簡介
《八聲甘州》，簡稱《甘州》。唐玄宗時教坊大曲有《甘州》，雜曲有《甘州子》，是唐邊塞曲，因以邊塞地甘州為名。據王灼《碧雞漫志》卷三：“《甘州》世不見，今‘仙呂調’有曲破，有八聲慢，有令，而‘中呂調’有《象八聲甘州》，他宮調不見也。凡大曲就本宮調製引、序、慢、近、令，蓋度曲者常態。若《象八聲甘州》，即是用其法於‘中呂調’。”今所傳《八聲甘州》， 《樂章集》入“仙呂調”。因全詞共八韻，故稱“八聲”。雙調九十七字，前片四十六字，後片五十一宇，前後片各九句四平韻。亦有在起句增一韻的。前片起句、第三句，後片第二句、第四句，多用領句字。另有九十五字、九十六字、九十八字型，是變格。
《西域記》云：“龜茲國土製曲，《伊州》《甘州》《梁州》等曲翻入中國。”《伊州》《甘州》《梁州》諸曲，音節慷慨悲壯，柳永精通音律，用來抒寫他貧士失意的感慨，有聲情並茂的藝術效果。
原文
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟？爭知我，倚欄桿處，正恁凝愁。
作者簡介
柳永（987？—1053？），原名三變，字耆卿，福建崇安人。北宋著名婉約派詞人。年輕時，常出入歌樓妓館，為樂工歌妓撰寫歌辭，為權貴所不齒，因而科考落第。於是他索性放浪形跡。宋仁宗景祐元年（1034）考取進士，做過屯田員外郎等小官，又稱柳七,世稱柳屯田。
柳永是北宋第一個專力填詞的作家，他一生窮愁潦倒，獨以詞著稱於世，是婉約派詞人的著名代表。他的詞多寫都市繁華景象及青樓歌妓的生活，尤善於表達羈旅行役之苦，擴大了詞的題材。柳永精通樂律，大量製作慢詞，對推進詞體的發展起了重要的作用。柳詞以鋪敘見長，善於用通俗的語言傳情狀物，雅俗共賞，因而流傳很廣。有《樂章集》。
格律
【宋】柳永《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》
“霜風悽慘”，作“霜風淒緊”。諸領格字如“對”、“漸”、“嘆”等並宜用去聲。
仄中平仄仄仄平平，中中仄平平（韻）。
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋①。
仄平平中仄，中平中仄，中仄平平（韻）。
漸霜風淒緊②，關河冷落，殘照當樓③。
中仄平平中仄，中仄仄平平（韻）。
是處紅衰翠減④，苒苒物華休⑤。
中仄平平仄，中仄平平（韻）。
惟有長江水，無語東流。
中仄中平中仄，仄中平中仄，中仄平平（韻）。
不忍登高臨遠，望故鄉渺邈⑥，歸思難收⑦。
仄平平中仄，中仄仄平平（韻）。
嘆年來蹤跡，何事苦淹留⑧？
仄平平、中平平仄，仄中平、中仄仄平平（韻）。
想佳人妝樓顒望⑨，誤幾回，天際識歸舟⑩？
平平仄仄平平仄，中仄平平（韻）。
爭知我，倚闌乾處?，正恁閒（有的教材中用“凝”）愁?。
（說明：詞牌格律與例詞交錯排列。格律使用宋體字排印，例詞使用斜體字排印。詞牌符號含義如下： 平：填平聲字；仄：填仄聲字（上、去或入聲）；中：可平可仄。逗號“，”和句號“。”：表示句；頓號“、”：表示逗。下劃線：領格字。『』：例作對偶；〖〗：例作疊韻）
