內容簡介
全書共分為九章：第一章緒論，論述歷史上俠的起源、定義，
圖書封面中國遊俠的精神，俠與盜的關係，武俠小說與中華民族文化心理，武俠小說的新派與舊派，武俠小說與西方騎士文學、日本武士文學的比較等；第二章至第六章論述中國古代武俠小說；第七章論述民國年間的武俠小說；第八章論述海外新派武俠小說；第九章論述當代大陸新派武俠小說。
《中國武俠小說史》對武俠小說這一文化現象，對武俠小說的產生、分期、演變、發展以及各階段重要作家作品的評述等方面均有獨特的創見，是一部有著較高水準的學術著作。
作者簡介
羅立群，安徽合肥人。下過放，當過兵，做過警察、中學教師；1986年考入南開大學中文系碩士研究生，畢業後在新聞出版界工作了近20年，曾出任一家出版社的總編輯。現任暨南大學珠海學院教授。已出版了5種學術專著，1種學術譯著，主編過《中國武俠小說辭典》、《中國傳統文化精粹》叢書、《中國古典名著文庫》叢書，在國家級、省級以上報刊上發表學術論文50多篇。目錄
武俠小說的誘惑與思考——羅立群《中國武俠小說史》序
原序
第一章緒論
一、俠的起源
二、俠與盜
三、武俠小說的演變
四、小說“武功”
五、武俠小說的新派與舊派
六、武俠小說與民族文化心理
七、俠士、武士、騎士文化異同及其文學比較
八、武俠小說的定名和範圍
第二章武俠小說的雛形期
一、神話傳說和史傳文學的影響
二、最早的一篇武俠小說：《燕丹子》
三、魏晉小說中詭奇怪誕的俠客
第三章武俠小說的成熟期
一、唐代武俠小說的繁榮
二、唐代武俠小說的內容
三、唐代武俠小說的藝術特徵
四、唐代武俠小說的地位和影響
五、宋元文言的模仿之作
第四章明代短篇武俠小說
一、明代白話短篇武俠小說
(一)明代白話短篇武俠小說的內容
(二)明代白話短篇武俠小說中的“武功”
二、明代文言武俠小說及《劍俠傳》
第五章武俠小說史上的里程碑《水滸傳》
一、《水滸傳》成書過程中的俠盜意識
二、《水滸傳》與《史記瞄俠列傳》
三、梁山上的“盜氣”
四、水滸英雄的行俠特徵
五、真實而傳奇的武俠世界
六、俠的悲劇結局
七、《水滸傳》的地位和影響
第六章武俠小說的盛行期
一、明末至晚清武俠小說總論
(一)社會環境的狀況為武俠小說的發展提供了溫床
(二)文學藝術形式的發展促使武俠小說興盛
(三)武術的空前極盛成為武俠小說急劇發展的重要動因
二、承《水滸傳》餘緒的“忠義盜俠”小說
《禪真逸史》
《水滸後傳》
《後水滸傳》
《蕩寇志》
《綠牡丹全傳》
三、武俠公案小說
《施公案》
《忠烈俠義傳》
《聖朝鼎盛萬年清》
四、幻想劍仙小說
《濟公全傳》
《七劍十三俠》
五、兒女英雄小說
《俠義風月傳》
《三門街》
《兒女英雄傳》
六、文言短篇武俠小說和《續劍俠傳》
第七章武俠小說的狂潮期(1911～1949)
一、民國年間武俠小說總論
二、武壇兩巨子“南向北趙”
《江湖奇俠傳》
《近代俠義英雄傳》
《奇俠精忠傳》
三、武壇三健將：姚民哀、顧明道、文公直
《四海群龍記》
《荒江女俠》
《碧血丹心》三部曲
四、奇幻絕倫的“劍仙”李壽民
《蜀山劍俠傳》
五、淒絕哀婉的“情俠”王度廬
《鶴驚崑崙》
《寶劍金釵》
《劍氣珠光》
《臥虎藏龍》
《鐵騎銀瓶》
《燕市俠伶》
六、“技擊派”大家白羽、鄭證因
《十二金錢鏢》
《偷拳》
