作品原文
鷓鴣天
嫩綠重重 看得成，曲闌 幽檻小紅英。酴醿 架上蜂兒鬧，楊柳行間燕子輕。
春婉娩 ，客飄零 ，殘花淺酒片時 清。一杯且買明朝事，送了斜陽月又生。
注釋譯文
詞句注釋
鷓鴣天：詞牌名。又名《思佳客》、《醉梅花》、《剪朝霞》、《驪歌一迭》等。雙調五十五字，平韻。或說調名取自 唐 鄭嵎 “春遊雞鹿塞，家在鷓鴣天”詩句。然唐五代詞中無此調。調始見於宋宋祁之作。
重重：指枝上的嫩葉重重疊疊，已有綠漸成陰的感覺。
曲闌：曲折的欄桿。
酴醿（tú mí）：亦作“酴釄”、“酴醾”，俗稱“佛心草”，落葉灌木。也是一種酒名，亦有因顏色似之。
婉娩（wǎn wǎn）：亦作“婉晚”。遲暮。
飄零：飄泊流落。
片時：片刻。
清：清醒、清爽。
1.鷓鴣天：詞牌名。又名《思佳客》、《醉梅花》、《剪朝霞》、《驪歌一迭》等。雙調五十五字，平韻。或說調名取自 唐 鄭嵎 “春遊雞鹿塞，家在鷓鴣天”詩句。然唐五代詞中無此調。調始見於宋宋祁之作。
2.重重：指枝上的嫩葉重重疊疊，已有綠漸成陰的感覺。
3.曲闌：曲折的欄桿。
4.酴醿（tú mí）：亦作“酴釄”、“酴醾”，俗稱“佛心草”，落葉灌木。也是一種酒名，亦有因顏色似之。
5.婉娩（wǎn wǎn）：亦作“婉晚”。遲暮。
6.飄零：飄泊流落。
7.片時：片刻。
8.清：清醒、清爽。
白話譯文
樹上的枝葉已經是枝蔓成蔭了，曲折迴廊幽深的欄桿中點綴著小小的紅色花朵，酴醿已經開花，蜜蜂正搶著來采蜜，鬧鬧嗡嗡；楊柳之間，燕子在輕快穿梭。
春日天氣溫暖而也近晚春，春天已經快要過去了，而人還在奔波飄零之中。晚春將盡花已殘，借酒消愁酒亦殘，醉過之後，僅有片時清爽。酒醉中暫且打發一天以迎接新的一天，然而斜陽已去，月要東升，寂寞長夜又該如何度過呢。
創作背景
此詞寫於晚春，作者在詠陽春煙景的同時，還流露出了作客他鄉的漂零之感。
作品鑑賞
文學賞析
這是一首歌詠春天的詞，但不是一般對春天的讚歌，詞人在歌詠陽春煙景的同時，還流露出了作客他鄉的飄零之感，在較深層次上，還含有對青春老去的喟嘆春老去的喟嘆。
上闋四句七言，很象是一首仄起首句入韻的七言絕句，不僅平仄相合，後兩句的對仗也極為工整。范成大是南宋著名的詩人，他寫的絕句《四時田園雜興》六十首，“也算得中國古代田園詩的集大成”（見錢鍾書《宋詩選》中范成大簡介）。這首《鷓鴣天》的上闋，就很像是《田園雜興》中的絕句，也帶有意境深刻，不重詞采，自然活潑，清新明快的特點。不同的是，這首詞的上闋捨棄了作者在《田園雜興》中融風景畫與風俗畫於一體的筆法，而側重於描繪庭園中的自然風光，成為獨具特色的一幅風景畫。
既然是畫，就必然要敷色構圖。起句“嫩綠重重看得成”，就以“嫩綠”為全畫敷下了基本色調。它可以增強春天的意象，喚醒讀者對春天的情感。“看得成”（“得”一作“漸”），即指此而言。當然只有這第一句，還不成其為畫，因為它只不過塗了底色而記。當第二句“曲闌幽檻小紅英”出現時，情形就完全不同了。這一句，至少有以下幾方面的作用：一是構成了整個風景畫的框架；二是有了色彩的鮮明映襯；三是有了一定的景深和層次感。“曲闌幽檻”，把畫面展開，打破“嫩綠”的單調，增添了曲折迴環、花木幽深的立體感。“小紅英”三字極端重要。這三個字，不僅增強色彩的對比和反差，重要的是，它照亮了全篇，照亮了畫面的每個角落。畫面，變活了；春天的氣氛變濃了。正可謂“一字妥貼，全篇增色”。“小”字在全詞中有“大”的作用。“濃綠萬枝一點紅動人春色不須多。”（王安石《詠石榴花》）范成大此句正合王詩所說。
