影片簡介
吸血鬼諾斯費拉圖傳奇導演茂瑙大師執導的史上第一部引起轟動效應的吸血鬼電影，從此這個只存在於文學描述與人類傳說中的恐怖物種開始步入影像時代，開始猙獰著他的面孔在我們面前吸食著人血。茂瑙的這部作品經典地位不可動搖，對於後世的吸血鬼電影以及恐怖懸疑類電影有著非常深遠的影響，稱它為吸血鬼的鼻祖也毫不為過。片中最值得的一提的是扮演吸血鬼的演員舍雷克，這個瘦瘦的半佝僂著背的黑衣人，長長的指甲，尖尖的耳朵，彎彎的鷹鉤鼻，陰森的眼睛，仿佛看上一眼都讓人不寒而慄，這個吸血鬼的角色真的是太經典了，不管後世如何模仿，如何改編，卻始終無法逾越。
影片信息
《吸血鬼諾斯費拉圖》幅面：35毫米遮幅寬銀幕系統
混音：單聲道
攝製格式：35mm
洗印格式：35mm
演員表
克勞斯·金斯基KlausKinski.....CountDracula伊莎貝爾·阿佳妮IsabelleAdjani.....LucyHarker
布魯諾·甘茨BrunoGanz.....JonathanHarker
RolandTopor.....Renfield
WalterLadengast.....Dr.VanHelsing
DanvanHusen.....Warden
JanGroth.....Harbormaster
CarstenBodinus.....Schrader
MartjeGrohmann.....Mina
RijkdeGooyer.....Townofficial
ClemensScheitz.....Clerk
LovanHensbergen
JohnLeddy.....coachman
MargietvanHartingsveld
TimBeekman.....Coffinbearer
JacquesDufilho.....Captain
StefanHusar
RogerBerryLosch
JohanteSlaa
BeverlyWalker.....Nun
MichaelEdols.....Lordofthemanor(uncredited)
上映日期
《吸血鬼諾斯費拉圖》西德 WestGermany 1979年2月
挪威 Norway 1979年3月2日
瑞典 Sweden 1979年3月14日
西德 WestGermany 1979年4月12日
芬蘭 Finland 1979年4月27日
美國 USA 1979年10月1日.....(NewYorkFilmFestival)
美國 USA 1979年10月5日.....(NewYorkCity,NewYork)
印度尼西亞 Indonesia 2000年11月6日.....(JakartaInternationalFilmFestival)
捷克 CzechRepublic 2003年3月27日.....(Franco-GermanFilmFestival)
芬蘭 Finland 2005年11月5日.....(Iik!!HorrorFilmFestival)
劇情介紹
1850年，在美麗的威斯瑪小鎮，哈克將啟程遠行，留下妻子露西，後來他遭遇卓古拉伯爵，鎮上的人紛紛傳染瘟疫而死。他們懷疑有吸血鬼混跡人群中，知道自己已成為目標。幕後製作
這是赫佐格向前輩茂瑙致敬的作品。本片以氣氛和風格見長，敘事性不強，細節非常精緻，台詞稀少，似模擬默片風格。影片拍攝時用的是英語，後配成德語，專家認為德語版更純正。市面上的英文版只有96分鐘。影片評論
《吸血鬼諾斯費拉圖》赫爾佐格和金斯基的吸血鬼故事——《諾斯菲拉杜》
1897年的愛爾蘭作家布拉姆·斯托克出版了小說《德拉庫拉》。據說，一天晚上，他夢見一個吸血鬼國王從墳墓現身，醒來即開始構思這部小說。同以往匆匆寫就的新聞紀實風格的作品不同，這部小說前後寫了七年，可謂是精心構思，精心創作。僅書名就改了三次。起初，他取名《已死的未死者》，定稿時改為《未死者》，出版時又改為《德拉庫拉；或未死者》。正文原計畫寫四卷，分別為《特蘭西瓦尼亞》、《悲劇》、《發現》、《懲罰》；後來又濃縮成現在的一卷。吸血鬼“德拉庫拉”的名字，原為“伯爵”，後來改為“吸血鬼伯爵”，最後定為“德拉庫拉伯爵”。原稿本來用了兩章的篇幅交代故事的起因，定稿時這兩章已被縮為一章。而且定稿上經他親筆改動的標點、字詞也不計其數。1897年5月，這部小說終於由康斯特布爾出版公司出版，首版30000冊即刻銷售一空，其影響迅速擴展到世界各地，流傳至今。