1.【宋】蘇軾《八聲甘州·寄參寥子》
2.【宋】辛棄疾《八聲甘州·故將軍飲罷夜歸來》
3.【宋】吳文英《八聲甘州·靈岩陪庾幕諸公游》
4.【宋】張炎《八聲甘州·記玉關踏雪事清游》
注釋
1。對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋：寫眼前的景象。瀟瀟暮雨在遼闊江天飄灑，經過一番雨洗的秋景分外清朗寒涼。瀟瀟，下雨聲。一說雨勢急驟的樣子。清秋，清冷的秋景。
2。霜風：指秋風。淒緊：淒涼緊迫。
3。殘照：落日餘光。
4。是處：到處。紅衰翠減：指花葉凋零。紅，代指花。翠，代指綠葉。
5。苒苒（rǎn）：同“荏苒”，漸漸（過去）的意思。物華：美好的景物。休：這裡是衰殘的意思。
6。渺邈：渺茫遙遠。
7。歸思：渴望回家團聚的心思。
8。淹留：長期停留。
9。佳人：美女。古詩文中常用代指自己所懷念的對象。顒望：抬頭凝望。
10。誤幾回句：多少次錯把遠處駛來的船隻當作心上人的歸舟。語意出溫庭鈞《望江南》詞：“過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白苹洲。”天際，指目力所能達到的極遠之處。
11。爭：怎。處：這裡表示時間。“倚欄桿處”即“倚欄桿時”。
12。恁：如此。凝愁：愁苦不已，愁恨深重。凝，表示一往情深，專注不已。
譯文
面對著瀟瀟暮雨從天空灑落在江上，經過一番雨洗的秋景分外寒冷清涼。淒涼的霜風逐漸地迫近，關隘、山河冷清蕭條，落日的餘光照耀在樓上。到處紅花凋零翠葉枯落，美好的景物漸漸地衰殘。只有長江水，不聲不響地向東流淌。
不忍心登上高山下看遠方，眺望渺茫遙遠的故鄉，渴求回家的心思難以收攏。嘆息這些年來的行蹤，為什麼苦苦地長期停留在異鄉？想起美女，正在華麗的樓上抬頭凝望，多少次錯把遠處駛來的船當作心上人回家的船。怎么知道我，倚著欄桿的時候，正這樣的愁思深重。
賞析
前人認為，柳永“尤工羈旅行役”，此詞可見一斑。全詞緊扣一個“望”字來抒寫羈旅中思鄉億人之情。上片從大處落筆，融情入景，釀造一派蕭條肅殺的悲秋氛圍。“漸霜風”三句鼎足相對，構成一種渾茫壯闊的藝術境界。有以 “無語東流”的長江水烘襯創作主體的悲傷之情。下片以鋪敘手法，直敘“歸思”。始寫“故鄉渺邈”之悲，繼寫蹤跡“淹留”之嘆，再寫“想佳人妝樓顒望”、誤識歸舟之想像，然後寫自己“倚欄”“凝愁”之感傷，層層推進地展示主體的情感流程！全詞大開大合，有首有尾，曲折變化而又細膩深摯，非善於鋪敘者不可及也。
八聲甘州·寄參寥子
正文
作者：蘇軾
有情風，萬里卷潮來，無情送潮歸。問錢塘江上，西興浦口，幾度斜暉。
不用思量今古，俯仰昔人非。誰似東坡老，白首忘機。
記取西湖西畔，正春山好處，空翠煙霏。算詩人相得，如我與君稀。
約他年，東還海道，願謝公雅志莫相違。西州路，不應回首，為我沾衣。
注釋
1.參寥子：即僧人道潛，字參寥，浙江於潛人。精通佛典，工詩，蘇軾與之交厚。公元1091年，蘇軾應召赴京後，寄贈他這首詞。
