作品概況
作品名稱：啼鳥
創作年代：宋代
作者：歐陽修
作品體裁：七言古詩
作品原文
窮山侯至陽氣生，百物如與時節爭。
官居荒涼草樹密，撩亂紅紫開繁英。
花深葉暗輝朝日，日暖眾鳥皆嚶鳴。
烏言我豈解爾意，綿蠻但愛聲可聽。
南窗睡多春正美，百舌未曉催天明。
黃鸝顏色已可愛，舌端啞咤如嬌嬰。
竹林靜啼青竹筍，深處不見唯聞聲。
陂田繞郭白水滿，戴勝穀穀催春耕。
誰謂鳴鳩拙無用，雄雌各自知陰晴。
雨聲蕭蕭泥滑滑，草深苔綠無人行。
獨有花上提葫蘆，勸我沽酒花前傾。
其餘百種各嘲哳，異鄉殊俗難知名。
我遭讒口身落此，每聞巧舌宜可憎。
春到山城苦寂寞，把盞常恨無娉婷。
花開鳥語輒自醉，醉與花鳥為交朋。
花能嫣然顧我笑，鳥勸我飲非無情。
身閒酒美惜光景，唯恐鳥散花飄零。
可笑靈均楚澤畔，離騷憔悴愁獨醒。
作品賞析
這首《啼鳥》詩，一說是歐陽修在1046年（慶曆六年）知滁州（洽所在今安徽滁縣）時所作，一說作於貶夷陵（今湖北宜昌縣）時。作者在1057年（嘉祐二年）春主持禮部考試時另有一首《啼鳥》詩，中有“可憐枕上五更聽，不似滁州山里聞”二句。據此，以前一說為準。
這首詩按內容，大致可分為三段。
首四句為一段，為全詩的序曲，主要是時令和環境的描寫：雖然是官居荒涼，雖然是窮山僻壤，但春天一到，則陽氣萌動，繁花似錦，萬物競生。這幾句的渲染，為全詩定下了歡快明朗的基調。
從“花深葉暗”句到“異鄉殊俗難知名”，為第二段。這一段緊承上文，轉入對各類啼鳥的描寫。“百舌”（即畫眉鳥）、“黃鸝”、“青竹筍”（亦稱竹林鳥）、“戴勝”（布穀鳥）、“鳴鳩”（即斑鳩）、“泥滑滑”（亦稱竹雞）、“提葫蘆”（亦稱提壺鳥）等，均為鳥名。而“綿蠻”、“啞咤”、“穀穀”、“嘲哳”等，則都是形容各種鳥叫的詞語。作者觀察細膩，時或用一兩個恰當比喻，描繪了一幅百鳥爭嗚的陽春圖景，寫得很有情致。儘管作者起先說“鳥言我豈解爾意”，但到後來，他還是在不知不覺中被啼鳥感染了，覺得啼鳥原來也具有性情。那不會營巢、素稱笨拙的斑鳩，也知曉陰晴，正如古諺所說：“天欲雨，鳩逐婦；天既雨，鳩呼婦。”那花上的提葫蘆，也如同通曉人性，向詩人頻頗勸酒。在這一片生機盎然的氣氛之中，遭貶謫的詩人的感想，就是下文要描敘的內容。
從“我遭讒口”句到最後，是全詩的第三段，同時也是全詩的主旨所在。作者筆鋒一轉，由鳥及人。所謂“我遭讒口”，是指1045年（慶曆五年）有人謠傳作者和留養在家的孤甥張氏有不正當的關係這件事。此事後來雖經辯明，但歐陽修卻終於因此降官，出知滁州。他既遭此誣陷，在政治鬥爭中又曾多次為流言中傷，所以他每聞那些如簧之巧舌（不管是人言，還是鳥語），僧惡之心，即時生起。然而，山城寂寞，美人歌舞全無（娉婷代指美女，此處代指能唱歌善舞的樂妓）。詩人無法消磨時光，於是只好以酒澆愁，醉與花鳥為朋（“交朋”，另一版本作“友朋”）。因為“花能嫣然顧我笑，鳥勸我飲非無情”，這種擬人的手法，不管是詩人醉後的想像，還是詩人聊以自慰之語，反正到了這兩句，人和物已經融為一體，作者的心境已經由激動而歸於平靜。他既擔心鳥散花落，又笑屈原的憔悴獨醒，自尋煩惱（《離騷》為屈原著名長詩，但這裡是取其“遭憂”之義）。這最後兩句所表達的三分無奈、七分曠達的思想，既是該篇題旨的歸結，同時也是歐陽修屢遭貶謫後的處世之方。在其《與尹師魯書》、《夷陵縣至喜堂記》、《醉翁亭記》諸文以及《戲答元珍》詩等作品裡，他曾多次表示要不以遷謫之情縈懷，不作窮苦之文字。他告誡自己：“野芳雖晚不須嗟。”
這首詩在形式上也有值得讀者注意之處。首先是語言通俗易懂，音節流暢自然，不求險怪，不掉書袋，具有行雲流水般的舒捲流動之美。其次是移情入景，借物言情。整體上，此詩採用了賦的手法。但是，賦中也含有比興。題為“啼鳥”，目的卻是要寫人。作者充分發揮想像力，運用擬人的手法，賦予啼鳥以情性，借“啼鳥”來引導和表達自己的思想感情，達到“物我交融”之境。
作者簡介
歐陽修（1007—1072），字永叔，號醉翁，晚年又號六一居士，吉水（今屬江西）人，幼貧而好學。1030年（天聖八年）進士。曾任樞密副使、參知政事。因議新法與王安石不合，退居穎州。諡文忠。提倡古文，獎掖後進，為北宋古文運動領袖。散文富陰柔之美，為“唐宋八大家”之一。詩學韓愈、李白，古體高秀，近體妍雅。詞婉麗，承襲南唐餘風。曾與宋祁合修《新唐書》，並獨撰《新五代史》。有《歐陽文忠公集》、《六一詞》等。
