時代界定
高古瓷高古瓷是指明清以前的瓷器，但仍有不同的看法分歧：一種看法認為瓷器在我國東漢時期就已經具備了存在的各種條件，瓷器的產生年代應定在東漢。因此高古瓷是指包括東漢在內的魏晉南北朝、隋唐五代、唐宋元各朝代所製作燒成的各種瓷器；另一種意見認為東漢魏晉南北朝時期的瓷器還沒有真正達到科學意義上的瓷器標準，是處於半瓷半陶的性質。到隋代才有了真正瓷器出現。因此高古瓷應不包括東漢、魏、晉、南北朝在內，而是僅指隋唐五代唐宋時期的製作燒成的瓷器。另外還有一種順應市場需要而生髮的內涵更少的觀點認為，高古瓷就是宋元瓷器。因為近兩年來宋元瓷器更頻繁地亮相在國際國內的藝術品拍賣會上，相對於明清瓷器而言，元宋唐瓷器時代早，高於明清之上，且存世稀少，所以稱之為高古瓷。但不管哪一種觀點，大家都一致地認同高古瓷至少是明清以前各朝代燒制的瓷器，並以此術語統稱之，從而與明清瓷器在各個方面區別開來。
形態特徵
高古瓷所謂高古陶瓷主要是元以前出土的陶瓷器，由於是土中而來，自然會留下明顯的出土痕跡，其中表面的土
斑就是最主要的特定依據。任何土壤中都含有各種礦物質和有機質，礦物質含鈉、鉀、鈣、鐵、鎂、鉛等元素的矽酸鹽、氧化物、硫化物、磷酸鹽等。有機質是土壤中以各種形態存在的有機化合物，有碳、氫、氧、氮和少量硫元素組成的天然絡合劑。
高古瓷高古陶瓷受土壤中這些化學元素和侵蝕以及地溫的影響，釉面產生開裂和腐蝕。開裂、腐蝕的胎體表面大量吸收泥土中的礦物質和有機質，隨著時間逐漸粘積在胎體上，會形成“土斑”。土斑有兩種，一種稱“蠶卵斑”，成顆粒狀，像桑蠶產下的卵子一粒粒聚結在一起，大面積在陶瓷器表面形成。這種土斑粘積度極強，用手指剝除不掉。蠶卵斑形成與土壤中礦物質成份比例高有關，比較容易在低溫度陶器上產生。另一種稱“蚯蚓屎斑”，成條形曲線狀，形狀尤如蚯蚓的屎，細而彎曲，小面積地粘積在陶瓷表面。有“蚯蚓屎斑”的器物，在出土前周圍土壤所含有機質比礦物質成份比例高，器物本身釉面抗蝕程度強。高溫釉器物及在黑雜土中的器物，都會產生這種土斑。有些器物上既有“蠶卵斑”又有“蚯蚓
屎斑”，有這種現象的器物大多數是陪葬物。
高古瓷收藏者對這種土斑不應該人為清除，它不影響器物的外表美觀，同時又是出土物的有力見證。現在市場上
出現人造土斑，一是選擇器物某個部位用硫酸把釉腐蝕，然後塗上膠再撒上泥土。這種人造土斑是塊狀形，不自然，剝釉處與有釉之間沒有過度層次。二是把仿製好的瓷器用硫酸腐蝕釉面，然後埋入泥土中，過一段時間再取出現。這種人造土斑貼上性差，用手一抹泥灰就掉落，一衝就能洗清。人造土斑與自然形成的“蠶卵斑”和“蚯蚓屎斑”相差很大。
高古瓷“蠶卵斑”和“蚯蚓屎斑”如圖：
高古瓷價值空間
高古瓷高古瓷，是指宋金以前的瓷器。明清瓷器價格上有些虛高，是國內外大型拍賣會長久以來的拍賣價格導向在起作用，例如前年“鬼谷子下山”的元青花在國外拍出兩億多的天價，幾近瘋狂。人們忽略了高古瓷，價格一直沒有上去。高古瓷的價值在於，一是年代久遠，已不容易獲得；一是唐宋以前較好的瓷器，都有氣勢，質樸古拙，耐人尋味，後世的瓷器做工固然細膩，但神韻卻不如先代。建議藏友多注意高古瓷，遇到造型、品相極佳者，可以逢低買入。
近兩年，高古瓷的市場越來粵北一些業內人士看好，大多的投資者認為，在未來幾年高古瓷是值得投資者的關注。從2013年紐約春季拍賣會成交的幾件高古瓷器價格來看，高古瓷精品頻現必然也會為瓷器市場帶來一波行情的上漲。