2.西興：即西陵，在錢塘江南，今杭州市對岸，蕭山縣治之西。
3.忘機：忘卻世俗的機詐之心。李白《下終南山過斛斯山人宿置酒》："我醉君復樂，陶然共忘機。"蘇軾《和子由送春》："芍藥櫻桃俱掃地，鬢絲禪塌兩忘機。"
4.相得：相投合。
5."約他年"三句：以東晉謝安的故事喻歸隱之志。《晉書o謝安傳》："安雖受朝寄，然東山之志，始末不渝。"
6."西州路"三句：據《晉書o謝安傳》，太山人羊曇素為謝安所重。謝安過西州門病死之後，羊曇"輟樂彌年，行不由西州路。"此處是說自己要實現謝公之志，要參寥子不要像羊曇一樣痛哭於西州路。
賞析
此詞作於元祐六年（1091年），是寄贈之作。表達了作者與友人參寥子相契如一的志趣和親密無間的感情。
上闕"有情風萬里卷潮來，無情送潮歸"，二句以錢塘潮水比喻人的歡聚與離別，氣勢非凡。雖然是寫"卷潮來"和"送潮歸"兩個方面，但卻是以"有情"始，以"無情"終，其歸根到底仍是"無情"，接著以"問"字領起下文，"錢塘江上，西興浦口，幾度斜輝？"仍是表達了愁苦的心情。最後幾句則宕開一筆，縱閱古今之變，通過對歷史上機心傾軋的否定而自明心跡："誰似東坡老，白首忘機。"使精神得以超脫和自由。
下闕則開始追憶往事："記取西湖西畔，正春山好處，空翠煙霏。算詩人相得，如我與君稀?;將舊日漫遊的地點、季節、景色以及二人相知相得的友誼一一寫出。後幾句則是借用謝安、羊曇的故事，來表明自己的志向，"願謝公雅致莫相違"，並殷殷囑託友人不要為自己擔憂："西州路，不應回首，為我沾衣。"
清末詞學家鄭文焯頗激賞此詞。在《手批東坡樂府》中評云："突兀雪山，捲地而來，真似錢塘江上看潮時，添得此老胸中數萬甲兵，是何氣象雄且傑！妙在一字豪宕，無一語險怪，又出以閒逸感喟之情，所謂骨重神寒，不食人間煙火氣者。此境至此，觀止矣！"可謂是推崇備至。
八聲甘州·故將軍飲罷夜歸來
正文
作者：辛棄疾
故將軍飲罷夜歸來，長亭解雕鞍。
恨灞陵醉尉，匆匆未識，桃李無言。
射虎山橫一騎，裂石響驚弦。
落魄封侯事，歲晚田園。
誰向桑麻杜曲，要短衣匹馬，移住南山？
看風流慷慨，談笑過殘年。
漢開邊，功名萬里，甚當年健者也曾閒？
紗窗外，斜風細雨，一陣輕寒。
注釋
原序：夜讀《李廣傳》，不能寐，因念晁楚老、楊民瞻約同居山間，戲用李廣事，賦以寄之。漢“飛將軍”李廣的故事廣為人知，在古代詩文中也多所詠及。辛棄疾的這首《八聲甘州》，便是其中的名篇。我們知道，辛棄疾二十三歲即起兵抗金，南歸以後亦所至多有建樹。但因為人剛正不阿，敢於抨擊邪惡勢力，遭到朝中奸臣的忌恨，不僅未能實現恢復中原的理想，且被誣以種種罪名，在壯盛之年削除了官職。他的這種遭遇，極似漢時名將李廣。這首詞即借李廣功高反黜的不平遭遇，抒發作者遭讒被廢的悲憤心情。辛棄疾在題語說“夜讀《李廣傳》，不能寐”，可見他當時的情緒是非常激動的。後邊說“戲用李廣事”，則不過是寓莊於諧的說法罷了。本詞上闋聊聊數語，約略敘述了李廣的事跡。據《史記?李將軍列傳》載李廣罷官閒居時，“嘗夜從一騎出，從人田間飲。還至霸陵亭。霸陵尉醉，呵止廣。廣騎曰：‘故李將軍’。