基本資料
![《敵營十八年》[1981年版]](/img/a/357/nBnauM3XxUDO1MTO4cTMyMDM1ITMygjM1kTMwADMwAzMxAzL3EzL4QzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLzE2LvoDc0RHa.jpg)
《敵營十八年》[1981年版]導演：王扶林
上映：1981年
地區：中國大陸
語言：國語
顏色：彩色
時長：9集
故事梗概
電視連續劇《敵營十八年》是中國第一部電視連續劇，由導演王扶林執導，張連文、張甲田等出演。該劇融戲劇性、驚險性於一身的驚險大劇，特別是主題歌《曙光在前頭》更是隨著電視劇的熱播被廣為傳唱。
該劇分關健時刻、將計就計、智斬女妖、碼頭迎親、虎口抜牙、高風亮節、排險救女、虎穴揚威等9集。說的是解放前夕，共產黨員江波為完成黨交給的光榮而艱巨的任務，隻身深入虎穴十八年。他不顧個人安危，與敵人巧妙周旋，關鍵時刻當機立斷，急中生智，避過敵人的重重監視，一次次將情報安全送出，粉碎了敵人的陰謀詭計，終於迎來解放。
成就
老版敵營十八年一隻國產連續劇的“香蟹”
1981年2月5日的傍晚，和著農曆大年初一的鞭炮聲，一些單位、家庭的黑白電視機里，傳出了噼里啪啦的槍聲。“《敵營十八年》開演了！”黑壓壓的人頭聚集在小小的螢屏前，豎直了耳朵，目不轉睛——至今，回想起《敵營十八年》在中央電視台播出時的火爆，很多人還對這樣的場景記憶猶新。
在莊裡人的記憶中，那個時候，為數不多的環宇黑白電視機，可以收看的頻道，也就是中央台、河北台和石家莊台，可是電視帶給人們的新奇和快樂，卻是難以言表的。家裡有電視機的，主動把它擺到院裡，招呼親戚朋友一起看；一些單位，也把電視機擺在場地較大的公共區域，吸引周圍的民眾，拎著板凳來看。不到最後一刻播音員說再見，人們是不肯散去的。
萬人空巷——27年前，用這四個字來形容《敵營十八年》的火爆，一點也不誇張。那是人們第一次看到國產的9集長篇電視劇，而且是反特題材，情節一環扣一環，地下工作者一次次急中生智、化險為夷，又在每一集的結尾，留下一個個懸念，實在吊人胃口。看完一集，恨不得第二天早點兒到來，早點兒天黑，接著看個究竟。
現任石家莊電視台電視劇製作中心主任的楊亞安，是在讀高中的年齡迷上《敵營十八年》的。那段時間，準時守在電視機前看《敵營十八年》，成了他讀書之餘最休閒最快樂的時光。在他眼裡，拍電視劇的人，該會多么神氣，多么令人羨慕！1987年，大學畢業的楊亞安走進石家莊電視台，不久便投入到電視劇創作中。他說，《敵營十八年》直接影響了他的高考志願和職業選擇。
借鑑《渡江偵察記》,首用懸念蒙太奇
作為國產電視連續劇的開山鼻祖，《敵營十八年》第一個吃了鮮香的螃蟹。這隻香蟹，何以味鮮肉肥？文藝評論家、《當代電視》雜誌原主編王嘯文對記者做了分析：《敵營十八年》借鑑了《渡江偵察記》等電影的長處，首次在電視劇里運用懸念，開了反特、戰爭劇的先河。而且，劇中人物比較集中，男一號江波的性格成長、性格刻畫，成為全劇的核心。不管過去多少年，一提起《敵營十八年》，人們馬上就會想起張連文飾演的江波，這就是電視劇的成功之處。此外，電視劇第一次採用蒙太奇的藝術手法，通過時空的轉換，增加了情節的緊張感，製造出了扣人心弦的效果。
中國人民大學文學院影視與多媒體藝術教研室主任、文學博士陳陽教授認為，上世紀80年代初，中國的電影市場已經出現了一些娛樂片，但是，告別說教、更偏重於戲劇性和娛樂性的電視劇，是從《敵營十八年》開始的。從今天文化產業的角度講，它的那種娛樂精神是最可貴的。該劇的導演王扶林也曾說過：“《敵營十八年》開創了一種新的娛樂形式，它是第一部採用情節劇模式製作的、最早產生廣泛影響的通俗電視連續劇。”
演員表現
中國第一部電視連續劇在81年版《敵營十八年》的開篇，編劇唐佩琳的名字第一個出現在字幕上。唐佩琳是誰？很少有人知道，這個享有“第一署名”專寵的作家，是偏遠大西南的貴州籍人士。
如今的唐佩琳已有77歲高齡，《敵營十八年》是他惟一的一部影視劇本。唐佩琳曾這樣回憶當年的創作過程：他最早創作的 《敵營十八年》是電影文學劇本，寄給了珠江電影製片廠，因為當年拍攝的類似題材電影比較多，劇本就被擱置了。後來，《山花》雜誌發表了《敵營十八年》的電影文學劇本，被當時中央電視台文藝部的王扶林看到，覺得這個故事很曲折、有懸念，就和身在貴州的唐佩琳聯繫，請他到北京，把這個劇本修改成一部系列劇。在沒有任何類似劇本做參考的情況下，唐佩琳用半個月的時間，嘗試著用章回體小說的寫法，以每集50分鐘的長度，寫出了10集的劇本，每集之間既有連貫性，又能給觀眾留下一定的懸念。電視劇拍攝完成後，10集的劇本被剪輯成了9集。而當時唐佩琳拿到的劇本稿費僅有600元。這個價格在上世紀80年代初只能算是中等收入水平。
