人物生平
魯慕迅先生1928年12月26日，陰曆十一月十五。出生於河南汝州古城法行寺塔西的青龍街42號，乳名：魯立（後改名魯中立、魯思淼、魯慕迅）
1945年夏於西安及華山從姨父石磊園先生學畫。
1946年春任河南南召縣立中學美術教師。
1946年秋至1948年春在開封從謝瑞階先生學畫。
1948年初考入中原大學文藝學院美術系，並以魯慕迅的筆名在《中國時報紙》、《民權新聞》等雜誌發表的《“豐畫”舉偶談》（對豐子愷先生的作品給予極高的評價），《貪污與迷信、《夜鷹贊》、《也談談太陽鏡》、《蠅子》、《路上》、《為曹操伸冤》、《肅犬、《治安安治》、《祈禱》、我質問編輯——兼談談典故》等等的雜文、詩歌與漫畫。
1950年畢業於中原大學文藝學院美術系。
1951至1958年先後在中國文藝學院美術工隊、中南大區長江日報、武漢市長江日報擔任美術編輯、組長，從事年畫、漫畫創作及美術評論，同時從張肇銘、徐松安先生學畫。
1958至1961年被劃右派，於下放勞動中，常於無人時偷畫速寫和思考美術理論問題。
1962年夏去長陽，沿清江及到山區寫生。此時已回長江日報（一度改為武漢晚報）從事美術編輯及評論工作，不時有畫及文章發表，直到文革再次下放。文革中參加批判會時，多在思考美術理論問題，如《試論中國畫的氣》一文的初步提綱就是在會場的角落偷偷寫出的。
1971年重回武漢，任職於市汽車運輸公司政工組宣傳組，得以隨車隊深入鄂西山區及神農架原始森林感受大自然和蒐集素材，後調入解放公園美工室，7月間畫了大量花卉寫生，並先後去三峽、大寧河、四川、雲南、廣西、陝西、武當山等處寫生和創作，直到1979年調入湖北省文聯。
1979年《馬蹄蓮》為人民大會堂陳列與收藏；與陳作丁、湯文選、周韶華、馮今松等組成：晴川畫會。
1981年回家鄉妝州寫生創作，重尋舊夢；《千堆雪》等8幅作品參加《湖北十人中國畫聯展》在中國美術館展出；為《王霞宙畫集》作序。
1982年參加《美術》編輯部召開的美術理論座談會，宣讀論文《試論中國畫的氣》、《中國畫三味——書骨、樂韻與詩魂》、《美術》7月號發表《個個成器》、《芍藥新芽》、《艷陽秋》三幅作品，
10月至11月發表《試論中國畫的氣》一文。參加與何溶、葉朗、沈鵬、賈方舟、彭德、 陳雲崗、茹桂、陳博萍、陳方既等在湖北神農架舉行的美術創作研討會。
1984年10至11月間參加中國文聯代表團應邀訪問英國、荷蘭。策劃參與由湖北省文聯創辦的《美術思潮》雜誌的試刊號。
戴筠女士1985年參加全國美代會，當選為中國美術家協會第四屆理事；《美術思潮》雜誌正式出版發行，任第一副主編與編委。11月組織並參加在武漢展覽館舉辦的“國畫新作邀請展”被列為中國美術十大新聞。與戴筠參加煙臺美術理論座談會並去青島、石島、蓬萊等地參觀學習。先後在長江日報、湖北畫報等發表訪問英荷系列文章及圖片。
1986年應邀參加中國畫研究院，中國藝術研究院舉辦的《全國中國畫藝術討論會》，在《現代中國畫斷想》發言中提出“多元互補”的觀點，隨後發表於《中國畫》及《美術》。同年參加湖北省第4次美代會，當選中國美協湖北分會副主席，與戴筠去桃花源、張家界、吉首、鳳凰等處寫生創作。
1988年隨中國文聯代表團訪問英國、荷蘭並進行藝術交流，作品《高秋圖》等作品在《武漢國際水墨畫節》展出；《中國水墨畫的發展及其寫意傳統》一文發表於《88北京國際水墨畫展》理論研討會及文集。1988年6月29日，書法報頭版刊登了魯慕迅先生評論吳丈蜀創作的書法作品《蘭亭序》，題為《千載兩“蘭亭”》，引起軒然大波。單就這篇千字文的書法評論寫作而言，竊以為是近三十年來最優秀的書評之一。這么短的篇幅，有述有作，引經據典，評古論今，將自家的觀點表述得淋漓盡致，實屬難得，令人心生敬意。