尉曰：‘今將軍尚不得夜行，何乃故也！’止廣宿亭下。”開篇至“無言”數句即寫此事。這裡特別突出“故將軍”一語，以之居篇首，表現了作者對霸陵尉勢利人的憤慨。同時，詞中直接把司馬遷對李廣的讚辭“桃李無言，下自成蹊”當作李廣的代稱，表示對李廣樸實性格的讚賞。一褒一貶，愛憎分明。傳文又載：“廣出獵，見草中石，以為虎而射之。中石，沒鏃。視之，石也。”“射虎”二句即寫此事。單人獨騎橫山射虎，可見膽氣之豪；弓弦驚響而矢發裂石，可見筋力之健。李廣如此健者而被廢棄，又可見當時朝政之昏暗。傳文又載李廣語云：“自漢擊匈奴而廣未嘗不在其中，而諸部校尉以下，才能不及中人，然以擊胡軍功取侯者數十人，而廣不為後人，然無尺寸之功以得封邑者何也？”辛詞中“落魄”二句即指此事。勞苦而不得功勳，英勇而反遭罷黜，進一步說明朝政之黑暗。一篇《史記?李將軍列傳》長達數千字，但作者只用數十字便勾畫出了人物的性格特徵和生平主要事跡，且寫得有聲有色，生動傳神，可見作者不愧為一代文豪。與上闋不同，詞的下片專寫作者自己的感慨。唐代詩人杜甫《曲江三章》第三首“自斷此生休問天，杜曲幸有桑麻田，故將移住南山邊，短衣匹馬隨李廣，看射猛虎終殘年”詩句。作者在題語云“晁楚老、楊民瞻約同居山間”，此處即以杜甫思慕李廣之心，隱喻晁、楊親愛自己之意，盛讚晁、楊不以窮達異交的高風，與開頭所寫霸陵呵夜事形成鮮明的對照。其中“看風流慷慨，談笑過殘年”一語，上應“落魄封侯事，歲晚田園”句，表現了作者寵辱不驚、無所悔恨的堅強自信。“漢開邊、功名萬里，甚當時、健者也曾閒”一句，借漢言宋，感慨極深沉，諷刺極強烈。具體說來，它大致有以下幾層含義：一是漢時開邊拓境，號召立功絕域，健如李廣者本不當投閒，然竟亦投閒，可見邪曲之害公、方正之不容，乃古今之通病，正不必為之悵恨；二是漢時征戰不休，健如李廣者尚且棄而不用，今日求和諱戰，固當斥退一切勇夫，更不必為之嗟嘆。以上皆反面意，實則是痛恨朝政腐敗，進奸佞而逐賢良，深恐國勢更趨衰弱。作者遭到罷黜，乃因群小讒毀所致，故用“紗窗外、斜風細雨，一陣輕寒”之景作結，隱喻此輩之陰險和卑劣，並以點明題語所云“夜讀”情事。此語蓋用柳宗元《登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史》“驚風亂颭芙蓉水，密雨斜侵薜荔牆”詩意，但換“驚風”為“斜風”，以示其讒毀之邪惡；改“密雨”為“細雨”，以示其讒毀之瑣屑；又益以“輕寒”一事，以示其讒毀之虛弱。這樣一來，使其更具有表達力。辛棄疾的這首詞，其句子隱括了不少前人的詩文。但是，他決不是簡單地照搬古人語句，而是在隱括前人辭句時加進了生動的想像，融入了深厚的情感。如上闋寫霸陵呵夜事，加進“長亭解雕鞍”的想像，便覺情景逼真；寫出獵射虎事，加進“裂石響驚弦”的想像，更覺形神飛動。下闋“漢開邊、功名萬里，甚當時、健者也曾閒”一問，氣勁辭婉，幾經頓挫才把意思說完，情真意切，充滿了無限悲憤。總之，這首詞不僅抒情真切感人，而且語言上也多所創新，是不可多得的佳作。
聲甘州·靈岩①陪庾幕諸公游
正文