那么，在國際行情看好的情況下，長期受到國內收藏界冷落的高古瓷器，是否能在2014年繼續呈現良好的走勢，從而進入真正的黃金期呢？
高古瓷為何受到冷落
目前，在國內瓷器收藏界裡，高古瓷的收藏主要是以唐、宋、元的瓷器為主要收藏。和明清瓷器相比，唐宋元時期的瓷器時代早、而且存世量稀少，相較於明清官窯，高古瓷的製作大多比較粗糙、造型簡單，釉色也不是很華麗。
上海芸軒的瓷器鑑定專家分析：在國內，高古瓷一直受到藏家冷落的主要原因，一方面是因為我國文物保護部門對這一類藏品的流通仍有較大的限制；另一方面，國內大多數藏家對高古瓷的認識還不足以及對瓷器的審美角度不同。上單色釉的高古瓷，在日本和韓國是很受推崇，這和他們民族的文化以及審美也有很大的關係，我們國內目前對高古瓷的文化氛圍還有待提高。
按目前的收藏市場來看，國內的高古瓷市場和歐美、日韓的市場相比較還是有很大的差距。因為歐美的高古瓷市場成熟時間比較久，但國內的高古瓷市場除了受到國家政策方面的制約以外，收藏的風險成本也是造成差距的主要原因。上海芸軒瓷器專家舉例說：在我們國內目前的五大名窯瓷中，其中最受市場熱捧的汝窯存世珍品是非常稀少的，而且贗品一直層出不窮，在收藏方面風險較大，這也是造成大多藏家對此望而卻步的主要原因之一。
從一些拍賣公司了解到，雖然我們內地很多藏家也有收藏宋瓷，可是對於宋瓷的喜愛和國外的一些老藏家相比，卻還遠遠不夠。芸軒藝術中心認為：“內地的藏家對於宋瓷的價值認識其實還遠遠不足。比如，日本、韓國、美國以及歐洲的一些老藏家，他們對宋瓷是非常的熱愛，甚至別人用兩三件琺瑯彩來換一件老的龍泉瓷器、磁州窯或是哥窯都不願意的程度。”
此外，由於明清瓷器的存世量和在內地的認知度都要明顯高於高古瓷，順理成章地成為各大拍賣公司的主要目標，高古瓷受到冷落也在情理之中。目前中國內地高古瓷的成交數量、成交價格還遠遠不及歐美市場。相關數據顯示，近些年在內地拍賣市場上成交的高古瓷器不足歐美市場高古瓷總成交數量的1/3，而中高檔高古瓷在內地拍出的價格也只達到了歐美中檔的水平。
上海芸軒認為，隨著中國藏家、拍賣公司的日趨國際化，以及國內外藏家審美標準的相互影響，高古瓷在歐美和日韓市場的利好行情，也必然會對中國內地市場產生聯動效應。未來幾年，中國內地市場的焦點或將從明清官窯瓷器逐步向以唐、宋、元瓷器為代表的高古瓷器轉變。
市場發展
高古瓷“高古瓷”是一個與明清瓷器相對的概念，通常指的是元代以前的瓷器，據不完全統計，在拍賣場上出現過的元代以前陶瓷共1959件，其中成交834件，成交金額人民幣 17668.12萬元，成交率 42.57%。高古瓷的界定有些模糊，習慣上，高古瓷不包括元代青花瓷，而明初的龍泉窯瓷卻也被一些學者歸納在內。高古瓷九十年代被稱為“冷門股”，但2001年以來行情卻年年看漲。爬梳其歷年拍賣結果，可得高古瓷價位必然大升之結論。
1993年
1993年在內地似乎還沒有高古瓷上拍，而當時香港佳士得秋拍就曾一次推出8件宋瓷，估價最高的是一件宋元時期的、長和寬僅7cm的哥窯淡青釉瓣口方杯，為60-80萬，另有南宋吉州窯葉紋笠式碗，宋元時期的龍泉窯凸牡丹紋鳳尾瓶，南宋的郊壇下官窯瓜楞形鳥食罐等，估價都在二三十萬左右，也有估價兩三萬的，惜拍賣會年代久遠，資料不多，皆未知成交與否。