1989年《霽月》等6幅作品香港《新晚報》以專版刊出，同時發表劉綱紀評論文章。6月離休，陪夫人戴筠女士赴京山療養。
1990年舉行《魯慕迅京山詩畫展》；同年參加《湖北十人聯展》在新加坡展出並應邀訪新。
1991年2期《藝術與時代》發表《有竹居藝談》及《荷鄉》等5幅作品，同時發表劉綱紀、徐公度、吳丈蜀評論文章；《文藝報》發表姜天民評論文章。
1992年2期《迎春花》發表《野菊花》等12幅作品及姜弘評論文章。台灣《1992年大陸藝評選》發表《春酣》、《醉臥東籬》等8幅作品及姜弘文《書骨樂韻蘊詩魂》。同年7期《美術》發表《魚戲圖》等9幅作品及《中國畫三味—書骨樂韻與詩魂》一文並有陳泊萍評論文章。
1992年故鄉河南省汝州市人民政府為其舉辦《魯慕迅鄉情詩畫展》，展後將作品全部留贈家鄉。
繼1990年京山詩畫展後陸續在湖北鍾祥、江陵、天門、洪湖、鹽利舉行個展，1992年赴深圳參與籌備《第八屆當代中國花鳥畫邀請展》，並為畫冊作序。
1993年《桃實圖》參加中國美協舉辦《全國首屆花鳥畫展覽》並任評審；參加北京《中國花鳥畫理論研討會》4期《國畫家》發表《生命的信息》一文。
1994年7月26日，最親密的藝術知已愛妻載筠逝世。9月起移居深圳，至此不問世事深居簡出。
魯慕迅1995年11月深圳美術館舉辦《魯慕迅花鳥畫》展轟動南國，《芍藥新芽》參加《中國當代著名花鳥畫家作品展覽》並為畫冊作序。參加香港舉辦“現代中國畫展”。
1986年以來參加1—9、11屆《當代中國花鳥畫邀請展》。
1996年4月，參加中國畫研究院主辦的無錫《全國花鳥畫研討會》發表論文；12月在天津參加《首屆中國畫學及中國畫發展戰略研討會》並發表論文。
1997年6月，大型書畫選《魯慕迅畫集》由珠海出版社出版，收入1978年以來作品84件，書法作品11件，各家評論文章16篇。《雞冠花》被收入《中國現代美術全集》第4冊。12月尤其策劃的全國《國畫改革二十年理論研討會》在深圳舉行。
1998年赴西安為已故畫石大家石磊園先生整理遺作，7月去大連參加《綠野美術之家》活動。11月《秋語》等作品參加《第一屆深圳國際水墨畫雙年展》。
1999年1月為《石磊園畫集》撰文《一派清光照後人》，該文並發表於台灣 1999年第10期《中國人物》和2001年第4期《國畫家》；9月參加《晴川畫會二十年畫展》及活動。
周韶華、沈鵬、魯慕迅（右二）等在神農架2000年4月赴西安參加《石磊園畫展》有關活動，11月出席第6屆湖北省美代會被選為顧問。《綠楊堤外水雲鄉》等作品被收入《當代美術》畫集。12月《大廈的崛起》等作品參加《第二屆深圳國際水墨畫雙年展》。
2001年2月《鳥國之春》等15件作品參加《世紀之春國畫展》；4月在西安美術學院舉辦《魯慕迅畫展》，展覽由西安美術學院、陝西國畫院、中國、陝西、湖北、深圳美協，湖北省文聯等共同舉辦；6月在武漢舉行《魯慕迅畫展》，展覽由中國美術家協會、湖北省文化廳、湖北省文聯、湖北省美術學院、湖北省美術家協會共同舉辦；9月《荷葉小魚》參加《百年中國畫展》在中國美術館展出，並收入《百年中國畫集》，同時出版《百年中國畫展名家精品系列·魯慕迅專輯》，《杲日融融》收入《新時代中國畫作品集》；11月被聘為中國美協2001澳大利亞中國畫展評審。
2001年4月由中國美術家協會、西安美術學院、陝西省國畫院、陝西省美術家協會、湖北省文學藝術界聯合會、湖北省美術家協會、深圳市美術家協會共同舉辦的《魯慕迅畫展》在西安美術學院美術館舉行。