作者：吳文英
渺空煙四遠，是何年、青天墜長星②？幻蒼崖雲樹，名娃金屋③，殘霸宮城。
宮裡吳王沉醉，倩五湖倦客⑧，獨釣醒醒。問蒼波無語，華發奈山青。
水涵空、闌乾高處，送亂鴉斜日落漁汀。連呼酒，上琴台去，秋與雲平。
注釋
1.靈岩，山名，在蘇州市西，上有春秋時吳國的遺蹟館娃宮、琴台等。庾幕，幕府僚屬的美稱。一說即倉幕，提舉常平倉司的幕僚，作者曾入蘇州倉幕。
2.長星，彗星。
3.名娃，此指西施，為越王勾踐獻給吳王夫差的美女。金屋，用漢武帝金屋藏嬌的故事。《漢武故事》載漢武帝為膠東王時，曾對其姑母說："若得阿嬌，當作金屋貯之也。"借指吳王在靈岩山上為西施修建的館娃宮。
4.箭徑，即采香徑。《蘇州府志》："采香徑在香山之旁，小溪也。吳王種香於香山，使美人泛舟於溪水采香。今自靈岩山望之，一水直如矣，故俗名箭徑。"酸風射眼，寒風吹得眼睛發痛。化用李賀《金銅仙人辭漢歌》，"魏官牽牛指千里，東關酸風射眸子"句意。酸風，涼風。
5.膩水，宮女濯妝的脂粉水。語出杜牧《阿房宮賦》："渭水漲膩，棄脂粉矣。"
6.屐，拖鞋。此作動詞，指穿著拖鞋。雙鴛，指女鞋。
7.廊，響屐廊。《吳郡志·古蹟》："響屐廊在靈岩山寺，相傳吳王令西施輩步屐。廊虛而響，故名。"
8.五湖倦客，指范蠡。范蠡輔佐越王勾踐滅吳後，功成身退，放舟五湖（太湖）。
這是一首懷古詞。吳文英游靈岩山，見吳國遺蹟想起了吳國興衰的史實，聯想到宋朝國事，抒發感慨而作此詞。
賞析
這首詞通過憑弔吳宮古蹟，敘述吳越爭霸往事，嘆古今興亡之感和白髮無成之恨。上片懷古，下片傷今。吳與宋，時不同，事相似。一傷南宋偏安，恐蹈當年吳王夫差沉溺聲色，先勝後敗的覆轍。二傷一些仁人志士被迫引退。三傷作者自己，"問蒼天無語，華發奈山青"。最後寓情於景，抒發自己內心的感慨。
作者改變正常的思維方式，將常人眼中的實景化為虛幻，將常人眼中的虛幻化為實景，通過奇特的藝術想像和聯想，創造出如夢如幻的藝術境界。虛實相襯，沉鬱蒼涼，體現了作者在雕鏤組繡以外的奇特才氣。
吳文英是南宋的一位奇才雅士，但他一生政治不得志，終志只能將滿腹經綸寄之於詞曲。既便如此，世人也多認識不到他的驚才絕艷。本篇原有小題，曰“陪庾幕諸公游靈岩”。庾幕是指提舉常平倉的官衙中的幕友西賓。靈岩山，在蘇州西，以吳王夫差的遺蹟而有盛名。
這首詞，通篇以一個“幻”字為眼目，借敘寫吳越之爭的史事寫時世的興亡和自己的一腔悲慨。由此字生髮全篇，詞筆如波似雲，令人莫測其思。讀來令人瞠目稱怪。
開篇幾句，向為選注家點斷為“渺空煙四遠，是何年、青天墜長星？”這是因為拘泯於現代“語法”而不了解漢文音律的緣故。詞原本是音樂文學，當時一篇寫就，立付歌壇，所以以原譜音律節奏為最要之“句逗”，然而長調長句中，又往往會有一二處文義斷連頓挫的地方，本來可以恰好與音律相合亦不妨小小變通鏇斡，而非機械得如同讀斷“散文”、“白話”一般。以世俗的“常識”而推，時、空二間，必須有所區分，不可混語。故“四遠”為“渺空煙”之事，必屬上連；而“何年”乃“墜長星”之事，允宜下綴。