黔陽陽戲

黔陽陽戲，與儺堂(願)戲，民問花燈有著密切關係。“病癒還願，謂之陽戲”。常是陽戲、花燈、師公戲(即儺願戲)兼而演之。

黔陽地方戲，與儺堂(願)戲，民問花燈有著密切關係。“病癒還願，謂之陽戲”。常是陽戲、花燈、師公戲(即儺願戲)兼而演之。昔日陽戲不開臉，只戴臉子殼。故陽戲與巫教師公戲淵源甚深。灘願戲的"三大戲”即《孟姜女》、《龍王女》、<<龐氏大》亦是陽戲保留的傳統節目。至今在老藝人中仍有“巫教為內教，陽戲為外教”、“陽戲頭、燈戲尾"之說。
新中國建立前，黔陽陽戲堂子甚多，屬上河流派，主要有岩壠的陳三元(1851~1931）、伍才毛（1893~1940）、姚漢臣、欽伯成，黔城的黃秀炳（又名黃細毛）、申伯連、王伯剛，江市的朱德海(又名朱老二）、楊思梅，雙溪的石玉堂、向培強，沙灣的黃幀元(又名黃如得）、向法純（又名長疤子），岔頭的龍
開培，安江的彭宏盛(又名彭三嫖）、向法兵（又名金和尚）、向四吉等。故黔陽有“陽戲窩子”之稱。新中國建立後，黔城黃細毛、江市朱老二、沙灣黃如德等仍授有藝徒，在農村演出。江市老團陽戲老藝人楊思梅，其家祖孫四代皆唱陽戲。
黔陽陽戲劇目多為“二小”（小丑、小旦）或“三小”（小丑、小生、小旦)戲，故事比較接近農民生活，鄉土氣息甚濃，運用方言，形式活潑，甚至用漏桶或幾張桌子拼攏來也可演出，頗受鄉民歡迎。後受漢戲影響，向地方大戲多行當發展，形成整本大陽戲。大陽戲多正劇、悲劇；小陽戲多為喜劇。大陽戲劇目有：《貧富上壽》、《血汗衫》、《雪山趕羊》、《拷打金銀》、《劉海戲蟾》、《白猿戲梅》、《亂石山》、《雙妖臨凡》、《紫金杯》、《荷花配》；小陽戲劇目有《山伯訪友》、《南山耕田》、《姐妹玩龍》、《化子盤學》、《洗裙調情》、《丁狗兒講書》、《酒漏子鬧店》、《表妹打樣》、《趕舅圓房》、《抱子過房》、《雙賣紗》、《單賣紗》、《上工舂碓》、《工木匠打嫁妝》以及來自花燈的《撿菌》、
〈盤花》、<<扯筍》、<<摘菜苔》、婀鋯草》等。陽戲中還有一種“打求財”的藝術形式，一醜一旦，無固定唱詞，全憑演員即興創作，隨口編唱，互相盤問，至高潮時，未上場的演員和台下的觀眾亦可參加對唱，甚至幾天幾夜，興盡方休。黔陽的戲名醜伍才毛，朱二毛均系“打求財”的好手。諸詼幽默，遠近聞名。