2002年5月《雞冠花》、《綠楊堤外水雲鄉》被收入《中國現代花鳥畫全集》。
2001年 6月由中國美術家協會、湖北省文化廳、湖北省文學藝術界聯合會、湖北省美術學院、湖北省美術家協會共同舉辦的《魯慕迅畫展》在湖北美術學院美術館舉行。7月《慕迅題畫詩稿》由澳門出版社出版，11月參加全國河南籍名畫家中原活動。
2003年9月應邀參加在煙臺舉辦的中國當代花鳥畫壇名家作品展及理論研討會。
2004年9月應邀參加在北京中國畫研究院舉行的“中國花鳥畫九人探索交流展”，12月巡迴至汕頭、廈門、深圳展出。參展九位畫家是：趙梅生、魯慕迅、周韶華、齊辛民、賈平西、趙貴德、劉蔭祥、張桂銘、王金嶺。作品《荷葉小魚》為中國美術館收藏。
2005年3月8日在北京人民大會堂參加國家科學技術獎勵大會被授予《優秀人民藝術家》獎牌。《我愛四君子》參加“科學與藝術---優秀人民藝術家作品展。6月《竹石圖》參加“繼承與發展---第二屆全國中國畫名家學術邀請展”7月《鳥國之春》、《照水梅》參加“2004全國中國畫百家作品展”10月12 日作品《高風圖》搭載“神舟六號”宇宙飛船遨遊太空。10月30日作品《香雪》等參加《傳承-創新---2005北京皇城藝術館優秀藝術家邀請展》同時參加《南北花鳥畫展》、第12屆當代中國花鳥畫展。10月參加《湖北省當代國畫精品展》在韓國展出。
2006年由湖北美術出版社出版《慕迅畫字》。年底赴家鄉汝州義務講學。
2007年由湖北美術出版社出版文集《清茶談藝》.，為《中國當代美術全集》作序。
2008年出版《慕迅自書百聯》，當選為湖北省水墨畫院院長。4月被聘為深圳文博會美術館藝委會副主任，為《陳子莊誕辰九十五周年遺作展》作前言。
2008年12月16日由中國美術家協會、河南省文學藝術界聯合會、河南省美術家協會、湖北省文學藝術界聯合會、湖北省美術家協會主辦的《故鄉情——魯慕迅作品展》在鄭州商都藝術館舉行。由河南美術出版社出版大型書畫選《魯慕迅作品集》。參加紀念晴川畫會三十周年展“晴川·晴川”湖北十人中國畫作品展。
2009年6月與賀敬之，黎辛，柯岩，黃懿芬等暢遊新安龍潭大峽谷。為《黃秋園江南三大名樓圖卷》，《黃秋園工筆花鳥圖卷》題跋。應邀參展“首屆中國城市藝術書畫提名展”（中國美術館）。
2010年3月30日至4月6日 《南國花如海》魯慕迅-高坤水師生畫展在深圳美術館展出。
5月1日參加在黃鶴樓白雲閣美術館《五月墨跡——當代中國著名畫家50人作品展》。
11月17日，由湖北省美術家協會、湖北省水墨畫院，連雲港市書畫院、連雲港市美術家協會，海州國畫院，連雲港市美術館。連雲港市花鳥畫研究會，共同舉辦的“心靈之聲”——”魯慕迅花鳥畫學術邀請展“在連雲港市美術館開幕，並進行了畫展的研討會。
11月24日，赴海州考察“海州二刻”（孔望山佛教摩崖造像，將軍崖崖畫），並提出：將軍崖岩畫為中國最早的花鳥畫之一的觀點。
2011年3月，其“當代中國畫的多元結構”一文，選入普通高等教育“十二五”規劃教材。
4月14日，攜弟子赴江西修水縣雙井村拜謁黃庭堅陵墓。
8月21日，作品參加“精彩百年兩岸書畫聯展”於台北“國父紀念館”，台灣地區領導人馬英九、中國國民黨榮譽主席連戰，吳伯雄以書面方式致賀。
10月29日赴崑山參加“紀念張大千誕辰112周年藝術精品展暨研討會”並發言。
12月15日，以耄耋之年組織策劃其師“徐松安誕辰一百周年紀念展”在武漢美術館開幕，並為展覽作前言與畫冊序言。