江波的原型是“老唐”
唐佩琳這個來自邊遠地區、在多數人看來名不見經傳的作者，居然反覆被人提起，這是記者所始料不及的。
電視劇評論家、原中國電視藝術家協會書記杜高提起唐佩琳，語氣里很是親切。“我是電視藝術家協會的創辦人之一，接觸電視藝術界的朋友比較早，跟他有過交往。二十年前我去貴州開會，還見過他。這樣一個身在邊遠省會城市的作者，能夠致力於電視劇的創作，應該說很不容易了，當時是很有遠見的。不過，後來他好像不搞創作，沒再見到別的作品問世了……”
河北省影視家協會副主席、秘書長汪帆先生，是唐佩琳的朋友。他告訴記者，唐佩琳擔任過貴州影視家協會的秘書長，《敵營十八年》之後就不再有新作品問世了。談及這個劇本的原型，汪帆透露，聊天時唐佩琳曾講起，他16歲參軍，他的姐夫就是地下工作者。劇本主人公江波的故事，就取材於他自己的經歷或耳聞目睹的一些故事，“就像《小兵張嘎》的作者徐光耀一樣，記錄的是他在那個時代所經歷的一些事情。主人公不一定是他自己，但他認識這個原型，熟悉這個人或這些人的故事……”
創作過程
劇照“文革”結束後，中國觀眾最先接觸到的長篇電視劇，應該說是國外的一些譯製片，像美國電視劇《大西洋底來的人》和《加里森敢死隊》。不過，很多人還有印象，當時以美式幽默和新鮮的格鬥場面搶抓眼球的《加里森敢死隊》，中途無疾而終。原因是，一些青少年迷戀並模仿起了劇中的飛刀術，為了消除負面影響，中央電視台突然叫停了該劇，並決定緊急上馬中國第一部電視連續劇《敵營十八年》，由王扶林擔任導演。
中央台撥給了王扶林10萬元的製作經費，現在看來恐怕連一集的費用都不夠，不過，王扶林在接過錢的一剎那，腦子裡卻閃過了四個字：天文數字！拍攝過程中，10萬元還是顯得捉襟見肘。接手之後，王扶林第一要做的是去各地的藝術團體借演員和工作人員。可是，當時的很多電影明星對電視劇全無概念，根本不願意參與，王扶林只好苦口婆心地做工作。最終，他選中了曾在電影《創業》中演過工人周挺杉、在電影《艷陽天》中演過農民肖長春的張連文，出演男一號江波。
這還不算什麼，最讓王扶林尷尬的是拍攝條件的“簡陋”。由於經費少，劇組也來不及趕製服裝，江波身上的國民黨軍裝都是借來的，借不到褲子，就將人物的全身鏡頭改成半身拍攝。領子太小，系不上風紀扣，這位國民黨的“少將高參”就只好整場戲敞著領子。帽子太小，就拿在手裡，作戴帽狀。飾演江波的張連文自己也感嘆：“我一米八的個子，由於軍裝小、袖子短，動作都不敢做大，生怕弄壞了。”
除了拍攝過程中的窘迫、尷尬，《敵營十八年》播出後很長一段時間，導演王扶林都處在輿論爭議的風口浪尖。
一些從事過地下工作的老同志反映，按照主人公江波的玩法，別說潛伏18年，恐怕連18天都混不下去，早暴露了！而且身為堂堂的國民黨少將高參，江波不系風紀扣，整場戲都敞著領子，不成體統。甚至，劇中江波的背頭髮型和唐華性感的大鬢角，也在被觀眾追捧效仿的同時，遭到評論人士的詬病。
更有爭議的是劇情中的“美男計”和“床上戲”：江波為了套取敵人情報和國民黨女特務約會的場面中，女特務身著泳裝出鏡，在湖水中暢遊。評論界的指責是：地下黨員搞情報還用上了“美男計”和“床上戲”，完全背離了導演闡述中所謂的“歌頌共產黨人威武不屈、富貴不淫、貧賤不移的高風亮節”的主題思想……其實，當時所謂的“床上戲”，僅僅是指女特務從被子裡鑽出來露出了肩膀。
不該用純“寫實”的標準來要求它
談到《敵營十八年》遭受的各種非議，中國人民大學的陳陽教授認為，這些批評之聲在今天看有點太“實在”了。比如，一些做過地下工作的老黨員站出來說，他們當初做地下工作的時候，根本不是那樣子花天酒地的，還有人指責電視劇虛假，鏡頭裡穿幫了“解放”牌卡車。其實，他們這樣完全用寫實的態度來看問題，是觀念保守的表現。同時，那些批評的聲音也沒有顧及到，這部電視劇作為一個新生事物，它的存在是有一定合理性的。從今天文化產業的角度講，它的那種娛樂精神恰恰是最需要的，觀眾不能單純以一個地下黨員是不是過那種花天酒地的生活來評價這樣的一部娛樂片