《鷹爪王》
七、採擷眾長、自立門戶的朱貞木
《七殺碑》
《虎嘯龍吟》
《羅剎夫人》
第八章推陳出新的海外新派武俠小說
一、海外新派武俠小說總論
(一)海外新派武俠小說的發展概況
(二)海外新派武俠小說興起的原因
(三)對海外新派武俠小說的總體評價
二、武林長者梁羽生
《萍蹤俠影錄》
《女帝奇英傳》
《雲海玉弓緣》
三、武林盟主金庸
(一)武功的不同凡響
(二)現實的深入思考
(三)人物的立意與創新
(四)價值取向與技巧運用
(五)莊諧參伍的獨特風格
四、江湖劍客：臥龍生與司馬翎
《天香飆》
《劍海鷹揚》
五、武林怪傑古龍
《楚留香傳奇》
《七種武器》
《多情劍客無情劍》
六、江湖闖將：溫瑞安、黃易
《刀叢里的詩》
《尋秦記》
第九章生機無限的大陸新派武俠小說
一、大陸新派武俠小說創作總論
二、代表作家作品分析
(一)大陸武俠小說復興第一階段
(1980年至90年代中期)
馮驥才：《神鞭》
馮育楠：《津門大俠霍元甲》
《總統與大俠》
殘墨：《神州擂》
《追魂簫與無形劍》
(二)大陸武俠小說復興第二階段
(90年代末期至2007年底)
蕭鼎：《誅仙》
鳳歌：《崑崙》
滄月：《劍歌》
步非煙：《武林客棧·蠱神劫》
小椴：《杯雪·夜雨打金荷》
楊叛：《死香煞》
小非：《三姑娘的劍》
司馬嘶風：《我是刀神》
後記
精彩書摘
這篇小說的情節扣人心弦。作者把一連串的撲朔迷離的內容安插在趙匡胤、趙京娘的長途跋涉中。三千多里的路程，京娘騎馬，匡胤徒步，天長日久的艱難跋涉勢必會遇到各種艱難、危險。這樣__來。小說的情節就無形地會變得極其曲折離奇且極富張力，行途中的遭劫、遇伏。黑店糾纏，群匪圍攻就是很自然的事。同時，作為小說主人公的俠士也有了大顯身手的英雄用武之地。這種在長途跋涉中構置決定生死命運的驚險情節的小說結構法．在近、當代武俠小說中被廣泛運用。在第二組作品中， 《烏將軍一飯必酬陳大郎三人重會》說的是一位俠盜因為要報答一位年輕人真摯地請他吃了一頓飯．便救了身處險境的年輕人和他的妻子、內弟，並給了他一筆財富。《李公佐巧解夢中言謝小娥智擒船上盜》和《侯縣官烈女殲仇》兩篇都是寫女子為親人報仇，手刃兇犯，反映出當時社會豪權惡霸的專橫和土匪的猖獗。《俠女散財殉節》則敘女僕朵那女當盜賊蜂起，洗劫村寨時，她挺身上前，願以身代主母死，並以極佳的辯才說服了賊首，使他們只掠財而不殺人。《持孤忠乘血危戰仗俠孝結友除凶》一篇是寫明初一位忠臣之子，結交富有俠氣的強人．替父報仇之事。這一組小說的主題較為複雜。報恩復仇本是傳統的俠義觀念，但小說在其中又宣揚了奴僕為主子盡職盡忠的封建等級思想和為人臣應忠、為人子須孝的封建忠孝觀念。
在“俠盜懲戒邪惡”的一組作品中，《宋四公大鬧禁魂張》一篇，宋四公、趙正、王秀等義賊，採取以毒攻毒的手段，懲罰了“為富不仁，視錢如命”的禁魂張員外，又偷了錢王爺的玉帶，還戲弄了前來緝捕他們的京都滕大尹、馬觀察．讓他們頭暈目眩，束手無策，把堂堂皇都攪得天翻地覆，使封建統治者惶惶不安。《神偷寄興一枝梅俠盜慣行三昧戲》更為精彩。具有俠義心腸的神偷懶龍每遇貪官污吏，便不放過。必定大展偷技，以示懲戒。他事先總是先給對方警告．事後又留下自己的標記，光明磊落，來去自如。他仗義疏財，偷富濟貧，不入末流，有著嚴格的自律精神。