12月27日，攜弟子付杜拜國考察與藝術交流。
2012年5月赴太行山寫生
2013年1月由深圳報業集團，深圳美術家協會共同舉辦的《有竹居小品書畫展》在深圳舉辦。
2013年9月由中國美術家協會、清華大學，湖北省文學藝術界聯合會主辦，湖北美術家協會，湖北書法家協會，湖北書畫院共同舉辦的《心之聲——魯慕迅書畫展》在北京清華大學美院美術館舉行。
主要成就
數十年間從事中國畫創作及美術理論研究，兼攻書法詩詞。其美術作品和理論文章分別了表於《美術》、《中國畫》、《江蘇畫刊》、《湖北畫報》、《人民日報》、香港《文匯報》等數十家報刊、先後在京山、汝州、深圳、西安、武漢、鄭州等地舉行個人作品展，2001年《荷葉小魚》參加《百年中國畫展，《馬蹄蓮》陳列於北京人民大會堂並刊入《人民大會堂藏畫集》，《清風朗月》、《荷葉小魚》為中國美術館收藏。2005年被國務院授予優秀人民藝術家稱號。其作品《高風圖》搭載“神舟六號”宇宙飛船遨遊太空。有作品被收入《百年中國畫集》、《中國現代美術全集》、《中國現代花鳥畫全集》、《中國當代美術》、《中國現代美術家名鑒》（中日合編）、《中國當代書畫家百人》、《中國當代國畫家辭典》等。並被聘為多所院校兼職教授與客座教授，
魯氏的繪畫作品具有民族文化內涵、時代風貌和個性特徵，是當代融詩書畫為一體的文人畫大家。先生對書法有著深入的追求，他把篆隸楷行草融為一體，把傳統與自己融為一體，把書法與畫法融為一體，令其自創的「畫字」作品自成一格，書因畫而生，畫助書運；畫線為肌，詩韻為骨，風格簡靜。
人物軼事
<1> 某年端午晚與夫人，秘書攜弟子赴某餐廳就餐，宴後步行回寓所途中忽降甘霖，其夫人迅速從包中拿出雨傘為先生遮雨，意外的是：先生卻執意將雨傘挪開，其夫人執拗不過，只得目睹任雨點打濕先生全身，卻無可奈何……
原來，先生髮現四人同行只帶了一把雨具，不忍秘書與弟子淋雨，索性大家一起遭雨……
先生時年八十有二。
<2> 某年深秋先生應邀赴江蘇某地舉辦《魯慕迅花鳥畫學術邀請展》。未至下榻賓館途中心情與時長謙遜和藹無異，至賓館大廳內卻一言不發，表情極其嚴肅，到了寢室更是向秘書與弟子大發雷霆！說：為什麼交代的事情不照辦？！當地接待人員為之不解十分尷尬……
事出有因，原來先生每至某地有：不住五星級賓館，不吃公家飯，不驚動當地政府領導，展覽不收花籃，不搞開幕式（最好不搞），更不賣畫的六項原則。
深知先生四項原則的秘書與弟子卻違反了先生的原則，當罰也，在之後為先生接風的副市長在宴會開始之前詼諧的聲明：在這裡沒有副市長只有您的學生，宴會所有費用也是學生自己領的薪水……
<3>先生應參加某叱吒風雲人物畫畫家個展，先生見到在離展廳還有數百米處已經停滿了小車，場外擺滿了花籃，空中放著氣球，展廳門口**把守不許進入，得站在外面場子裡等待隆的重開幕式，聆聽名人官家訓話，先生卻把掛在胸前的“貴賓”條悄悄仍在地下，擠出人群逃之夭夭了。
<4> 某年春，先生攜弟子拜謁“宋四家”之一，“江西詩派”開創者黃庭堅先賢陵墓的行程中，當地京劇票友社得之此訊息後，要為先生表演的強烈願望，先生熱情洋溢的接受了請請。由於票友眾多並且是逐一演出方式，以至於四個小時還未結束，先生卻樂此不疲堅持要讓所有票友上台演出，在場所有的人無不被先生深厚修養的德行與待人處事的方式為之動容……
先生時年八十有三。
<5> 有次先生舉辦新作展，展覽的前言與畫冊的序言卻請弟子（書寫），並要求多寫批評的話不要奉承的話……
由此，可見先生對弟子的言傳身教可謂是潛移默化。