1994年
94年五一節香港佳士得春拍所上的宋瓷也不少，似達20件之多，一件北宋耀州窯刻纏枝花卉紋五獸面足薰爐以16萬港元成交，另一件宋代定窯刻芭蕉葉紋溫碗拍到11.5萬港元。也有僅以1萬左右成交的一對宋元時期的定窯系柳條紋杯等。當年的9月份，北京翰海的首屆拍賣會也曾上拍過一件高13cm的北宋鈞窯三足，估價8-10萬，未知成交否。
1995年
高古瓷內地的高古瓷拍賣在95年出現了變化，北京翰海秋拍有4件宋瓷上拍，皆成交，三件為宋代官窯。其
中的一件官窯琮式瓶以諮詢價推出，內足有小傷而以902萬成交，另一官窯方洗，為仇炎之舊藏，則賣到30萬，以同樣價錢成交的還有一件南宋均窯月白釉花口洗。仇炎之舊藏的南宋官窯瓜棱瓶，有小修，也賣到26.4萬。
至於元代高古瓷在此年上拍數量極少且成交價不高。北京翰海春拍上了一件元代龍泉釉堆塑造像，高24cm，估價2.8萬-3.5萬而以4.4萬拍出；中國嘉德在秋拍則推出一件元代龍泉窯刻石榴牡丹紋大罐，鼓腹高圈足，短頸直口，腹部刻纏枝牡丹紋及石榴紋。刻工肆意流暢，釉色青翠。估價2萬-3萬而以3.5萬成交。
1996年
96年內地的高古瓷拍賣漸漸上路，翰海執了牛耳，秋拍推出的4件宋瓷悉數成交，有賣到82.5萬的鈞窯洗、26.4萬的定窯刻蓮花花口大碗、9.9萬的龍泉窯船式硯滴、6.6萬的耀州窯刻蓮花碗等。中國嘉德在當年春拍也有兩件宋瓷推出，一件耀州窯青釉淺刻荷塘戲盞託賣到4萬，另一鈞窯碗以2萬成交。當年向高古瓷進軍的還有朵雲軒公司，在6月份的春拍中有一件宋龍泉窯連瓣紋碗賣了4000元。而96年內地上拍的元代高古瓷約7件，成交3件。
1997年
97年是高古瓷拍賣在內地遭遇寒流的一年，尤其春拍，除了中國嘉德的一件龍泉窖菊瓣形鳥食罐成交8千元之外，嘉德和翰海的9件宋瓷皆鎩羽而歸。秋拍好一點，翰海一件高24.3cm的龍泉窯龕式觀音像以5萬拍出，一件元龍泉窯"美酒清"香罐也以5萬成交。而中國嘉德的北宋鈞窯玫瑰紫釉菱口水仙盆賣到231萬則成為該年宋瓷拍賣的最大亮點。
1998年
也許受97年的低迷影響，98年內地的高古瓷上拍不多，幾為人所忽視，記憶中只有8月份北京翰海的宋官窯六棱花口洗35萬成交和宋鈞窯大盤9.9萬易手。香港佳士得和蘇富比在93年至97年的成交結果已難稽查，而其98年的宋瓷拍賣就比較大陣仗，竟有40件亮相拍場，並有半數成交。拍得最高的有50萬港元的北宋定窯柿釉葵瓣口盤(佳士得秋拍)，36.8萬港元的南宋龍泉窯青釉菱花口盤(佳士得秋拍)等，蘇富比秋拍的南宋鈞窯天藍釉紫斑雙耳三足小爐也有17萬港元的成交。至於元瓷，最高的一件是佳士得秋拍元明時期的龍泉窯青釉折枝花果紋罐，15萬港元。
1999年
高古瓷踏進1999，內地的高古瓷拍賣開始有起色，7月份北京翰海除了一件宋定窯刻花碗(估價1萬)流拍外，
有三件宋瓷都以1.9萬成交，分別是南宋龍泉蓮紋鳥食罐、南宋龍泉蓮瓣紋盤和宋影青釉獸鈕方章，翰海也有元代孔雀綠釉墨彩開光人物梅瓶上拍，以底價的8萬落槌。中國嘉德秋拍有宋龍泉窯長頸瓶1.3萬成交，但估價15-20萬的宋鈞窯盤和估價10-15萬的宋鈞窯大碗就流拍。
