顏輝[宋末元初畫家]

顏輝，字秋月，生卒年不詳，廬陵（今江西吉安）人，一作浙江江山人。宋末元初時人物畫家，擅人物、佛道，亦工鬼怪，兼能畫猿。其造型奇特，用筆雖見刻露，卻筆法怪異，有生動傳神之趣，在畫法上喜作水墨粗筆，用筆勁健豪放，筆法粗獷，有梁楷遺法。元代由於山水畫、文人畫興起，作為人物畫家的顏輝在中國畫史埋沒無聞，由於其作品流傳日本較多，顏輝在日本受評甚高，對日本室町時代的繪畫有較大影響。傳世代表作有《鍾馗雨夜出遊圖》，《蛤蟆仙人像》，《李仙像》，《猿圖》。

基本信息

• 姓名：顏輝
• 性別：男
• 所處時代：宋末元初
• 職業：畫家
• 出生地：江西吉安
• 國籍：中國
• 主要作品：《鍾馗雨夜出遊圖》 《蛤蟆仙人像》

繪畫特點

《鐵拐仙人像》日本知恩寺藏

顏輝，人稱老畫師，知為宋末元初時人。擅畫道釋人物，元大德年間（1297-1307）曾在輔順宮畫壁畫。所作筆法粗厚，鉤勒粗細鹹宜，起伏有致，渲染精到，以水墨烘暈，使畫面襯托出陰暗凹凸，富立體感，有“筆法奇絕，八面生意”之稱，這是一種前無古人之創新畫法，柳貫贊之為“收攬奇怪一筆摸”，與梁楷、法常一脈相承。所畫鐵拐李目光咄咄逼人，形貌粗陋卻一身正氣，反映出仇視當權者之強烈情緒。亦善畫猿，曾作《百猿圖》，時人戴良釋解其畫意為褒揚“猿之仁也”。

間作山水，得北宋李成、郭熙法。傳世作品有《鍾馗雨夜出遊圖》卷，絹本，水墨淡設色，縱24.8厘米，橫240.3厘米，現藏美國克里夫蘭藝術博物館；《李仙像》軸，絹本，水墨，縱146.5厘米，橫72.5厘米，現藏故宮博物院；《觀瀑圖》軸，絹本，設色，縱168厘米，橫107厘米，藏炎黃藝術館；《山水樓閣人物圖》軸藏河南省開封市博物館；《李鐵拐圖》軸藏日本京都智恩院。亦工山水。所作人物，造型奇特，性格突出，形象生動，當時人稱之為“八面生意”。

在畫法上，能作細緻的工筆描繪，但大多喜作水墨粗筆，用筆勁健豪放。筆法粗獷，有梁楷遺法，以水墨畫居多。顏輝的作品流傳日本較多，對日本室町時代的繪畫有較大影響。

個人作品

傳世作品有故宮博物院藏《水月觀音圖》軸、《李仙圖》，河南省博物館藏《山水圖》軸等。其畫李鐵拐，表現襤褸衣衫下的精神品格，神情肅穆。 在元代的道教神仙像的畫家中，顏輝是很有名的一個，他畫的鐵拐仙、劉海蟾等都是在襤褸的外表中描寫了不平凡的性格和巨大的精神容量。

《猿圖》元 顏輝 絹本設色 縱131.8厘米 橫67厘米 台北故宮博物院藏 。

人物爭議

關於顏輝籍貫，由於歷史資料缺乏，故有廬陵（今江西吉安），江山（今浙江江山）兩種說法。據日本學者近藤秀實的考據認為“廬陵人”的可能性為大，因為顏輝和江西有密切的地緣關係，如在元代吉安府的文廳里，立有顏輝所繪製的孔子像石碑、孔子像贊文石碑兩塊石碑，明代趙均《金石林時地考》記載：“元<孔顏像贊>，元，顏輝筆，吉安府學”，清代書法理論家倪濤在《六藝之一錄》中引用明代《格古要論》說明：“<孔顏像贊>，元顏輝筆，大小二碑，在吉安府學，大成殿上”，兩者記載相吻合。元代廬陵人劉將孫在《養吾齋集》曾撰文<吉州路永和重修輔順新宮記>，文中記載江西廬陵的輔順新宮在壬午年（1282年）因為大雨而損毀，在癸卯年（1302年）顏輝繪製壁畫完畢，此文稱顏輝為“畫士顏輝手自位置，見稱絕筆”。另明初吉水人解縉的《文毅集》中〈泰和普閣寺壁顏輝畫〉稱讚顏輝：“凃生少與鬼神遇，家在我鄉社山住。踏破山河畫得名，顏輝服役從之屢。清貧四壁自揮手，鏇題粉塵分新舊。匣移好事為汝留，百年風雨人間壽。”，以上歷史資料都充分說明了顏輝與廬陵的地緣關係。