<6> 上世紀八十年代，先生負責湖北美協工作，與周韶華等人倡議發起了刊物《美術思潮》，自己與周公擔任副主編，卻請名不見經傳的年輕人彭德擔任雜誌主編，當雜誌走上正軌的時候，先生與周公索性全盤托出將雜誌完全交給彭德。並由此雜誌與展覽（“國畫新作展”等）衍生出了眾多的優秀藝術人才，諸如谷文達，高路明，李小山，殷雙喜，李津，郎少君，周京新，江文湛，丁立人，等等等等
可見先生和周公的慧眼，與用人不疑的膽略。
人物評價
魯慕迅《雞冠花》丁芒 ：
讀他的題畫詩，一邊根據詩中提供的形象，聯想其畫面，簡直是一種藝術的雙重享受。因此愛不釋手，一氣讀完。總體感覺是：字字句句從心臆中流露，那么真誠、醇厚和靈動。加之音韻合律，結構合乎舊詩章法，語言流暢。我對詩書畫三位一體、互補互彰，有了更深的體味，魯慕迅先生的經驗，很值得當代書畫界重視。（系中國作家協會會員、中國散文詩學會副主席、中華詩詞學會顧問、世界漢詩總會顧問.）
吳丈蜀：
我與魯慕迅同志相識有年。在此以前，就讀過他作的許多格調清新的花鳥畫，給我留下很深的印象。所以，當時的慕迅在我的心目中只是一位優秀的畫家。及至和他認識並逐漸加深了友情，交往漸多，並讀了他的一些美術評論文章，我才知道他也是一位有高深素養的美術理論家，並且也有相當的文學修養，不同與一般只從事美術創作而不旁及其他美術門類的畫界人士。
但是，我卻沒有想到，慕迅不僅是一位畫家、美術理論家，還是一位才華出眾的詩人。我讀了慕迅的詩，首先感到作者情真意切，質樸自然，不加雕飾；而且多用白描手法，語言明白如話，讀之令人倍感親切。詩也可概見作者用詞譴字、駕馭文字的功力。當前的畫家中能詩者並不多見。（作者系中華詩詞學會副會長）
徐本一：
慕迅先生書如其畫，氣清格迥，自有一種磊落的意趣。
慕迅先生書如其詩，風骨桌立，細細吟詠總有一股寧折勿曲，寧醜勿妍的心志支撐其間。
當我們說書者，如也的時候，不是將其他的事物來作簡單的類比，而是強調書，作為人類藝術的普遍性格總有與其人格相聯繫相依附的一面。慕迅先生自言於書專研甚少．幼時習唐揩魏碑，繼而上溯秦篆漢隸，多在力勁氣厚一路上求索。又因畫畫題詩，信筆為之、不計工拙，心態放曠。而正是他無意於書的心境，造就了他的書畫合一，詩書相彰的境界。書，藝之餘也，這是評價的書作的註腳。古往今來，書有繁簡兩途。繁趨密，趨動，趨濃；簡趨疏，趨靜，趨淡。兩者相化相生，流變衍息，演成兩大審美畛域。繁，因素多易於創變；簡，因素少，難於大成，繁簡遞進，又不僅僅在形學上，而是更求精神上一種澡雪。在簡的書風中，我們看到了巨子們也總有一種不同常人的氣格境遇隱隱地鋪墊著他們的心路歷程。我相識慕迅先生已經有三十餘年了，當我感受起他的形象時，他的書，無疑也是箇中介——沉靜之書，沉毅之人，沉厚之心，沉淵之思——使我在無言中很快得到了充實的回憶。（作者系中國書法家協會理事，湖北省書法家協會主席）
李爾重 ：
遵法有度而自化—— 讀魯慕迅的書法
我對慕迅同志的書法，印象深刻。其書法不拘一格，自成一體。平質而典雅，樸素而舒暢。源自章草而不泥，兼篆隸而不滯，特藝之作，略收甲骨。遵法有度而自化，化而愈新不離其宗。既不依樣葫蘆以自斃，又不放蕩無韁而失衡。持規矩以變方圓，守六律以定五音，方圓變化無窮，五音跌宕萬狀，斯謂之有法幻於無法，賴有法與無法之統一，取得藝術創新之自由。長跑健將始於扶牆學步，身體健壯必須注意飲食營養，藝術大師都出自塗鴉學字。寫意之功出於刻苦磨鍊之基本功，不下苦功，任意創新，在字必是胡亂潦草，在畫必是滅形滅神。在文必是胡言亂語，鄭燮說：“必極功然後能寫意，非不工而遂能寫意也。”“橫塗豎抹，要自筆筆在法中，未能一筆逾於法外。甚矣，石公（濤）功夫之不可及也。功夫氣候，潛差一點不得。”藝術上的無法幻化皆出於有法之功底。章草乃行草之本源，行草之構造與神韻，皆出自章草之洗鍊，張旭懷素之狂草未有逾於此者，二王之行書未有逾於此者。慕迅書法之變化，亦未有逾於此者。今之書界之為行草者。未習章草，誤於任意行筆者多。慕迅的書法，可為書家一鑒。此意不知慕迅以為如何。（作者系原中共河北省委書記兼省長；被毛澤東同志譽為“我們的作家和才子”）
