內容簡介
該書介紹的是包括了從19世紀末到21世紀初的三十多位各國攝影家的都市攝影實踐。他們之中既有阿傑這樣的以純粹記錄都市全部細節為自任的攝影家，也有通過為都市中人造像來聚焦都市生活形態的攝影家桑德，既有像克萊因這樣的以都市為自己的感情宣洩對象而在與都市的對抗中形成了自己風格的攝影家，也有像荒木經惟這樣的一直把都市看成是一個欲望發生裝置而始終在以攝影與之調情的攝影家。通過對這些觀念、手法、風格各異的攝影家的了解，希望讀者能夠發現，原來攝影是一種與活生生的現實有著如此的親和力的媒介，原來攝影是一種具有如此豐富的表現力的視覺手段，並因此而從此能夠經常地將攝影與人類社會的各種實踐聯繫在一起思考，就像這本書把攝影與20世紀都市生活聯繫在一起展示一樣，從而獲得對攝影這個”20世紀的媒介”的全新的理解。
作者簡介
顧錚顧錚，1959年生於上海，現為復旦大學新聞學院副教授，復旦大學視覺文化研究中心副主任，復旦大學信息與傳播中心研究員。1998年畢業於日本大阪府立大學人類文化研究科比較文化研究專業，獲學術博士學位。學術興趣：20世紀現代藝術，當代中國紀實攝影，視覺文化與圖像傳播研究、攝影史等。著有《國外後現代攝影》（2000）、《自我的迷宮——藝術家的“我”》（2003）、《城市表情——20世紀都市影像》（2003）、《世界攝影史》（2005）等。策劃的主要展覽有：第一屆亞洲攝影雙年展《生活在城市》（中國策展人，2001，漢城）、《記錄中國——當代攝影與社會變動》（2004，美國貝茨學院美術館、華美協進社，2006，史密遜博物館）、《在現實與記憶之間——攝影中的中國社會生活與記憶》（2004，美國新學院大學帕森斯設計學院）、《城市·重視——2005廣州國際攝影雙年展》（廣東美術館）等。還擔任《視界》叢刊、《藝術家茶座》、《中國攝影》 、《歐洲攝影》（柏林）等刊物的編委。
書籍評價
摘錄作品：莫斯科民眾歌會1931年用圖像記錄城市，因為有了表情而更顯真實。影像與其說提供了一種新的閱讀，倒不如說是讓人類重歸全觀的認知體驗城市是有表情的，看完《城市表情》你肯定會這樣說，而且城市正是有了自己獨特的表情才讓城裡城外的人感受到那股獨特的都市氣息。這本《城市表情》有一個副標題“19世紀至21世紀的都市攝影”，書中收錄了從19世紀末到21世紀初的三十多位各國攝影家的都市攝影實踐，其實這裡用圖像記錄下的不僅僅是一個都市攝影實踐的歷史，它還記錄下了一個世紀的都市發展歷史，你瞧瞧阿爾弗雷德·斯蒂格里茨拍攝的1896年的紐約第五大街上在模糊中緩緩走來的馬車，你再看看恩斯特·哈斯二戰後拍攝的紐約夜景，布滿畫面的是紅色籠罩下的密密麻麻的閃著燈光的窗戶，一黑白一彩色兩張照片，任何一個人都會輕易找到一個自己對紐約歷史的理解。
拍攝城市，以城市為自我表現的途徑，已經成為許多攝影家的終生事業。都市化與現代都市生活肯定要改變生活於都市中人的生活方式、倫理價值觀、知覺方式與心理狀態。從鄉村轉到都市，以往悠長的、整段的時間方式注定要被匆忙的都市生活切割得支離破碎、七零八落。
幕後寫作