這一年香港的高古瓷成交也不見得理想，30餘件上拍僅6件找到買家。在佳士得春拍，直徑11.5cm的南宋吉州窯褐釉混點葵瓣口碗賣了8萬港元，而秋拍中，直徑19.7cm的北宋鈞窯天青釉鼓釘三足水仙洗拍出27.6萬港元，南宋河南黑釉鐵鏽斑碗和宋定窯刻花蓮紋碗也分別以7.4萬和4.3萬港元成交。佳士得又拍出兩件元代高古瓷，其一是直徑28.6cm的元代影青釉印雙鵝紋玉壺春瓶，成交103萬，是一亮點。
2000年
千禧年有一個新現象是天津藍天國拍、上海國拍等拍賣公司推出宋瓷，打破了之前被嘉德和翰海“壟斷”之局面，反而嘉德和翰海似未見有宋瓷拍賣，只是翰海秋拍以諮詢價推出元代藍釉白龍梅瓶，275萬成交。榮寶拍賣也有元瓷上拍，元代鈞窯雞心碗賣了6萬。上海國拍春拍有兩件拍品宋鈞窯印池和宋龍泉窯弦紋瓶都在3千多成交，藍天國拍秋拍的宋綠釉錢紋枕拍了8200元，另有龍泉花口小盤賣出2000元。但這兩家公司共有十餘件宋瓷沒成交，可見內地市道仍屬低迷。香港好一些，佳士得秋拍有宋鈞窯天藍釉紫紅斑雞心罐169.5萬港元成功拍出，宋鈞窯月白釉出戟尊也賣了136.5萬。蘇富比春拍則有北宋鈞窯天藍釉鼓釘三如意足水仙盆拍到近70萬者。但此年在香港成交之宋瓷亦僅數件而已。
2001年
經歷了幾年的培育，從2001年開始，高古瓷拍賣行情逐年上漲，可喜的訊息陸續出現，不完全統計，2001年至少有25件宋瓷成交(包括香港在內，下同)，而當年成交的元瓷也至少在15件以上。尤其令人欣喜的是雲南仁恆在2001年11月25日的秋拍中以諮詢價推出宋官窯琮式瓶以1100萬成交，不僅打破了95年北京翰海秋拍中的一件官窯琮式瓶902萬成交的7年紀錄，而且這是國內高古瓷拍單件拍品成交首次突破千萬大關。香港佳士得、蘇富比、北京翰海、藍天國拍等公司推出宋瓷外，中鴻信、北京盤龍、天津國拍、天津文物等也新加進來，且有宋瓷成功拍出，如中鴻信6月份就有南宋修內司官窯六棱洗41.8萬易手。此年元瓷過百萬的有兩件，其一為香港蘇富比秋拍的元釉里紅開光式荷塘花鳥圖玉壺春瓶，136萬港元成交。
2002年
2002年仍延續01年的升溫，至少有40件宋瓷成交，香港佳士得秋拍的一件北宋定窯黑釉鷓鴣斑碗有1239萬港元的成交。香港蘇富比春拍中的宋元時期鈞窯天藍釉葵花式花盆連盆托也賣到近400萬。在內地，上海崇源秋拍南宋龍泉仿官窯長頸瓶賣了25.3萬，上海國拍秋拍的南宋龍泉窯凸纏枝蓮梅瓶以7萬易手。
2002年成交的元瓷達到了近20件，內地冒出來一個天津德豐公司，春拍中有一件元代紅綠彩鴛鴦戲水玉壺春瓶，撇口，細頸，廣圓腹，圈足，瓶體有極為顯著的多層紋飾，造型秀美。以300萬拍出。除高端品有亮點外，是年的元瓷和宋瓷都出現了成交價低至數百元的普通品。可謂為高古瓷的藏拍拓寬了“民眾基礎”。精品和普通品的亮相都逐漸增多，且成交價兩極分化，是一大趨勢。
2003年
高古瓷2003年成交的宋瓷至少有94件，元瓷約有50餘件。真是一年更比一年高。拍到百萬的有兩件，分別是
香港佳士得7月上拍的北宋鈞窯玫瑰紫六方水仙盆174萬港元，香港蘇富比的北宋定窯劃龍紋盤100萬元。內地的最高價為北京翰海 9月上拍的宋耀州窯醬釉執壺，11萬。單件成交價在這一年沒有太高，但成交拍品的數量卻漲幅喜人。