劉蒙天：
魯慕迅先生畫展在我院展出，實際上是一次重要的，不可多得的傳經送寶.魯慕迅先生畫出那么多創新作品出來，這是值得我們研究和推敲的.他的新作，就新在構思上，獨創性上.他把詩書理論統一和結合起來.他把古今中外的優秀成果融合起來.他的作品極可貴之處是自然的流露，是畫家對現實生活豐富感情的流露.而不像一般人那樣去追求雕琢.我看他畫的向日葵，那樣大膽潑辣，蒼勁有力，顯出葵花之雄強，健美.又如兩朵菊花頭擺滿畫面，棗樹掛滿累累碩果，畫得那樣生動自然.他的畫還大量吸收新的構成概念，幾條枝桿，幾朵花畫得那樣生動.燕子飛過千畝麥田，也有構成的因素.雞冠花畫得那樣逼真生動，是用色構成的，說明他用色的獨創之處.總之，魯慕迅先生的畫展是豐富的礦藏，讀一二次是不能深入的，必須多讀幾次才能領略其奧秘.我也希望全院師生都能來多次學習，其收益是無窮的。
大畫家李可染先生說過：可貴者膽，所要者魂.魯慕迅先生的全部作品都體現了可染先生名句的精神.十分可貴，做到這點十分難得.學習魯慕迅的畫作，常說形神皆備，而他的畫突出的是"神".做到形似比較容易，而達到神，則不是常人所能為也.他畫的向日葵不僅形似，更畫出神韻.他畫的古松蒼勁高潔.他畫的荷花池塘表現?逍露讕?耐人尋味.他畫作的獨創性更令我欽佩.如畫仙桃，紫藤，我自己就脫不開吳昌碩大師的框框程式.而他則另闢新徑.走自己的路，有創新的面貌.這是很不容易的. 魯慕迅先生畫作達到這樣高的水平，核心在於他有高於別人的悟性.這是文學藝術哲學社會科學------多學科豐富知識的和豐富社會生活的綜合表現.由於此，他看到了，發現了別人不曾注意的景物.路邊小屋他發現了幾顆南瓜藤爬上小屋，結出碩果.旁邊是幾叢修竹，構成一幅精彩的畫面.而平常人則視而不見.他的字寫得非常精彩，如"脫俗"兩字，獨到精彩耐看，他寫的詩同樣深刻清新.一句話，他的詩，字，畫統一，和諧，照應，有機結合，這是十分難得的.豐富的感情，精到的筆墨，畫出常人所難以達到的高水平，是使人為之傾倒的. 謝謝魯慕迅先生這次展出，使我終生難忘. （作者為西安美術學院老院長）
周韶華：
當我欣賞他的作品時，有時好像在聽他歌唱，有時好像在聽他朗誦詩詞，有時在品味他的書法藝術。他的作品的最大優點是能讓人靜下心來去欣賞。
有人說“靜觀則萬物皆能自得”，也有人說“動觀則能超越時空”，但這一切都離不開人對自然的態度。我之所以能從慕迅兄的作品中感悟出人自身對於養育自己的那些東西的真誠，這是對人生本質的覺醒，因而引起我深深的共鳴，燃燒起對人生本真的感動，從而不會迷失自身最重要的東西。這些都是魯慕迅的藝術的生命之所在。
中國畫是一種特殊的文化載體，也是一個畫家文化信息量的貨櫃。它不但要求畫家的作品具有高超的技巧，而且要求有詩詞、書法與之合力互動，使國畫
這門藝術擁有飽和的文化含金量。慕迅兄不但擅長格律詩，也善作古體，詩詞格調清新，節奏跌宕起伏，做到了“畫中有詩，詩中有畫”，“畫是無聲詩，詩是有形畫”，並與書法和諧一體。當今畫壇，善畫、善詩、善書者寥寥無幾，唯慕迅兄的成就尤其值得敬重。（作者系湖北文學聯合會主席）
