出處
先秦 詩經
原詩
我出我車，於彼牧矣。
自天子所，謂我來矣。
召彼僕夫，謂之載矣。
王事多難，維其棘矣。
我出我車，於彼郊矣。
設此旐矣，建彼旄矣。
彼旟旐斯，胡不旆旆。
憂心悄悄，僕夫況瘁。
王命南仲，往城於方。
出車彭彭，旂旐央央。
天子命我，城彼朔方。
赫赫南仲，玁狁於襄。
昔我往矣，黍禝方華。
今我來思，雨雪載塗。
王事多難，不遑啟居。
豈不懷歸，畏此簡書。
喓喓草蟲，趯趯阜螽。
未見君子，憂心忡忡。
既見君子，我心則降。
赫赫南仲，薄伐西戎。
春日遲遲，卉木萋萋。
倉庚喈喈，采蘩祁祁。
執訊獲醜，薄言還歸。
赫赫南仲，玁狁於夷。
注釋
①我：詩人代南仲自稱（本詩中只有第三章的“我”字是代將士妻，其餘都屬南仲）。牧：遠郊放牧之地。②謂：猶“命”或“使”。這兩句說周王命我來此。③僕夫：指御者。④維：發語詞。棘：急。⑤旐（兆zhào）：畫龜蛇的旗，見《無羊》注。建：立。旄（毛máo）：裝在旗竿頭的羽毛，這裡指裝飾著羽毛的旗。⑥旟（雨yǔ）：畫鳥隼（筍sǔn）的旗，見《無羊》注。斯：語助詞。旆旆（佩pèi）：動搖，飛揚。⑦悄悄：憂貌，見前《邶風·柏舟》 （F-026）。況：甚。瘁：勞。⑧王：指周宣王。南仲：周宣王臣，率師伐玁狁有功。 《後漢書·馬融傳》 ：“玁狁侵周，周宣王立中興之功，是以赫赫南仲載在周師焉。”方：地名，即下文的“朔方”，在周王畿（激jī）之北。“城於方”言在朔方築城。⑨彭彭：眾盛。旂（旗qí）：龍旗。央央：又作“英英”，鮮明貌。⑩赫赫：顯盛貌。玁狁：見《採薇》（Y-007）。襄：除，指解除玁狁入侵的患難。⑾往：指出征時。方華：正開花。⑿來：指伐玁狁後歸途中。載：滿。途：泥濘。⒀不遑：不暇。啟居：見《採薇》（Y-007）。⒁簡書：寫在竹簡上的文書，指周王的命令，下文“薄伐西戎”即簡書的內容。⒂喓喓（腰yāo）：蟲聲。草蟲：指蝗，或泛指草間之蟲。趯趯（惕tì）：跳躍。阜螽（終zhōng）：蝗類。⒃君子：這裡是征夫的眷屬稱征夫之詞。忡忡：不安。“未見……”“既見……”都是想像中的情況。⒄降（古音洪）： 悅。以上六句又見《召南·草蟲》，寫女子念征夫。⒅薄：語助詞。西戎：西方戎族。這兩句是詩人用自己的口氣敘述南仲的軍隊在歸途中又奉命西征。⒆遲遲：言天長。此句又見《豳風·七月》（F-154）。⒇卉（諱huì）：草的總名。(21)蘩（繁fán）：白蒿。祁祁：眾多。此句又見 《豳風·七月》 （F-154）。(22)執：捕。訊：審問。獲：就是殺而獻其左耳。醜：指首惡。（馬瑞辰《詩經通釋》說：“《隸釋》有‘執訊獲首’之語，蓋本三家詩，以醜為首之假借。”）這句說對待俘虜分兩類：對於需要問訊取得口供的就拘捕起來；對於罪魁就殺掉並割下左耳。(23)夷：平。最後再把平定玁狁的事重敘一筆以作結束。伐戎只是小小插曲，包括在伐玁狁這一大事之中。
賞析
這篇詩稱讚了大將南仲帶兵抵禦玁狁，勤勞王事，克敵有功。詩中描寫了將士辛苦轉戰，不得休息，同時也寫了眷屬懷念征人。前半氣象嚴肅，後半情調和樂。
“國之大事，在祀與戎”，因而戰爭也就很自然地成為詩人們歌詠的對象。《出車》一詩，正是通過對周宣王初年討伐玁狁勝利的歌詠，滿腔熱情地頌揚了統帥南仲的英明和赫赫戰功，表現了中興君臣對建功立業的自信心。
和正面描寫戰爭的詩篇所不同的是，《出車》的作者在材料的選擇上，緊緊抓住了戰前準備和凱鏇而歸這兩個關鍵性的典型場景，高度概括地把一場歷時較長、空間地點的轉換較為頻繁的戰爭濃縮在一首短短的詩里。
詩的前三章描寫戰前準備的情況，在細部刻畫上均採用了畫面的描繪與心理暗示相疊加的技法。第一章說“我出我車，於彼牧矣；自天子所，謂我來矣”，以“出車”、“到牧”、“傳令”、“集合”四個在時空上逼近，時間上極具連貫性的動作，烘托出一個戰前緊急動員的氛圍。末二句又以“多難”和“棘”二詞暗示出主帥和士卒們心理上的凝重和壓抑。第二章則以蒼穹下林立的“旐”、“旄”、“旂”、“旟”之“旆旆”，寫軍行至“郊”的凜然氣勢。末了又以“悄悄”、“況瘁”寫在開赴前線的急行軍中士兵們焦急緊張的心理。第三章以“出車彭彭、旂旐央央”再敘軍容之盛。在正確地部署了戰鬥的同時，用“赫赫”及“襄”暗示出作者對贏得這場戰爭的自信。
這裡所採用的描寫技法，使前三章既有恢宏廓大的郊牧誓師、野外行軍之壯觀，又有細緻入微的人物心理活動，做到了整體與細節、客觀與主觀的巧妙組合。
詩的後三章跨越了詩歌在敘事空間上的先天不足，略過戰爭的具體過程，直接描寫凱鏇歸來的情景。在這一部分里詩人避實就虛，頗具戲劇性地運用了類似現代電影“蒙太奇”的手法，把讀者的注意出人意料地從劍拔弩張的緊張氣氛中拉向“黍稷方華”的初出征時，進而通過今昔對比(“昔我往矣”、“今我來思”)所產生的時空錯位，和從“雨雪載塗”走到“春日遲遲”的漫長歸途，引導著讀者用想像去填補對戰事的漫長與艱苦之認識。家中之人從“未見君子”之“憂心忡忡”到“既見”之喜悅安心的轉變，更是施展想像，從另一側面寫出了人們對戰事的關注與飽受其苦的心態。最後，很自然地引出對凱鏇而歸的由衷高興和對主帥的讚美。從表面看，這種避實就虛的寫法似乎是捨本逐末，但由於其中滲透了參戰者從憂到喜的深刻而細微的心理變化，而使得這些看似“閒筆”的場景描寫成為詩中人物心靈和情感的背景或外化，比正面的描寫更感人、更細膩。
此外，詩人顯然吸收了民歌成句入詩，語言上有質樸自然之氣，意境中具情景交融之美。