去年高古瓷成交數量更多，宋瓷起碼有130件以上，過千萬的有一件，過百萬的有三件。而元瓷則拍出63件以上，無論是整體成交情況還是單件的價位，高古瓷又一次創歷年的新高，11月1日在香港佳士得亮相的北宋磁州窯刻花褐彩梅瓶拍到1350萬港元，磁州窯製品中有極少數與定窯風格很相似，這件雅致、珍罕而盛名遠播的梅瓶是其中一例。與大坂東洋陶磁美術館所藏梅瓶相比較，二者的顏色和淡褐彩圖案尤其相似，後者已被日本文部省列為重要文化財產。故拍出新高，亦再次彰顯高古瓷的魅力。元瓷中，北京翰海的元代藍釉描金雙龍玉壺春121萬拍出，東方國際11月的元代釉里紅地鳳紋玉壺春瓶也有88萬的成交。
2005年
05年3月31日紐約蘇富比的一件北宋定窯花口盤成交152.8萬美元(約1263萬人民幣)，而一件元代白底藍花龍紋玉壺春瓶也以21.6萬美元成交(約人民幣179萬元)，又一次給高古瓷市場注入強心針，以往每年的高古瓷拍賣多是秋比春火熱，今年的高古瓷行情在秋拍中再創新高。
11月5日，在北京三希堂國際拍賣公司秋季首場拍賣會上，一件來自常州的南宋官窯瓜棱瓶成為了300餘位海內外競拍者視線的焦點。經過數輪激烈爭奪，這件十分稀有的南宋官窯瓷器被一位神秘買家以1800萬元的高價收入囊中，成為當日三希堂瓷器專場拍賣會成交價之冠，同時也刷新了常州瓷器拍賣成交價格的歷史記錄。
南宋官窯
作為我國宋代“五大名窯”之一，南宋官窯是專為提供宮廷用品而開設的制瓷工場，其出品瓷器的器型、釉色、胎質和藝術水準均達到中國古瓷器巔峰，尤其是器物表面釉層的冰裂紋，製作工藝與審美蘊含堪稱登峰造極。南宋官窯以燒制青釉瓷器著稱於世，器物造型帶有濃郁的宮廷風格。宋室南遷杭州後，在浙江杭州鳳凰山下設窯，名修內司窯，也稱“內窯”，後又在今杭州市南郊的烏龜山別立新窯，即郊壇官窯，統稱為南宋官窯。
鑒選方法
高古瓷在老古玩里有三句話叫做：貨好勿憂，貨正勿愁，貨招手讓人來。意思是說，只有你有好東西、真東西，就會不愁賣。因此，在投資高古瓷（民間俗稱元朝以前產的陶瓷即為高古瓷）的時候有一個標準，就是一定要選擇“名窯口、典型器”來收藏。比如說，唐代的名窯口是南青北白，南方以越窯的青瓷見長，北方以邢窯的白瓷取勝。那么收藏唐代瓷器時，就要重點考慮這兩個窯口的典型器物。而投資宋代的瓷器，就最好選擇五大名窯的東西，宋代的五大名窯分別是汝窯、官窯、哥窯、定窯和鈞窯。就拿定窯來說，定窯又有粉定和土定之分，粉定是正宗的定窯，土定則是各地模仿燒造的產品，粉定的窯址在今天的河北曲陽，對於粉定的瓷器，投資者即使收藏不到帶“官”字的，也要收藏一些胎白、釉好、圖案漂亮的，這些瓷器極具升值潛力。相比之下土定的投資價值就要遜色一些。 另外宋代建窯、龍泉窯等八大窯系的瓷器也符合“名窯口、典型器”的收藏標準，這些瓷窯的瓷器也都大有歷史價值和藝術欣賞價值，容易保值和升值。
據專家研究總結，高古瓷的土斑分為兩種：蚯蚓屎斑和蠶卵斑，這些斑點的形成是因為泥土中的化學物質對瓷器形成侵蝕及地溫影響形成，瓷胎釉面被腐蝕或開裂 ，露出的胎體大量吸收泥土中的礦物質和有機物質，隨著時間逐漸粘連在胎體上。
蚯蚓屎斑成條形曲線狀，粘連在瓷器釉面開裂的縫隙處和露胎處，和細細的、彎彎曲曲的、表面光滑的蚯蚓屎很像，這種斑點需要用手指用力才能清除。如今很多 藏家在收藏高古瓷的時候看到瓷器表面的蚯蚓屎斑，一般都作保留，因為這是證明瓷器經歷年代為真品的依據。
相關詞條
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