煙花女子哈洛特墮落記》，描寫一個農村姑娘嚮往城市生活，後因失了童貞而淪落為妓女，並過著極其放蕩的生活的過程。他的作品每一幅都象一出舞台劇，畫家本人就是一名導演。就象排戲那樣，由他處理每一台"戲"的場面、人物表演和各種道具細節，但並不以誇張的動作，而是以富有戲劇性的表情來展示各個形象之間的關係。其滑稽與可笑性也是從所有細部的相互關聯中構成，就象一幕幕流行的諷刺啞劇一般，耐人尋味。
《時髦的婚姻》(組畫之二)即是畫家於1743年完成的那套最具代表性的諷刺風俗畫組畫之一。霍加斯完成《時髦的婚姻》時，已是46歲的人了，這時他已創作了許多帶著辛辣諷刺內容的版畫與油畫組畫作品，社會上已有很強的反應。小說家亨利·菲爾丁(1707～1754)說他是當代最偉大的諷刺家、最偉大的悲劇家，他說:"我把機敏的霍加斯先生看作是古往今來最有教益的諷刺家之一而尊敬他。"關於這套油畫組畫《時髦的婚姻》，用畫家自己的話來評述，是抨擊"上流社會形形色色的時髦事件"，組畫的第一幅訂婚場面:年老多病的胖伯爵同意以簽訂財產協定方式，為自己兒子娶了一個商人的女兒。訂婚儀式那天，中間人拿出財產抵押單請伯爵簽字，商人拿著一份確認斯夸德菲爾德子爵夫婦的財產協定書。
荷加斯作品這裡要欣賞的是第二幅，即在第一幅上商人和伯爵用他們子女的肉體來鞏固他們合併的商號之後的事件。場面展現在婚後新婚夫婦的一個客廳里。畫上的壁爐架一側的時鐘，告知時間是在下午一點多鐘。客廳里椅倒桌歪，紙牌與樂譜散扔一地，近處有兩把提琴丟棄在地上，表明在這間客廳里昨晚舉行過舞會，直至天亮才散去，一切尚未整理。舞伴們一直睡到下午。女主人公坐在新郎對面一張小茶桌旁，身披短晨衣，頭戴小睡帽，伸展起胳臂，打著哈欠，並斜眼打量著她的丈夫。可這個象泄了氣的皮囊的伯爵兒子，疲憊不堪地癱在椅子上。天鵝絨上衣和背心都敞開著，假髮披散在腦後，緞帶已經掉落，一把佩劍因斷了扣子而掉在地板上。他歪戴帽子，兩手插在衣袋內。在他的左手口袋裡，露出了一件女人的內衫，這引起那頭巴兒狗攀上去不斷嗅聞。新郎的疲憊說明他剛剛在外放蕩了一夜。客廳里的燭火還在燃燒，但已燒得很低，行將燃盡。在另一套間裡，有一僕人在正扶椅子。
一個管家模樣的人物出現在左側，他似乎幾次想喚醒這對同床異夢的新婚夫婦，但未能做到，只得翹起鼻子，做著手勢走出客廳，手裡還捏著一疊早已到期的期票。在他的左邊口袋裡，露出一本書，書名是《洗心革面》，這是一種諷喻的暗示。霍加斯的充滿戲劇性的諷刺畫，在英國繪畫史上是獨樹一幟的，而在以後的時期他也幾乎是絕無僅有的一位繪畫天才。
組圖
《時髦的婚姻》18世紀中葉，英國的新興資產階級正處在上升階段，而封建貴族已日趨衰敗：貴族階級雖然還享有特權，但經濟上已入不敷出；資產階級雖腰纏萬貫，但沒有特權。正是由於這樣的階級關係，所以，社會上出現了一幕幕可鄙的交易，婚姻交易只是其中的一種。針對這一時弊，1744年，英國著名的風俗畫家荷加斯創作了《時髦婚姻》6幅系列組畫。從一個老伯爵的兒子與暴發商的女兒結合的始末揭示了一幕婚姻交易所造成的家破人亡的悲劇。第一幅《婚約》是一個訂婚的場面，身患重病的老伯爵正在與暴發商洽談這筆婚姻買賣。
第二幅《婚後不久》表現的是這對買賣夫妻婚後的某一天：新娘好象剛剛起床，她頭戴睡帽，身穿晨衣，手裡拿著化妝用的鏡子伸著懶腰偷看著自己的丈夫。客廳倒翻的家具、樂器、散落在地上的樂譜、書本、撲克是昨晚新娘與密友狂歡的跡象。她那愜意的微笑，斜瞥丈夫的眼神又流露出她昨晚通*嬉戲的隱情。新郎看起來剛進家門，他好象也在外面狂歡了一夜。他那敞開的制服，頂著的帽子，散亂的假髮、*開的雙腿、軟癱在椅子上的坐態顯得極不檢點。家犬好象嗅到了外人的異味兒，從他的口袋裡叼出了女人的內衣。管家拿著到期的期票想讓這一家之主一一過目，但主人好象還沒有從醉酒中醒來，管家只好無奈的走了。
荷加斯作品第三幅《求醫》和第四幅《閨房》分別表現的是男女主人公自己的隱私。丈夫背著妻子帶著懷有身孕的情人到江湖大夫那裡去設法打胎；與此同時，妻子背著丈夫在自己的閨房裡與密友、情人狂歡嬉戲。第五幅《決鬥》是組畫的高潮。妻子正與情人通*恰被丈夫碰見，於是，兩個男人發生了決鬥，最後，丈夫中劍身亡，*夫畏罪潛逃，妻子懊喪不已。