實際上，在吳文英的意念理路上中，時間與空間原本是不必明確區分的，二者完全可以錯綜交織在一起。如此處夢窗先則縱目空煙杳渺，環望無垠——此“四遠”也，空間也，然而卻又同時馳想：與如彼之遙遠難名的空間相伴者，正是一種荒古難名的時間。所以眼睛看見無邊的空間，就能悟到沒有開頭的遠古時代——於是乃設問云：此茫茫何處，渺渺何年，不知如何遂出此靈岩？莫非墜自青天之一巨星乎？而由此墜星，遂幻出種種景象與事相：“幻”字，在這裡指的應是幻化而生的意思。靈岩山上，乃幻化出蒼崖古木，以及雲靄煙霞……，乃更幻化出美人的“藏嬌”之金屋，霸王盤踞的宮城。至此，才從容地將主題烘托而出。筆似十分暇豫，然而主題一經引出，便乘勢而下，筆筆勾勒，筆筆皴染，亦即筆筆逼進，生出層層“幻”境，呈現於讀者面前。
以下以“采香涇”再展想像的歷史圖畫：采香涇乃是吳王宮女採集香料的地方，一水其直如箭，故又名箭涇。宮中脂粉，流到宮外，以至溪流皆為之“膩”，語意出自杜牧的《阿房宮賦》：“渭流漲膩，棄脂水也。”這是脫化古人，不足為奇，足以為奇者，箭涇而續之以酸風射眼，膩水而系之以染花腥，遂將古史前塵，與目中實境（酸風，秋日涼冷之風）幻而為一，不知其古耶今耶？感慨系之。“花腥”二字尤為奇怪，大概是說吳宮美女，脂粉成河，流出宮牆，不僅使所澆溉的山花染著脂粉之香氣，而且還帶有人體的“腥”味。
再下，又以“響屧廊”的典故增一層皴染。相傳吳王築此廊，“令足底木空聲徹，西施著木屧行經廊上，輒生妙響。”詞人置身廊間，妙響已杳，而廊前的木葉，在酸風的吹拂下，颯颯然別是一番滋味——當日之“雙鴛”（美人所著鴛屧），此時之萬葉，不知哪個是真，哪個是幻？又不禁感慨系之矣！詞人那變幻無端的筆法，在給讀者展現出一個幻景叢疊的意境後，適時一束，自然地過渡而下。過片另換一種筆調，看上去仿佛是大發議論，實際上仍在抒發感慨之情。其中意味大概是說：吳越爭雄，越王勾踐為了報仇，使美人計，派范蠡進西施於夫差，夫差被她迷惑之，其國於是滅亡，越仇得報。
然而什麼是范氏功成的真正原因？回答是：吳王的沉醉。假如他能不耽沉醉，范氏怎么能功成而遁歸五湖，以垂鉤遊玩來慶祝吳的滅亡呢？所以不是勾踐范蠡有能，而是夫差甘願樂為的結果！醒醒（平聲如“星”），與“沉醉”對映。——為昏迷不國者下一當頭棒喝。真是可悲。
古事已逝現在又當如何？欲問蒼波（五湖——說即太湖），而蒼波無語。終究誰能回答？水似無情，山又何若？回答說：山亦笑人——山之青永永，人之發斑斑矣。往者不可諫，來者猶可追歟？抑古往今來，山青水蒼，人事自不改其覆轍乎？這一疑問，最終仍是未能解開。
倚危闌，眺澄景，見滄波巨浸，涵溶碧落，直到歸鴉爭樹，斜照沉汀，一切幻境沉思，重新回歸現實，不禁百端交集。“送亂鴉斜日落漁汀”，是一篇之警策，全幅之精神。一“送”字，尤為神筆！
至此，從“五湖”起，寫“蒼波”，寫“山青（山者，水之對也）”，寫“漁汀”，寫“涵空（空亦水之對也）”，筆筆皆在水上縈注，“問蒼波”，何等味厚，何等意永，含詠不盡。
還有一點必須說明：亂鴉斜日，可以說是寫實，但若說是比興，也覺相宜。大抵高手遣辭，都是手法超妙，涵義豐盈。