顧錚花八年寫完的書，苛刻得就像是論文。每個攝影師在瞬間所體驗到的快感在方寸的底片上顯現，在摒棄形式的背後是關於內心的實質凸現，每個城市的細節在攝影師本人的體驗中幻化出來，甚至有某種私密性。作者靜態地表達自己的真實情感，在與平面細節的互動中用沉默的姿態宣洩著。
書籍目錄
攝影與都市（自序）
舊巴黎影像百科的編纂者——歐仁·阿傑
新興紐約的觀察者——阿爾弗雷德·斯蒂格里茨
為都市人造像——奧古斯特-桑德
夜巴黎的闖入者——布拉塞
1930年代的倫敦眾生相——比爾·布蘭特
巴黎“驚異之美”的鍊金術師——曼雷
紐約的“肖像攝影師” ——貝雷尼絲·阿波特
從馬德里到武漢——羅伯特·卡帕
紐約捷運中的偷窺者——沃克·埃文斯
獻給紐約“城中之城”的《哈萊姆文獻》——阿倫·西斯金
巴黎的“決定性瞬間”——亨利·卡蒂埃-布列松
紐約街頭的都會牧歌——海倫·萊維特
巴黎紐約“雙城記”——安德烈·柯特茲
“醜陋”的都市現實——麗賽特·莫德爾
塞納河邊的”左岸之戀”——埃德·凡·德·埃爾斯肯
“布拉格詩人”——約瑟夫·休德克
在都市這個影像實驗室里——哈里·卡拉漢
彩色的“大蘋果”紐約——恩斯特·哈斯
現代都市生活的叛逆者——南·戈爾丁
“自然的眼光，偶然的真實”——羅伯特·弗蘭克
紐約的“喧譁與騷動”——威廉·克萊因
與迷宮匹茲堡的影像格鬥——尤金·史密斯
來自邊緣的都市表情——黛安娜·阿巴絲
現代都市生活的荒謬圖景——加里·維諾格蘭特
撿拾都市中的自我——李·弗里德蘭德
都市：“照片的海，照片的森林”——森山大道
作為風景的現代都市——托馬斯·施特魯特
世紀末東京物語——荒木經惟
早熟的都市攝影大師——張才
上海街頭的夢遊者——陸元敏
既是上海的，又是中國的——羅伯特·凡·德·希爾斯特
沉默的饒舌——朱浩
“格是阿拉格上海!”——“鳥頭小組”
超級異托邦與攝影的“空間轉向”——曾力
新版後記
參考書目
書籍文摘
城市表情--19世紀至21世紀的都市攝影舊巴黎影像百科的編纂者——歐仁·阿傑
1920年11月的某一天，時任巴黎歷史博物館美術部長的保羅·萊昂收到了一封由一個叫歐仁·阿傑（Eugene Atget，1857—1927）的人寄來的信。
在這封信中，阿傑這樣告訴萊昂：
在過去20年裡，出自一種難以抑制的強烈願望，我一直以8×10英寸規格的乾版底片的形式，把收集記錄從16世紀到19世紀為止的存在於舊巴黎街頭的所有傑出建築物的照片作為自己的工作。這些照片還包括了舊旅館，深具歷史價值、引發人們好奇心的房屋，優美的門廳與大門、門心板、門緣，以前的噴泉，各個時期的樓梯（木製的或是鑄鐵制的），以及包括巴黎聖母院等在內的巴黎所有各教堂的內景（全貌與細節）。這一藝術與記錄的龐大收藏現在終於完成了。因此，我可以如實相告：我已經擁有了整個的舊巴黎。
的確，為人一貫謙遜的阿傑有充分的資格出此豪言。對巴黎，對歷史。
阿傑在此信中向萊昂推銷的照片有兩個部分。第一部分名為《古巴黎的藝術》，共有1053幅照片；而第二部分的《如畫巴黎》則由1568幅照片組成。當然，這些照片並不是阿傑在過去20年裡所拍攝的舊巴黎照片的全部。作為一個以攝影為謀生之道的舊巴黎的影像收集者，阿傑對向適當的客戶推銷自己的照片之道早已爛熟於心。
……