第六幅《自殺》是這場悲劇的終結。*夫被處以死刑，女主人因自責而服毒自盡。他那腰纏萬貫的父親看到女兒的死好象無動於衷，對他來說最重要的事情就是--摘下女兒手上的戒指放在自己的衣兜里。這套組畫可以說是當時英國社會的一面鏡子。
關於作者
荷加斯英國畫家。出色的版畫家和油畫家，是英國第一個創造了自己的藝術風格並享有國際聲譽的大師。出生在倫敦，家境的貧寒使他未能接受過正規的、高等的美術教育。國小畢業後即在一個銀器雕匠的門下學藝並對繪畫藝術顯示了一定的愛好。作為一個銀匠學徒學會刻版技術是必不可少的，這對他後來成為一個銅版畫家不無益處。年輕的時候雕刻銀器，也畫小說插圖，尤其是在漫畫藝術中顯示了傑出的才能。1729年娶了桑希爾(Thornhill)的女兒，並且逐漸有了名氣。1733年，創作了一套5幅的社會風俗油畫《妓女哈露特的遭遇》，描寫了一個鄉下姑娘在邪惡的倫敦人手中所發生的墮落過程。這一作品的成功，促使荷加斯不久又創作了第二套這類題材的作品《浪子的墜落》(1735)。荷加斯對同時代人的生活和命運是十分關心的，特別是善於用諷刺手法表現中產階級的情況。其中最著名的代表作品是6幅組畫《時髦的婚姻》(1743—1745)。這套作品是通過一個資產階級小姐和一個沒落貴族的兒子之間的不幸婚姻，反映了當時英國社會的一些情況。1743年、1748年先後兩次到巴黎，畫風開始受到羅可可藝術的影響。不過在1748年加萊要塞寫生的時候，被法國人當作間諜逮捕，增加了他的排外心理，這在《老英格蘭的烤牛肉》、《加萊門》等作品中得到了表現。肖像畫藝術已完全擺脫了英國宮廷肖像藝術的羈絆，而賦予筆下人物一種自由真誠的表現，使肖像畫產生了一種清新的魅力。著名肖像作品《賣蝦女》描繪了一個活潑可愛、性情開朗的平民姑娘，畫面十分生動、自然。荷加斯雖然是通過自學而成為大師的，但是對於繪畫的理論也卓有見識，他於1753年編著的《美的分析》主要論述了繪畫和雕刻藝術的形式美。美國美術因為缺乏強大的社會力量的支持，發展緩慢。儘管文藝復興運動給英國文壇帶來了繁榮生機，出現了莎士比亞這樣的人物，但美術方面，18世紀以前，英國畫壇一直被外國畫家壟斷，英國的美術處於啟蒙階段，本土藝術家大部分模仿歐洲大陸的藝術。文藝復興以來，德國的小漢斯·荷爾拜因曾把肖像藝術帶到英國，使肖像藝術成為英國惟一的藝術形式；17世紀，魯本斯及凡·代克來到英國成為查理一世的宮廷畫家，影響了英國畫壇近200年。英國繪畫經歷了近兩個世紀追隨模仿的藝術道路而逐漸走向成熟。到18世紀上半葉，英國繪畫終於顯露出自身獨立的藝術魅力，湧現出一批代表民族風格的本土畫家，如荷加斯、雷諾茲、庚斯博羅，他們取代了外國畫家在英國的地位，在肖像畫、風俗畫等方面取得了巨大的成就。英國美術開始繁榮發展，在西方美術史上取得了一席之地。
荷加斯作品荷加斯（WilliamHogarth,1697～1764）是英國第一位在歐洲享有盛譽、有鮮明民族特色的風俗畫家，有“英國繪畫之父”之稱。荷加斯出生教師之家，家境清貧。他對封建君主專政的英國社會持批判態度，他用作品反映社會各個階層的生活，對社會的種種陰暗面進行深刻的揭露和無情的抨擊，作品有較強的文學色彩，寓教於畫，通俗易懂，深受廣大人民的歡迎。他的油畫組畫《時髦的婚姻》以莎士比亞式的情節性加諷刺性，迎合了英國人的藝術審美趣味，成為最受人們歡迎的作品之一。作品通過描寫當時英國一個破落貴族與身為議員的暴發戶以子女婚姻互相利用和勾結的故事，揭露上流社會的種種醜態以及由此產生的悲劇。如畫家自己所說，時髦婚姻所描述的是“上流社會形形色色的時髦事件”。全畫共六幅。畫家簡介
威廉·霍加斯（1697年11月10日－1764年10月26日）是英國著名畫家、版畫家、諷刺畫家和歐洲連環漫畫的先驅。他的作品範圍極廣，從卓越的現實主義肖像畫到連環畫系列。他的許多作品經常諷刺和嘲笑當時的政治和風俗。後來這種風格被稱為“霍加斯風格”。霍加斯除了繪畫方面的成就外，在美術理論方面亦有較高建樹，在理論著作《美的分析》中，他提出“波浪線是最美的線”的論點，並多方面論述了“變化統一”的法則在藝術中的運用。霍加斯的充滿戲劇性的諷刺畫，在英國繪畫史上是獨樹一幟的，而在以後的時期他也幾乎是絕無僅有的一位繪畫天才。
