作品概況
作品名稱：雨晴後步至四望亭下魚池上遂自乾明寺前東岡上歸創作年代：宋代作者：蘇軾作品體裁：五言律詩
作品原文
其一雨過浮萍合，蛙聲滿四鄰。海棠真一夢，梅子欲嘗新。拄杖閒挑菜，鞦韆不見人。殷勤木芍藥，獨自殿余春。其二高亭廢已久，下有種魚塘。暮色千山入，春風百草香。市橋人寂寂，古寺竹蒼蒼。鸛鶴來何處，號鳴滿夕陽。[1]
作品賞析
蘇軾被貶黃州後，於1080年（元豐三年）二月一日到達黃州，這兩首詩是這年春末所作。“奮厲有當世志”，敢於抨擊時政的蘇軾，以謗訕新政的罪名被捕入獄，幾乎送命。經過朝中臣僚的營救，得保性命，被貶為黃州團練副使，不得簽書公事。他初來乍到黃州，驚魂未定，心灰意冷，杜門閉口，既不拜往迎來，更不談論時事，常常獨自一人釣魚採藥以自娛，信步逍遙以自適：“先生食飽無一事，散步逍遙自捫腹。”（《定惠院海棠》）這首詩也是這種生活的寫照。第一首寫雨晴後散步所見之景。一二句寫雨晴。“雨過浮萍合”，說明先前的雨下得不小，若是毛毛細雨，就不致把浮萍衝散；也說明是初晴，否則，浮萍早合，就不會引起作者的注意了。“過”、“合”二字，恰切地寫出了大雨初晴的景象。雨後青蛙叫得特歡，“蛙聲滿四鄰”的“滿”字，是傳神之筆。三四句寫春光已失，經過大雨的摧殘，海棠花已落盡。蘇軾在《定惠院海棠》詩中就說過，海棠雖美，但轉瞬就凋謝了：“明朝酒醒還獨來，雪落紛紛那忍觸！”“海棠真一夢”，就是寫海棠花已“紛紛”落盡，像夢一樣難尋其蹤影。但其實不止“海棠真一夢”，蘇軾在黃州不止一次地感嘆“人間如夢”，他的經歷就是一場惡夢。因此，用夢來形容海棠的凋謝，浸透了他這時特有的感受。梅子成熟於夏初，“梅子欲嘗新”，也說明春天是一去不返了。五六句寫自己的孤獨。“拄杖閒挑菜”——活畫出了他那閒得無聊的神情。“鞦韆不見人”——他在《蝶戀花》中寫過：“牆裡鞦韆牆外道，牆外行人，牆裡佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。”佳人笑聲漸失已令人煩惱，何況雨後鞦韆，根本不見佳人。最後兩句以牡丹花（木芍藥）在春末的獨自開放，反襯百花凋零，春光已失。“殷勤木芍藥”，贊牡丹情意懇切深厚，就是傷百花的無情。“獨自殿余春”，指花已盡。在後面稱為“殿”，表明牡丹已是最後的花，余春即殘春，獨自為殘春之“殿”，五字三層，層層充滿了“遲暮”（紀昀語）之感。第二首寫“步至四望亭下魚池上，遂自乾明寺東岡上歸”。“高亭”即指四望亭，在蘇軾所住雪堂南面的高阜上。“種魚”即養魚，種魚塘即題中所說的“魚池”。高亭久廢，不再供人游賞，而是用來養魚的地方，一開頭就給人以荒涼之感。“暮色千山入”即“暮色入千山”，寫天已晚，為“歸”作鋪墊。“春風百草香”，寫春已殘，故春風送來的不是花香而是草香。“市橋人寂寂”，應“暮色”句，因天將暮，故市橋人散。古寺即乾明寺，“古寺竹蒼蒼”應“春風”句，因春已殘，故再也見不到“雜花滿山”，但見蒼蒼竹木而已。高亭久廢，暮色初臨，市橋人散，竹木蒼蒼，都給人以冷落寂靜的感覺。最後兩句的寫法與前一首相似，以鸛鶴號鳴，反襯市橋沉寂。正因為萬物俱寂，突然出現的鸛鶴聲如同充滿了暮色蒼茫的整個天空，聽起來更加悽厲。白居易《琵琶行》有“此時無聲勝有聲”之句，蘇軾這裡的藝術效果則相反，是“此時有聲勝無聲”。《紀評蘇詩》說，這兩句寓“羈孤”之意。這正是哀號無告的蘇軾貶官在這寂寞江城的生動寫照。這兩首詩寫景如畫，景中有情，旨意含蓄，富有韻味。紀昀認為這兩首詩，“格在唐宋之間”，第二首“純乎杜（甫）意，結尤似”。宋詩明快，唐詩蘊藉，杜甫詩沉鬱蒼涼。蘇軾詩以明快見長，而這兩首詩卻含蘊豐富，不露不張。讀者若不細加咀嚼，很容易當作一般寫景詩讀過。但稍加品味，就能發現這些寫景詞句都浸透著他貶官黃州初期所特有的感傷色彩。第二首更具有杜甫詩沉鬱蒼涼的特色，結尾更是杜甫慣用的手法，宕開一層，在更加開闊的畫面上抒懷。