“酴醿架上蜂兒鬧，楊柳行間燕子輕”，是對仗工整的兩句，它把讀者的注意力從“嫩綠”、“紅英”之中引開，放在蜂鬧燕忙的熱鬧場景。如果說，一、二句兩句是靜止的畫面，那么，有了三、四兩句，整個畫面就動靜結合“酴醿”，又作“荼，俗稱”佛兒草“，落葉灌木。”蜂兒鬧，說明酴醿已臨開花季節，春色將盡，蜜蜂兒爭搶著來采新蜜。“楊柳行間燕子輕”極富動感。“蜂兒鬧”，是點上的特寫：“燕子輕”，是線上的追蹤。說明燕子在成行的楊柳間飛來飛去，忙於捕食，哺育乳燕，上闋四句，有畫面，有構圖，有色彩，是蜂忙燕舞的活生生的風景畫。毫無疑問，詞人對這一畫面肯定注入了很深的情感，也反映了他的審美情趣與創作思維。但是，盛時不再，好景不長。春天已經結束，詞人由此引起傷春而自傷之情。
下闋，筆鋒一轉，開始抒寫傷春自傷之情。換頭用了兩個短句，充分勾勒出感情的變化。“春婉娩”，春日天氣溫暖然而也近春暮，這是從春天本身講起的；而“客飄零”，是從詞人主體上講的。由於長年作客在外，融和的春日固然可以怡情散悶，而花事漸闌、萍蹤無定，則又歡娛少而愁思多了。
為了消除傷春自傷之情，詞人面對“殘花”，借酒澆愁，時間已經很久，故曰“殘酒”。醉中或可忘記作客他鄉，但醉意過後，憂愁還是無法排遣。“一杯且買明朝事，送了斜陽月又生。面對此情此景詞人感到無可奈何，只好又繼續飲酒，企盼著在醉夢之中，打發掉這惱人的花月良宵，迎接新的一天，以忘卻傷春之情與飄零之感。“送了斜陽月又生”，結尾以日落月升、寫時間流逝，春色難留，將寫景、敘事、抒情融為一體。
此篇雖寫傷春自傷之情，抒發客居飄零之感，但有情景交融的畫面，有沉著豁達的性情，讀起來仍使人感到清新明快，與一般傷春之作不同。
名家點評
陳廷焯在《白雨齋詞話》中說：“石湖詞音節最婉轉，讀稼軒詞後讀石湖詞，令人心平氣和。”這首詞，正體現了這一特點。
作者簡介
作者范成大范成大（1126-1193）南宋詩人。字至能，號石湖居士，吳縣（今屬江蘇）人。紹興二十四年（1154年）進士，調徽州司戶參軍。隆興二年（1164年），除樞密院編修官，累遷禮部員外郎兼崇政殿說書。乾道六年（1170年），假資政殿大學士、充金祈請國信使使金，撰《攬轡錄》一卷記北行經歷及金廷所見。歸除中書舍人，同修國史及實錄院同修撰。淳熙七年（1181年），起知明州，兼沿海制置使。淳熙八年（1182年），除端明殿學士，改知建康府兼行宮留守。淳熙十年（1184年），進資政殿學士，再提舉洞霄宮，歸石湖，里居七年。紹熙三年（（1193年），加資政殿大學士知太平州。
著有《石湖大全集》一百二六卷，已佚。今存《石湖詩集》三十四卷、《吳郡志》五十卷。詞有《妍亭餘稿》，已佚，今存《石湖詞》一卷，散佚尚多。