一結更歸振爽。琴台，在靈岩，本地風光。連呼酒，一派豪氣可見。秋與雲平，更為奇絕。在詞人意中，“秋”亦是一“實體”，既可以“移動坐標”，也可以“計量”，所以說一登琴台最高處，才覺得剛才的闌乾，不足為高，等到更上層樓，直近雲霄，才發現“秋”與雲乃在同等“高度。用現在的話說，”雲有多高，秋就有多高！“高秋自古即為時序之堪舒望眼，亦自古為文士之悲慨難置。曠遠高明，又復低徊宛轉，如此，此篇之詞境，也真可謂是奇境了。
八聲甘州 （張炎）
正文
辛卯歲，沈堯道同餘北歸，各處杭越。逾歲，堯道來問寂寞，語笑數日，又復別去。賦此曲，並寄趙學舟。
記玉關踏雪事清游，寒氣脆貂裘。傍枯林古道，長河飲馬，此意悠悠。
短夢依然江表，老淚灑西州。一字無題處，落葉都愁。
載取白雲歸去，問誰留楚佩，弄影中洲？折蘆花贈遠，零落一身秋。
向尋常野橋流水，待招來，不是舊沙鷗。空懷感，有斜陽處，卻怕登樓。
鑑賞
1290年，張炎和友沈堯道應召為元政府寫金字《藏經》。翌年，回歸南方。之後詞人在越州居住，和沈堯道及趙學舟都有詞往來，這首詞即作於此時。
“記玉關踏雪事清游，寒氣脆貂裘。”以“記”字領起，氣勢較為開闊、筆力勁峭。寫他前年冬季赴北寫經的舊事，展現了一幅衝風踏雪的北國羈旅圖。北風凜冽，寒氣襲人，三兩個“南人”在那枯林古道上艱難行進。“此意悠悠”此句雖簡，然則寫出他內心無限的憂思。
“短夢依然江表，老淚灑西州”，舊事重提之後，續寫北地回歸之光景。江表，指江南。西州，古城名，在今南京西。此兩句謂自己雖已回到南方故土，屈辱經歷也過去，仍只能老淚灑落、無歡可言。南歸以後，自己與堯道分處杭、越，音訊久未通。“一字無題處，落葉都愁。”點出為何不致書問候。並非不想題詩贈友，但實在是提不起任何興致來。因西風吹打而飄散的片片紅葉上，似乎處處都寫滿了“亡國”兩字。不忍在上題詩，怕引起濃濃愁情。請老友給予諒解。開頭這兩韻五句，其意境蒼涼闊大，有“唐人悲歌”之概。著實為全詞增添了一點“北國型”的“壯美”之感。“短夢依然江表，……落葉都愁。”隨即音調多么纏綿低回。這是作者善於“一氣鏇折”的高妙本領。
“載取白雲歸去”則從眼前的離別寫起。故人之訪，給作者多少歡樂、慰藉和溫暖。故人又要回去。面對此景，作者當然又會感慨生悲。“問誰留楚佩，弄影中洲”寫出了自己與他兩情依依之感。“楚佩”借楚辭中湘君和湘夫人的典故。“折蘆花贈遠，零落一身秋”。當然會贈所贈之物，只能是一枝蘆花。這裡表現出贈者零落如秋葉的心情。他以蘆花來比己“零落一身秋”的淒況，飽寓著他生不逢時痛感。這裡“折葦贈遠”，筆調不凡，寫意深刻。“向尋常野橋流水，待招來，不是舊沙鷗。”而故人既遠，“野橋流水”附近也能招集到三朋二友，但終非沈堯道、趙學舟之類故交了。“空懷感，有斜陽處，卻怕登樓”惆悵寂寞只能靠登樓遠望排解。但余斜照的景色，只能徒增傷悲。所以頓又縮回了腳步！
全詞先悲後壯，先友情而後國恨，慣穿始終的，是一股盪氣迴腸的“詞氣”。使讀者極能滲透到作者的感情世界之中。寫身世飄萍和國事之悲感哀婉動人，令人如聞斷雁驚風，哀猿啼月。
