作品原文
雨晴後步至四望亭 下魚池上遂自乾明寺前東岡上歸二首
其一
雨過浮萍合，蛙聲滿四鄰。
海棠真一夢，梅子欲嘗新 。
拄杖閒挑菜，鞦韆不見人。
殷勤木芍藥 ，獨自殿 余春。
其二
高亭廢已久，下有種魚塘 。
暮色千山入，春風百草香。
市橋人寂寂，古寺竹蒼蒼。
鸛鶴 來何處，號 鳴滿夕陽。
注釋譯文
詞句注釋
⑴四望亭：在今湖北黃岡。
⑵海棠真一夢，梅子欲嘗新：言海棠花已謝，梅子初熟。
⑶木芍藥：牡丹的別名。
⑷殿：原指行軍走在最後的隊伍。後泛指序列之末。
⑸種魚塘：養魚池。
⑹鸛鶴：泛指鶴類。鸛，大型水禽，似鶴。
⑺號：叫。
白話譯文
其一
一場雨後浮萍都聚集在一起，池塘里蛙聲一片。
海棠已經落盡像夢一樣無影無蹤，梅子已熟可以吃了。
很悠閒地柱著拐杖挑著菜，庭院裡不見佳人盪鞦韆。
只有殷勤的芍藥花，還獨自開放在春天的後面。
其二
四望亭已經荒廢很久了，亭下有養魚的池塘。
暮色籠罩了群山，春風吹送著陣陣草香。
人漸漸散去，白天熱鬧的市橋變得非常寂靜。
不知何處飛來了鸛鶴，夕陽之下，鸛鶴悽厲的鳴叫聲響徹了整個天空。
創作背景
宋神宗元豐三年（1080年），蘇軾因“烏台詩案”貶謫黃州團練副使。蘇軾於元豐三年（1080年）二月一日到達黃州，這兩首詩是這年春末所作。
作品鑑賞
整體賞析
第一首寫雨晴後散步所見之景。一二句寫雨晴。“雨過浮萍合”，說明先前的雨下得不小，若是毛毛細雨，就不致把浮萍衝散；也說明是初晴，否則，浮萍早合，就不會引起作者的注意了。“過”、“合”二字，恰切地寫出了大雨初晴的景象。雨後青蛙叫得特歡，“蛙聲滿四鄰”的“滿”字，是傳神之筆。三四句寫春光已失，經過大雨的摧殘，海棠花已落盡。蘇軾在《定惠院海棠》詩中就說過，海棠雖美，但轉瞬就凋謝了：“明朝酒醒還獨來，雪落紛紛那忍觸！”“海棠真一夢”，就是寫海棠花已“紛紛”落盡，像夢一樣難尋其蹤影。但其實不止“海棠真一夢”，蘇軾在黃州不止一次地感嘆“人間如夢”，他的經歷就是一場惡夢。因此，用夢來形容海棠的凋謝，浸透了他這時特有的感受。梅子成熟於夏初，“梅子欲嘗新”，也說明春天是一去不返了。五六句寫自己的孤獨。“拄杖閒挑菜”——活畫出了他那閒得無聊的神情。“鞦韆不見人”——他在《蝶戀花》中寫過：“牆裡鞦韆牆外道，牆外行人，牆裡佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。”佳人笑聲漸失已令人煩惱，何況雨後鞦韆，根本不見佳人。最後兩句以牡丹花（木芍藥）在春末的獨自開放，反襯百花凋零，春光已失。“殷勤木芍藥”，贊牡丹情意懇切深厚，就是傷百花的無情。“獨自殿余春”，指花已盡。在後面稱為“殿”，表明牡丹已是最後的花，余春即殘春，獨自為殘春之“殿”，五字三層，層層充滿了“遲暮”之感。
第二首寫步至四望亭下魚池上，遂自乾明寺東岡上歸。高亭久廢，不再供人游賞，而是用來養魚的地方，一開頭就給人以荒涼之感。“暮色千山入”即“暮色入千山”，寫天已晚，為“歸”作鋪墊。“春風百草香”，寫春已殘，故春風送來的不是花香而是草香。“市橋人寂寂”，應“暮色”句，因天將暮，故市橋人散。古寺即乾明寺，“古寺竹蒼蒼”應“春風”句，因春已殘，故再也見不到“雜花滿山”，但見蒼蒼竹木而已。高亭久廢，暮色初臨，市橋人散，竹木蒼蒼，都給人以冷落寂靜的感覺。最後兩句的寫法與前一首相似，以鸛鶴號鳴，反襯市橋沉寂。正因為萬物俱寂，突然出現的鸛鶴聲如同充滿了暮色蒼茫的整個天空，聽起來更加悽厲。白居易《琵琶行》有“此時無聲勝有聲”之句，蘇軾這裡的藝術效果則相反，是“此時有聲勝無聲”。這正是哀號無告的蘇軾貶官在這寂寞江城的生動寫照。
這兩首詩寫景如畫，景中有情，旨意含蓄，富有韻味。宋詩明快，唐詩蘊藉，杜甫詩沉鬱蒼涼。蘇軾詩以明快見長，而這兩首詩卻含蘊豐富，不露不張。讀者若不細加咀嚼，很容易當作一般寫景詩讀過。但稍加品味，就能發現這些寫景詞句都浸透著他貶官黃州初期所特有的感傷色彩。第二首更具有杜甫詩沉鬱蒼涼的特色，結尾更是杜甫慣用的手法，宕開一層，在更加開闊的畫面上抒懷。
名家點評
清·紀昀《紀評蘇詩》：“‘格在唐宋之間’，第二首‘純乎杜意，結尤似’。”
作者簡介
蘇軾（1037—1101年），字子瞻，一字和仲，號東坡居士，眉州眉山（今屬四川）人。蘇洵之子。嘉祐年間（1056—1063年）進士。曾上書力言王安石新法之弊，後因作詩諷刺新法而下御史獄，貶黃州。宋哲宗時任翰林學士，曾出知杭州、穎州，官至禮部尚書。後又貶謫惠州、儋州。在各地均有惠政。卒後追諡文忠。學識淵博，喜好獎勵後進。與父蘇洵、弟蘇轍合稱“三蘇”。其文縱橫恣肆，為“唐宋八大家”之一。其詩題材廣闊，清新豪健，善用誇張比喻，獨具風格。與黃庭堅並稱“蘇黃”。詞開豪放一派，與辛棄疾並稱“蘇辛”。 又工書畫。有《東坡七集》、《東坡易傳》、《東坡書傳》、《東坡樂府》等。
