作品原文
鸚鵡曲·都門感舊漁父
都門花月蹉跎住，恰做了白髮傖父②。
酒微醒曲榭迴廊，忘卻天街酥雨③。
〔麼〕曉鍾殘紅被留溫，又逐馬蹄聲去。
恨無題亭影樓心，畫不就愁城慘處。
作品注釋
①都門：京城，此指大都（今北京市）。
②傖（cāng）父：賤俗的平民。南北朝時，南方人以之作為對北方人的鄙稱。《晉書·周圮傳》：“吳人謂中州人曰傖。”
③天街酥雨：唐韓愈《早春呈水部張十八員外》：“天街小雨潤如酥。”天街，京城的街道。
作品譯文
一回回辜負了春花秋月，在京城已寄住了這么多時日。我一個南方人，臨到頭白，倒做了北方的老蠻子。曲折的水榭，迴環的長廊，我常常借酒消愁，不到沉醉不止。初醒時，暫忘身在早春的都城，滿街飄揚著酥油般的雨絲。拂曉的鐘聲餘音未盡，紅被中還殘留著體溫，我又不得不離開住所，隨著馬蹄踏上了行程。亭台樓閣不曾留下題詠，不能不使人感到憾恨。實在是因為沒有筆墨，能描畫出我久居困愁中的傷心。
作品賞析
作者曾官承仕郎、集賢閣待制，也是當時的名士。從世祖到成宗朝，在京城大都生活了不下二十餘年。這首散曲，就是他對京城生涯的回首。
“都門花月蹉跎住，恰做了白髮傖父。”起首的這兩句，定下了全曲的基調。京城是繁華風流的象徵，“都門花月”，無疑在作者生活中留下了不可磨滅的印記。然而，曲中卻以“蹉跎”二字作為“花月”的同位語，蹉跎造就了作者的“白髮”，使他這個南方人“恰做了”北方的老蠻子。作者有意突出了“白髮傖父”與“都門花月”的不調和，是自嘲，更是一種深深的自責。
三、四兩句，是“都門感舊”的掠影之一。這裡的“曲榭迴廊”同“天街”絕緣，可見是“狹斜”即青樓內的建築。“酒微醒”而“忘卻”，說明沉湎之深。借用韓愈詩句入曲，既以“天街”照應“都門”，又隱現了“天街酥雨”所當的早春時令。在青樓中醉酒度日，既忘卻了身處的空間，又忘卻了時光的流逝，這就為“花月蹉跎”作了形象的註腳。
〔麼篇〕的前兩句，是“感舊”的掠影之二。從“紅被”這種香艷的表征來看，這一切仍發生在妓院之內。夜宿平康，紅被留溫，卻被晨鐘喚起，不得不急匆匆上馬入朝承應公事：這頗使人想起李商隱《無題》詩中“嗟余聽鼓應官去，走馬蘭台類轉蓬”的句子。放不下利祿功名，遂不能充分享受“花月”之溫馨；但在功名事業上又不能深愜己願，平步青雲，不過是“又逐馬蹄聲去”：這種矛盾的處境，成了“花月蹉跎”詮釋的又一補充。
末尾兩句，才真正屬於“感舊”的感想。作者悔恨自己沒有在京城題下很多詩歌，因而未能將自己的愁情充分表達出來。這其實是說自己在“花月蹉跎”的生活中，一直沒有機會為內心的思想感情定位。“亭影”、“樓心”的飄憶與“愁城慘處”的斷評，表現著一種既留戀又追悔的複雜心情。
生活中常有這種情景：明明是誠意的懺悔，但在懺悔的內容中又不自禁地流露著“剪不斷，理還亂”的嚮慕。本曲中多為閃現的意象，自嘲自責而又陶然於前塵舊影之中，也屬於這樣的表現吧。
作者簡介
馮子振（1253~1348），字海粟，自號瀛洲客，怪怪道人，湖
馮子振像