德國表現主義的代表人物茂瑙在1922年拍攝了《吸血鬼諾斯非拉杜》。此片是默片，出色地運用了光影的效果，成為一代經典。曾經在OtherHollywoodEuroCinema中看了一些片斷，配上後來的音樂，效果真的不錯。
這回看的是赫爾錯格版的。我對赫爾錯格的電影其實心生很多恐懼。曾經看過《阿吉爾，上帝的憤怒》，看得我幾度停下來逛淘寶網，滿是無緣無故的恐懼，好像很多冥冥中的東西朝你包圍過來。特別是那種音樂。
本片中的音樂也和《阿吉爾，上帝的憤怒》如出一轍——單調重複，頻率低，但是暗含著恐怖。當喬納森在路上走，音樂仿佛就是只有那么一小段（“你那該死的溫柔”，就是這個效果），反覆，反覆，天鏇地轉，卡殼的唱機一般。片中台詞很少，人和吸血鬼對面對站著，也只是急促呼吸聲而已，沒有尖叫，沒有摔東西，只是後退，壓抑的恐怖。就算是村子裡的人死了，也沒有呼號奔走，只是紳士們穿著黑衣，整齊地抬著棺材，存活的人在市政廣場上跳舞、用餐，慶祝自己的餘生。赫爾錯格特意隱去了人的聲音，用了單調的音樂，讓人產生一種陌生感。這樣的感覺和美國恐怖片的身臨其境感覺對是不一樣的。
製作發行
製作公司：SociétédesEtablissementsL.Gaumont[法國]WernerHerzogFilmproduktion[德國]
發行公司：20世紀福克斯電影公司TwentiethCentury-FoxFilmCorporation[美國].....(1979)(USA)
(theatrical)(subtitled)
518MediaInc.[美國].....(2005)(USA)(theatrical)
IpmaInc.[美國].....(2005)(Mexico)(theatrical)
HemisphericPicturesLLC[美國].....(2005)(USA)(theatrical)
Altomedia.Co.Ltd.[韓國].....(Korea)(DVD)
錨灣娛樂AnchorBayEntertainment[美國].....(USA)(DVD)
CrownVideo.....(USA)(VHS)
TheroanGroup[美國].....(laserdisc)
UmbrellaEntertainment[澳大利亞].....(2004)(Australia)(DVD)
影片特色
1921年，德國表現主義電影正值黃金時期，大師茂瑙拍攝了《諾斯費拉圖》。這是首次有人用電影的手段講述吸血鬼的故事。吸血伯爵的故事早在中歐許多國家普遍流傳，其來源幾不可考，版本卻大同小異。將這個人們用來欺瞞不聽話的小孩子的故事拍成電影，其志自然不在故事內容本身，茂瑙的作品也印證了這一推斷：儘管戰後德國百廢待興的混亂時期給了這部電影無法忽略的時代背景，但就觀眾的興趣所在來說，電影革命性的技術手段和影像化的敘述本質帶給這古老恐怖故事的新生仍舊超越了作品本身的隱喻性內涵。如果不算舞台劇的話，這是吸血伯爵第一次脫離了日常語言的囚籠而得以在人世間顯露其“真實”的面目。馬克斯.施萊克扮演的吸血鬼諾斯費拉圖是極為成功的，儘管茂瑙之後又有一些以吸血鬼為題材的影片問世，但是相比之下，馬克斯飾演的吸血伯爵始終是最典型、最具代表性和給人最深刻印象的形象。據稱因為馬克斯.施萊克的表演和扮相給人的印象太過深刻，加之電影藝術初期觀眾欣賞水平有限，當時的很多德國人都誤以為馬克斯本人就是一個吸血鬼而深深陷入了恐懼之中。
雖然表現主義的興起無疑是席捲歐洲的現代主義藝術思潮的一個組成部分，但表現主義的地緣區域主要在德國，它的得勢和沒落也幾乎全部和德國聯繫在一起。這無疑展現了一種藝術形式的文化背景與形成該藝術形式的地緣民族文化心理的複雜而逼真的聯繫。表現主義的共時性文化內容就在於此。早在德國電影萌芽時期，就非常注重電影造型，特別是演員在特寫鏡頭前的微觀表情動作，這與由庫里肖夫理論演化而成的蘇聯蒙太奇傳統大相逕庭。可以說，德國的早期電影是“演”出來的，而蘇聯美國的早期電影則是“剪”出來的。這其中也同樣體現著不同民族文化語境對電影藝術的不同理解。德國早期電影的經驗傳統，無疑給了表現主義電影一個自然的傳統積澱。甚至從表面上看，德國初期電影經過誇張變形，甚至都可以稱之為表現主義。
茂瑙影片中的吸血鬼諾斯費拉圖有著顯而易見的社會背景。1918年德國在第一次世界大戰中戰敗，戰後的德國社會政治動盪不安、經濟蕭條、通貨膨脹、失業率居高不下。一系列經濟、政治上的沉重打擊必然也將在德國社會的文化意識形態層面刻下深深的烙印。馬克斯.施萊克飾演的諾斯費拉圖在此時正是作為一個“暴君形象”的舞台符號出現的，在他的身上，人們不僅看到了以前只聞其聲、不見其形的傳說中的吸血鬼，而且也同樣寄予了對魏瑪共和國初期的大發國難財的政府官僚的仇恨與恐懼。吸血鬼和瘟疫籠罩下的小城鎮也成為了凋敝混亂、人人自危的戰後德國社會的縮影。
不過茂瑙畢竟是一位藝術家，而且還很可能是一位懷著理想主義潛思的藝術家，在影片的結尾，他通過美麗少女的自我犧牲而拯救了整個城鎮，他相信依然有這樣耶穌式的救世主願意用自己的鮮血和博愛來使罪惡得以清除，正義和善良得以伸張。茂瑙用來對抗惡的武器便是體現在格雷塔.施略德身上的愛與美。
時光荏苒，德國表現主義電影的輝煌已經成為了典籍舊章，然而另一場更大規模、更具影響效力的電影運動——新德國電影運動注定要再次將吸血鬼諾斯費拉圖推上舞台。該運動的主將之一的沃爾納.赫爾佐格在1979年把茂瑙的舊作翻拍成了一個彩色版本，也同樣取名《諾斯費拉圖》。在這部翻拍的舊作中，克勞斯.金斯基接替馬克斯.施萊克扮演吸血鬼德古拉伯爵，影片出色的化妝師在70多年後賦予這個不死的妖魔更加令人毛骨悚然的形象，當他出現在喀爾巴阡山中的神秘城堡的門口，那一襲黑衣包裹著的軀幹上深陷的黑眼圈、蒼白的面孔、蝙蝠式的雙耳、尖銳的獠牙、利爪般的指甲宣告了茂瑙時代的諾斯費拉圖的重生，而且還帶著彩色電影時代更加逼真的障眼法。
沃爾納.赫爾佐格的這部《諾斯費拉圖》基本上沒有改變茂瑙的原故事情節，伊莎貝爾.阿佳妮飾演的少女露西同樣擁有著超群的美貌和堅韌果敢的性格魅力。當然，如果僅僅是為了表現一下彩色電影時代的攝影技術和向茂瑙致敬的話，這部電影就沒有什麼文化意義可言了。換句話說，這將是一個沒必要由赫爾佐格來完成的任務。可以想見，1979年的德國雖然仍處於分裂之中，然而西德的政治經濟都已經步入正軌，可以說難以找到茂瑙拍片時那些社會文化背景原因。赫爾佐格究竟要乾什麼呢？難道只是因為他是一個和茂瑙一樣有著對幻想、神秘、恐怖與自然力的特殊偏好的作者？
赫爾佐格在影片的最終給出了答案。雖然那是一個令現在看慣了恐怖片的觀眾不會驚奇的結尾。露西的丈夫托馬斯本是一個吸血鬼的受害者，在露西犧牲自己誘殺諾斯費拉圖後，吸血鬼的靈魂移到了托馬斯身上，一個新的諾斯費拉圖誕生了，影片的最後一幕是已經變成吸血鬼的托馬斯騎著馬離開小鎮，奔向了德古拉伯爵遙遠的山中城堡。雖然這一模式現在已經普遍被運用到恐怖類型的影片中，但由於有了茂瑙的版本，兩相比較之下，其深刻的不同是令人深思的。當吸血鬼諾斯費拉圖失去了具有社會政治意義的符號所指之後，他完全成為了惡的化身，這種惡是普遍的，它不再只屬於暴君，而是深藏在每個人的潛意識之中。吸血鬼諾斯費拉圖的死後重生，意味著一個上帝死了、耶穌不可能復活、從來都沒有什麼救世主的時代的來臨，在這樣的時代中，人們不應該期待愛與美或者任何被當作救世良藥的東西出現，而應當收起悼古傷今的悲怨，理智的承認在這個世界上善與惡的對立從來都存在，並且也將一直存在下去。也可以說，善與惡的共存正是它們彼此的需要，這是一個永遠鬥爭卻又永遠無法分出最後勝敗的、荒謬的遊戲。影片中的露西雖然依然是作為正面人物登場，然而，當她和吸血鬼對話的時刻，卻也說出了這樣的話：“任何人也不能使我取代我對托馬斯的愛，上帝也不行！”這樣，與茂瑙影片中的勞倫相比，露西犧牲自我的目的也就變得世俗化了許多，也許赫爾佐格明白，70年後，男女間至死不渝的愛情要比做一個偉大的殉道者更能喚起一個人視死如歸的激情。
吸血鬼電影大盤點
| 1992年之前，吸血鬼題材的影片還相對單一。1992年，著名導演弗朗西斯·福特·科波拉拍攝的《驚情四百年》讓所有人眼前一亮，這部影片開啟了吸血鬼題材電影的新篇章。近兩年，由於《暮光之城》系列與HBO電視劇《真愛如血》紅遍全球，吸血鬼題材再度受到流行文化的大力追捧，好萊塢極度渴望德古拉伯爵的“復活”。讓我們一起盤點全球的吸血鬼題材影片吧，看看哪些曾是你的最愛。 | |||
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